歌剧院案例分析

歌剧院案例分析•奥斯陆歌剧院•荷兰spijkenisse剧院•TheatreAgora•HeydarAliyevCentre•广州歌剧院•挪威Kilden表演艺术中心挪威国家歌剧院——bySnohetta政府希望歌剧院成為一座纪念性建筑,标誌挪威作為文化国族的风范,同时也突显挪威歌剧与芭蕾社会与文化的重要位置,这座应為建筑.营建.材料及科技应用等面向上的地标。最后為斯诺赫塔建筑事务所snohetta得标。奥斯陆歌剧院是目前世界单一厅堂投资金额最高的歌剧院;建成后立即取代著名的悉尼歌剧院成為世界最高档的著名歌剧院;其单一厅堂音响系统投资高达一千五百万美元，创下“单一厅堂音响投资世界之最”;被誉為自十九世纪以来全球最佳歌剧院;2008年10月在世界建筑节开幕式上赢得文化类大奖。2009年的密斯.凡.德罗奖被挪威公司Snohetta夺得。获奖作品就是是奥斯陆的挪威国家歌剧院地毯并存,共有,向所有人开放与可及的概念,宣示纪念性建筑的合理性,基於以上观点在建筑物上方展开一道水平的[地毯]与倾斜的表面,透过水平而非垂直面的延伸,展现这座建筑物对於纪念性的追求.都市情境这座建筑物连接了城市与峡湾,都市与地景.由外可看到建筑体的室内活动:上层的芭蕾排练室以及街道层的工作室,与这个城镇活力的未来连结,将形成更强烈的都市风格.波浪墙歌剧与芭蕾在挪威是新兴的艺术形式,这些表演艺术在国际间发展出既定的舞台设备,Bjornika半岛是这个港口城市的一部分,在歷史上是城市与世界其他角落的交会点,这条陆地与海洋之间的分界线则成為真实与象徵成次上的起始点.厂房建筑师提出这座歌剧院的服务设施必须实现一座自我控制,理性规划的[厂房],这座厂房在规划与营运阶段皆必须兼具机能性与调整的弹性.奧斯陸---歐洲北部城市，位於挪威東南部，是挪威的首都和最大城市。據說，奧斯陸原意為“上帝的山谷”，又一說意為“山麓平原”。奧斯陸依偎在曲折迂回的奧斯陸峽灣旁，背後是巍峨聳立的霍爾門科倫山，這裏蒼天映綠水，既富有海濱城市的旖旎嫵媚，又極具依托高山密林之地所特有的雄渾氣勢。城市周圍的丘陵上長滿了大片的叢林灌木，大小湖泊、沼地星羅棋布，山間小道交織成網。大部分地區仍處于自然狀態。由于受大西洋暖流的影響，奧斯陸氣候溫和，年平均氣溫為５．９℃。背景分析三面環海歌劇院位處構成峽灣與群島東岸景觀凹凸,恰好成為注目的焦點一面陸地环境設計洁白的屋顶广场，绵延入海的斜坡，剧院中心如被白色的羽翼环保，融入了奥斯陆海天一色的梦境。建筑体被南北向廊道歌剧院街一分為二,廊道以西皆為公共区域与舞台区建筑体的东半部為造型,装修较為简捷的服务空间,在楼层分布上包含地面三至四层,以及位於部分建筑量体下方的地下一层下舞台区另有三层楼深.公共區域與舞台區演員準備區功能泡泡图露天阳台天井演出准备舞台部分观众厅门厅广场广场舞台部分大厅会议室歌剧院功能分区1F演出准备观众厅芭蕾排练2F演出准备舞台部分观众厅会议室大厅舞台部分阳台工艺室演出準備部分3F会议室天井樂隊排練室會議室工藝室-1F天井演出準備部分大廳舞台部分歌劇院廊道觀眾廳部分辦公部分剖面功能分区交通流线主要出入口次要出入口车道出入口竖向交通流线辦公人員流線觀眾人群流線演員流線辦公人員流線觀眾人群流線演員流線平面交通流线流线避免了不同人流的交叉快捷且方便管理主聽院是個高級的馬蹄形劇場,1370個座位被規劃在正方,看台及直壇之間歌剧院的副表演厅可容纳400位观眾造型流畅的直线，生动的折叠，灵活的穿插，形成了几何感强烈、层次丰富的造型。迎着广阔的大海，剧院率真的展开怀抱，不哗众不做作，非常沉默，却也非常骄傲。EastElevationWestElevation立面设计线条以直线为主，几何感强烈。东西立面以室外长阶梯贯连地面与屋顶，不仅在里面上制造了斜向线条的变化，同时也给游人提供了观光休息游玩的露天场所。虽然造型并不新奇，但是很好的融入环境，亲近人群声学分析Arup公司的演出艺术部门主管罗布·哈里斯（RobHarris）说：“许多老式的（意大利）建筑风格的歌剧院，厅堂的混响时间短，通常只有一秒钟。