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电视编辑与制作以讲解技术手段和制作过程为主，介绍电视制作和编辑过程的各个方面以及数字化技术的应用。杨晓麟□第一章电视制作的几个基本概念•第一节电视和电影的异同•一同声画结合的传播媒体•1制作手段•影：复杂周期长技术标准高•视：灵活效率高节奏快实效强技术标准不断提高二异•3传媒类型影：娱乐为主纪录为辅视：纪录娱乐（新闻专题科教综艺广告电视剧•使人们获取政治经济社会新闻的重要来源）2传播手段•影：特定性（特定时间特定空间）•视：随时性随意性第二节电视制作系统一制作类型1ENG(ElectronicNewsGathering)电子新闻采集便携式分前期和后期制作2EFP(ElectronicFieldProduction)电子现场制作除演播室外，把电视制作系统都搬到了现场，实时、实地拍摄制作乃至播出。包括多路摄录机、切换器、特技机、同步机、字幕机、调音台、监视器等，如转播车。3ESP(ElectronicStudioProduction)电子演播室制作传统和常规的制作方式，设备齐全。照明、拾音声学、布景、设备、拍摄对象、表演空间都可有效控制。•二电视制作的变化历程•1884年德国人保罗尼普科夫发明机械扫描盘，奠定了电视的基础。•1929年英国开始试验性电视广播。•1939年美国纽约世博会展示电视设备，体积庞大。•1956年SONY推出小格式磁带录像机，1/2英寸视频格式被标准化。•80年代后便携式设备出现。•90年代出现数字设备。•电视发展的早期类似电影的发展，依靠演播室。令人难以置信地复杂，人员多。•磁带格式变化：1/2—3/4U-Matic—8mm—Hi8—VHS—S-VHS—1/2Betacam-sp-sx—D-Betacam—DV•三电视制作系统•（一）电视制作系统：由各要素集合而成，共同完成特定目的，互相配合。•1人员策划，采、编、播、导，制作，照明，录音……•2设备：把能量的一种状态（光学图像V、声音A)转化成另一种状态（电子能量）。•（二）重点讲设备系统•1基本的系统：A、V包括摄像机、照明、音频、磁带、切换机、编辑机及特技机等。•2扩展的系统：对AV来源选择、对AV质量控制，能录、播、传及更复杂的过程。•A包括一个或多个话筒、调音台、监听音箱、连线等。•V包括一个或多个摄像机、控制器、监视器、切换台、录像机、•特技机、字幕机、连线等。•数字系统包括数字摄像机、数字录像机、数字带、非线性编辑机。•3实际举例：如本课堂的教学环境、新闻采访、电视专题、实况转播中的机位、设备、话筒、灯光……•4便携式摄像机的用途：•家庭、独立制作、教育、医疗、企业、监控、广播（ENG\EFP\海湾战争……）四后期编辑：从原始的录像带或数字化纪录材料中，选择最适合的场景，然后在一个特定得秩序中把他们拷贝到另一录像带上。•过程十分复杂，许多设备、大量时间。•1线性编辑放机、录机•2非线性编辑计算机类似文字处理过程•四节目制作流程1自编系统：一台录机一台放机一台监视器采访回来素材的编辑配音一般性制作又称初编也可用非线编辑2复杂编辑系统：多台放机一台录机(多对一）特技机字幕机非线可上字幕、图表、特技多制作专题文艺等由专人负责操作3直播系统：一般由EFP系统构成多台摄像机、多台放像机、字幕机、特技机、音响、切换台、对讲机、上述1、2种方法制作的节目，经审查及技术审核后入库待播。第二章电视摄像机结构基本原理简单操作第二章电视摄像机•第一节结构和类型•一镜头：调焦环光圈增距钮•二摄像机本身：带仓话筒输出接口变焦环白平衡增益选择•1HDTV摄像机•2ENG/EFP摄像机•3家用或小型摄像机•三取景器•第二节工作原理•光线—镜头—光束分解器—CCD—图像•三原色:RGB(不是RYB)•第三节电子特性•一高宽比•二色彩反应：色调饱和度亮度•三分辨率PAL25/625NTSC30/525•四光敏度一般F5.6-82000Lux（200英尺/烛光）•五对比度40：1•第四节基本操作•各种类型的机器功能及键的位置略有差异，但基本控制方法则完全一样•一电源选择开关AC—DC•二ON/OFF/SAVE开关•三VCR控制•四增益控制开关•五滤光转盘：补偿色温•六白平衡：调节RGB强度，准确还原白信号，修饰色温。