虽然语言的清晰度高，但是乐队的声音发干。现代的厅堂趋向于较长的混响声，大约是两秒钟左右，以产生音乐厅式的乐音效果。”奥斯陆歌剧的设计思想便传承了这一趋势，因此BSA公司所面临的最大挑战就是寻找以上两种设计思想间的平衡。•让建筑物的结构层暴露出来，并创造了厅堂中‘耳朵’的概念。•暂时离开厅堂的墙壁，走到观众席较高的位置去聆听室内的声场。•这个剧院狭长且有一定的斜度，这样就保证了语言的清晰度和温暖感，宽阔的顶棚保证了足够的混响时间。•由于厅堂内所举行的演出对于厅堂的声场要求不同，所以剧院厅堂内配备了一块巨大的吸声帘幕。这些措施可以增大厅堂的体量容积。通过电脑来控制电机，减少了电声音乐和乐队扩声的声学共振。•视角分析垂直视角水平视角屋顶结构分析2.荷兰spijkenisse剧院•该剧院弯弯曲曲屋顶呈孔状，通风效果更好更灵活，同时休息室和舞台高塔都可以享受到日光浴。观众席、舞台及休息室相互独立，又遥相呼应。•剧场邻水而建，河水交叉映射着冷暖色调，剧场也随之给人不同的感觉。•剧场建设时还融入了可持续发展理念，边角处呈圆形，以免影响到周边风车的运转。•走过门厅和广场，登上一段长长的台阶后，人们可以进入两个剧场。周边有一家咖啡馆，公共区域成半圆形分布。•剧场内项目的安置意在提供高效率的场内路线，与周围形成合理的关系，而不同容积的房间的设计和安置利用了地皮的自然起伏。•观众从剧场的大厅和公共广场得以径直进入两间主要的剧场。•一架雕刻的楼梯将剧场大厅和房间入口连接起来。•剧场咖啡厅毗邻附近的水域，设计为一个圆形剧场，作为第三间剧场。3.TheatreAgora•原名称：TheatreAgora•设计师：UNstudio•设计单位：UNStudio•竣工：2007年•这是一个极其炫丽多彩的剧院，建筑是整体城市规划的一部分，旨在复兴这个城镇中心。项目通过侧重剧院的典型功能性：即制造梦幻创造魅力，很好地与荷兰正在进行的复兴战后新城镇计划相呼应。内外的墙面都呈现出万花筒般的夺目效果，你永远分不清什么是真的，什么是虚幻的，这个剧院内的戏剧性不仅局限于舞台，它充斥于城市体验之中，蔓延在白昼之间。4.HeydarAliyevCentre•扎哈哈迪德事务所在阿塞拜疆首都巴库的盖达尔•阿利耶夫文化中心建成盖达尔•阿利耶夫文化中心是一个建筑和广场连续融为一体的流线形整体规划，并成为城市肌理中不可分布的一部分，且重新定义了公共空间和节日集会空间的序列。那些精心设计的起伏，分叉，褶皱还有形态都让广场展现出热情开放拥抱城市的姿态。建筑也模糊了传统建筑与城市，与广场，与地面之间的分化。整体流动性的灵感不仅是全新的，也从当地的传统而来。伊斯兰历史悠久的建筑，书法，天花，壁画，装饰，艺术花纹的无缝连接，整体统一都给了设计灵感。建筑师在了解历史与传统的基础上，绝不模仿和使用意向，坚持在高层次发挥，通过现代的方式回应场地和各种条件。对于场地上的坡段用一个美丽的梯田式广场化劣为优，避免了额外的挖方或填埋，建立建筑与地下停车场的关联。为了实现大型的无主空间，让人们体会到内部空间自由的流动性，整个建筑由两套结构系统组成：混凝土结构域空间框架系统。•巨大开窗为文化中心带来稳定的自然光，同时保持中心与景观的呼应。建筑的外形清晰的界定了阅读资料和剧场区。室内各个空间被系列坡道联系。•Project:HeydarAliyevCenter•Location:Baku,Azerbaijan•Date:2007/2012•Client:TheRepublicofAzerbaijan•Program:Mixed-useculturalcenter•Size:Totalfloorarea101,801m21.网络机房2观众厅3会议室4女士休息室5厨房6空调机房7主舞台8多功能厅9露台5.广州歌剧院•坐落于珠江新城花城广场旁，毗邻中国新的金融中心城市、CBD总部基地。