•自动调节：家用业余机•手动调节：专业机•七彩条：标准彩色参考（黄青绿品红蓝）•八自动摄像机设置•九附件：架子、监视器、话筒、电源、连线……第三章镜头及视觉特征•镜头含义：用于成像的光学装置•通过镜头取景成像后的视觉化图像画面•第一节镜头的光学特性•一焦距镜头的光学中心到镜头中的影像聚焦点之间的距离•视角焦距长，视角窄；焦距短，视角宽。影响景深。•标准人眼视角24°标准镜头25㎜（22°）•长焦大于50㎜视角小于11°•广角约10㎜视角约52°•二变焦范围改变镜头焦距的程度•家用8：1获10：1廉价机2：1获3：1•演播室14：1甚至40：1•变焦镜头焦距可变化的镜头推拉增加艺术表现力•扩展器一般为2×进光量减少清晰度降低•三焦点镜头到成像点的距离•自动对焦快方便家用机常用易失焦•四光圈控制进光量控制景深•自动光圈忽明忽暗•五景深景物成像时离焦点最近和最远距离的范围•影响景深的因素焦距光圈物距•第二节镜头的工作特性广角标准长焦一视野：宽正常窄二物体和距离的变形近大远小正常压缩不成比例三运动：推拉和移动距离夸张正常变化缓和加速感减速感四景深大易对焦浅突出主体非常浅不易对焦第四章摄像机操作•第一节注意事项及准备一注意事项1不要暴露在雨中、骄阳下、极低温中2不要用湿的磁带3不要长时间瞄准太阳4不要暴晒电池、跌撞5不要侧放摄像机•二拍摄前准备1检查所有设备、部件及辅助设备：话筒、灯、电池、电源、监视器、电缆、插头、磁带类型、调白……2检查三角架、滑板转动是否灵活3试录、录彩条4准备白平衡卡、反光板、柔光材料•第二节操作技术要领一保持平稳避免晃动一手持机一手平托控制呼吸膝盖略弯二移动时最好拉到广角端三平摇时脚腕以上和机器一起扭动略屈膝四跟拍时最好向后退五正常条件下用自动光圈六聚焦先推进对焦再拉开不失焦；先广角后推上则随时调焦点第五章电视摄像艺术•第一节电视画面一电视画面：由摄像机拍摄、电视屏幕显现的图像。镜头是构成电视画面的基本因素。1镜头：能够表达一定意义的电视画面由摄像机从开机到关机不间断地摄录下的一个片断从编辑入点到编辑出点间的完整画面表现元素：画面和声音画面：电视内容的主要体现者，直观、形象，是节目结构的主体声音：理性但不直观。与画面互补，既直观又理性。•2电视画面特点•不是静止的、孤立的，而是连续的、运动的;内容互相联系、•互相因果。必须通过严谨的画面结构及组接方式才能表现。1）形象具体性2）画面语言独特生动性3）构图的不完整性：框架时空跳跃4）稍纵即逝电视画面涉及多学科艺术：语言、文学、摄影、表演、灯光、绘画、色彩、音频、音乐……•二框架结构•1电视画面被屏幕的框架所局限•小屏幕传递大千世界众多的视觉信息并充满艺术魅力，不仅是技术问题，更是创造性的艺术工作。2框架结构对画面有限制作用取舍画面表现主体舍去不利因素运用摄像技巧，或虚化、或压缩、光与影、软件处理……3电视框架可作为电视画面的参照物，帮助判断水平、速度、范围。•三平面造型•二维的屏幕要反映三维空间生活，如何增加立体感？1近浓远淡、近大远小、近疏远密使人眼获得立体感选取大小比例表现纵深空间采取小光圈、广角加强纵深感选景与技巧处理近浓远淡让平行线条消失在视平线增强透视感2电视画面具有连续性，形成具有动感的纵深画面展示运动轨迹近大远小梯度变化时间与速度的个体差异3摄像机的运动引导观众的视点发生变化，获得立体感出画入画使视线远近变化•四电视画面的组成1主体：要表现的主要内容主体思想的直接体现者画面的结构中心突出主体方法：1）放在画面最靠近镜头处2）放在画面观众视线最集中处3）大小色彩虚实繁简动静质感明暗线条指向软件处理•2陪体：与主体有一定的关系并与主体构成一定情节的•对象。可以是前景、背景。作用：陪衬补充说明主体帮观众理解主体精神、动作、内在含义。3前景：主体前的景物，亦指距离视线最近的景物。作用：衬托、呼应主体，增加层次和空间深度、点缀画面。4背景：位于画面主体后的景物。作用：烘托、突出主体，说明主题、交待环境、渲染气氛、丰富内涵。•第二节取景与构图一取景：在视觉空间内去用哪些被摄对象来构成画面及如何向观众来表现他们。包括人物取舍、采取何种景别、选取角度……技术成分：保证画面完整清晰，稳、平、准、匀艺术成分：选择视点、确定机位，选景别、取角度……1画面清晰，主体突出2景别：指被摄主体在屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围作用：组织结构画面、制约观众视线、规范暗示空间、决定观看内容决定因素：摄像机与被摄体的距离；摄像机镜头的焦距•景别的划分：以成年人再画面中被画框截取的身体部位多少为标准1）远景：表现广阔场面的电视画面。范围大，重气势，中心不明显。2）全景：表现成年人全身的电视画面。制约着光线、影调、人物方向和位置，也成“定位镜头”。3）中景：表现成年人膝盖以上的电视画面。使观众能看清人物半身的形体动作和情绪交流。所占比例最大。4）近景：表现成年人胸部以上的电视画面。使观众看清主体面部表情、细微动作、展示人物心理活动。5）特写：表现成年人肩部以上的头像。用来悉尼刻画人物性格、表现其情绪。由于受电视屏幕的制约，应多用中景、近景。•3角度：指摄像机的位置同被摄对象之间构成的实地空间中的角度，是现场拍摄时确定的视点。方向：水平面上的相对位置高度：垂直平面上的相对位置交待情节内容，提示人物心理和构成画面造型的重要任务1）平拍：以人们日常的观察事物平视时的试点来进行拍摄。客观真实，身临其境。2）仰拍：摄像机低于被摄对象向上拍摄。被摄体显得高大威严挺拔崇高。3）俯拍：摄像机高于被摄体自上而下拍摄。交待环境，展示宏大场面。•3构图：在一定的取景范围内，筛选、组织对象，处理好被摄主体的方位与后继运动方向及光线、影调、色彩等造型元素的过程，并考虑最终画面效果，内容一目了然，主体鲜明。1）画面中心法：被摄主体放在画面中心最稳定、最突出的位置。2）对称法：左右对称、均衡。3）井字法：将主体放在趣味中心。鲜明突出、生动有趣、富于动感。围绕主体构图法•线性结构构图法1）三角形构图：一同性质的人或物或自然景观构成三角形。画面具有极强的稳定感。2）横长形构图：常以水平线为主线条，画面稳定开阔，适宜拍草原、海洋、大地等。3）垂直式构图：能充分显示景物的高大，适宜拍高层建筑、树木等，给人以高耸、挺拔之感。4）对角线式构图：易产生动感与纵深感。实际线条运动轨迹、视线•5）S形构图给人以优美感引导视线向纵深移动，使主体与环境联系紧密。适宜表现河流、曲径等。6）圆形构图：指画面主体是圆形，给人一种强烈的向心力。7）弧形构图：轮廓呈弧形，有流畅与韵律感。8）布满式构图：布满整个画面，将被摄体布满整个画面，常表现数量。如水果、粮食、禽蛋、工业制品等。9）散点式构图：以分散的点状构成画面，给人以疏密有致感，常俯拍草原上的牛马羊群、平原农场的拖拉机给养拍天空上的鸟群等。应本着构图为主题服务的原则，创作出主体鲜明、艺术感染力强的作品。画面构图应该是内容与形式的完美结合。•4注意：如何准确地取景、构图不仅依赖于对画面的理解，而且还与对节目构思的认识有关，而灵感和才气也是摄取画面的重要因素。初学者应注意：1）净空高度：人物的头顶要给画框上边留出合适的空间。一般较好的画面效果是人物的眼睛位于屏幕上沿的1/3处。2）前方空间与引向空间：画面表现的人物望着、指向或移向某个特定的方向时，一定要在所望方向上留有足够的空间。静止画面—前方空间，运动画面—引向空间。•3）背景的处理:调节拍摄角度，避免背景的败笔。4）纵深安排：安排画面纵深突出画面的立体感。构图时，可利用透视原理和在画面中安排必要的前景来表现画面的纵深感。电视画面是运动的，取景和构图影考虑到运动的因素，不能照搬构图的一般性规律与方法，应在运动中取景、构图。表现真实完整、富有韵律和运动美感的画面形象，