•占地面积：4.2万平方米•建筑面积：7.3万平方米•建筑总高度：43.1米•两个大厅：歌剧厅、实验剧场•三个排练厅（歌剧排练厅、芭蕾排练厅以及交响乐排练厅）•完备的附属设施（票务中心、大型停车库、餐厅等）•概念分析•方案构思为“圆润双砾”，立意来自于传说中屹立于珠江中的海珠石—广州的镇城之石。•扎哈·哈迪德：“建筑设计歌剧院如同一对优雅的砾石坐落在珠江河畔，体现了城市从历史走向未来的历程。她是对艺术和建筑的诠释，与众多金融大厦一起，将珠江沿岸的市政与文化建筑有机地结合起来。”•总体布局•“大石头”——歌剧厅：为1800座的歌剧场及其配套用房等•“小石头”——实验剧场：为400座的多功能厅及西餐厅••南部的“草坡”是公共配套设施用房•地下室用作停车库、设备用房、部分化妆间及舞台机械设备的台仓。•位于两块“石头”和“山丘”之间的首层部分为架空层，与相邻的水面和草坡共同构成可供公众开展文化艺术活动的开放空间。•用地东面和南面为公众活动区域，歌剧院和多功能厅的主入口面向入口平台广场，西面为贵宾接待区域，北面为演职人员使用和后勤服务区域。•歌剧厅•共设1804个坐席（包括乐池117个坐席）•三层观众席呈“双手环抱形”•“满天星”天花板，不规整、不规则布局，打造了一个富有节奏感、独具个性的艺术厅堂。•歌剧厅内不对称的构造、流线型的墙体和特殊的凹槽，在国际顶级声学大师哈罗德·马歇尔的精妙测算下，传递出震撼而近乎完美的效果。•歌剧厅采用国际上常用的“品”字形舞台的工艺布置形式，分为主舞台、左、右侧舞台和后舞台四个部分。整个舞台轴线宽74米，轴线深度46米，台口宽18米，高12米。•实验剧场•内设443个座位（其中包括2楼对称分布的44个座位）的小型剧场。•实验剧场建筑平面为矩形，内部宽18米，长26米。实验剧场可满足会议厅、尽端式舞台、伸出式舞台、中心式舞台、T型台等多种演出形式的需要。•实验剧场内部可由舞台机械实现舞台和观众厅形式的改变，台下设置了两种形式的升降台，多种舞台形式的变化可以在较短的时间内实现。所有座椅固定在气垫台车上，可以随着舞台形式的变换改变观众座椅的排布方式。•流线分析•建筑四面环车，交通便利，地下车库入口设在北面和西面。主入口层在地下，从四面都有入口进入建筑，地下用一个大的公共的开放空间连接“大石头”、“小石头”、“草坡”，参观人流只要从东西面和南面进入，而后勤人员主要从北面进入，贵宾有单独的出入口，提升了建筑的的整个的档次。各类人员流线分流，互相独立，互不影响。通过开放空间分别进入“大石头”、“小石头”、“草坡”这三个大的功能体块。地上部分是通过入口广场分别进入大剧场和多功能剧场。地下停车场入口地下停车场入口人行入口人行入口人行入口广场入口大厅VIP休息室观众厅舞台设备室员工入口员工入口储备室餐厅厨房自助餐厅售票处入口大厅礼品店问讯处会议室地下入口1F门厅门厅观众厅舞台设备室多功能厅2F小吃区域餐厅厨房办公室3F餐厅演员休息室芭蕾训练室歌剧训练室录音室4F乐队排练室演员休息室5F•表皮分析•抽象的设计策略：建筑外立面材料的进化如同一个马赛克不断提高分辨率的过程•三角形石材、玻璃幕墙系统；国内首创的结构体系：三向斜交网格组合折板式单层网壳6.挪威Kilden表演艺术中心位于挪威克里斯蒂安桑(Kristiansand)的Kilden表演艺术中心，由芬兰ALAArchitects设计，已于今年1月份正式开放。建筑包含1个1200人的音乐厅，700人的剧场以及1个多用途的舞台。建筑师通过竞赛夺得该项目的设计权，建筑总面积26000平方米。设计的核心是保证音乐厅，剧院和多功能厅的无干扰高效服务。Kilden表演艺术中心观众席被一面波浪形的木墙包围。抽象的纪念碑式墙体由当地的橡树制成，巧妙地将现实与幻想区分开。夜晚来临，当粼粼的波光映射到波浪墙上，仿佛在与里面的表演互动。穿梭其中，会感受到天然景观与表演艺术的交替。呈螺旋形重叠上升的墙板不仅仅起到伪装的戏剧效果还可起到提高真实的