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《楚门的世界》——现代派的黑色幽默10视传B林孟青指导教师金泠泠剧情介绍故事的展开是作为孤儿的楚门，一出生就由一个电视制作人克里斯托收养，克里斯托策划了一个电视节目：将楚门从出生以来的生活，全天24小时向全世界直播。楚门对此全然不知，以为自己快乐正常地在一个宁静和谐的小岛生活。他与周围的人相处融洽，娶了一位美丽的妻子，有一个知心的朋友，每一天对他来说都那么美好。然而，他没有想到的是，这一切竟然都是电视台的安排。他生活的环境是一个巨大的摄影棚，他的朋友、邻居、甚至妻子和父母都只不过是演员而已。从他呱呱落地开始的三十年来，他生命中的一举一、分分秒秒都曝露在隐藏在各处的摄影镜头面前。并成为一部受到全球上亿观众喜爱的的肥皂剧——《楚门秀》。为了创造一部史无前例的真人秀，为了保持极高的收视率，电视台的幕后操纵者千方百计地隐瞒一切，但是伪装还是伪装，虽然这个谎言持续了30年，最终真相还是暴露出来。楚门厌倦了这种被人摆布被人观赏的生活，毅然踏上了逃亡之路，开始了对新生活的追求。THETRUMANSHOW演员介绍加拿大演员，16岁即在多伦多的俱乐部表演喜剧，19岁赴洛杉矶发展，凭着擅长的模仿秀逐渐闯出名堂。22岁出演电视情景喜剧，同时进军银幕演小配角。1994年挂帅《王牌威龙》，以夸张的造型、灵活的肢体语言、及变化多端的搞笑表情，创造出新一代的谐星形象。接着又连续推出卖座鼎盛的《摩登大圣》及《阿呆与阿瓜》，身价立即暴涨，成为首位片酬超过2000万美元的演员。1998年以文艺片《楚门的世界》尝试转型，获金球奖最佳男主角奖。现转战于喜剧和文艺两个领域。金·凯瑞（JimCarrey)金·凯瑞在《楚门的世界》中展现了他的另一种幽默，冲破了他在之前喜剧片中德演绎。他将片头对生活的热爱以及片中想要冲破虚假的世界到最后不惧艰难找回自己寻找真爱演绎的淋漓尽致。THETRUMANSHOW导演介绍彼得·威尔虽然是一个好莱坞导演，但从没有全盘的向商业化低头。而总是以自己的独特风格和美学理念来演绎着深刻的，挣扎而矛盾着的人性，呈现出深邃的内涵。而他一手发现或捧红了包括梅尔·吉布森，哈里森·福特等巨星，更说明了他的独具慧眼和挖掘人潜力的能力。1998年，威尔和金·凯瑞合作拍摄了电影《楚门的世界》，这部影片的黑色幽默、超现实风格和对现实的无情讽刺都颇受好评，再次获得了奥斯卡提名，金·凯瑞也因此片被大家认识到了与他往常不同的表演风格。彼得·威尔（PeterWeir)THETRUMANSHOWTHETRUMANSHOW运用审美感染力的电影特有的声画形象语言，通过渗透了作者审美意识的艺术形象，激起观众审美感情（共鸣）这样的审美性质和特征。而具体来说主要通过以下几个方面来表现：1）声音2）画面3）影像电影艺术的审美特性《楚门的世界》也许没有什么轰动优美的背景音乐，没有华丽的服装，没有跌宕起伏的情节，但是，它用自己独特的声音，画面，影响，给人们留下了深刻的印象以及对人生的是思考。它的一切都来源于最真切的生活，服装，声音，都是最真切的，正因如此，才让人们更加觉得真实，体会更加强烈，感悟也会更加深刻。而此片最具特色的影片形式上的四个视角也给人另一种不同的视觉感受，它通过这四个视角，给人构筑了四个不同的精神世界，也给人全面的深刻的反省与感悟，让人们在影片中的生活世界中来看到自己生活的世界，是不是自己也活在一个虚假的“真人秀”中。THETRUMANSHOW影片的声音声音在影片中有三个特性：（1）真实感（2）连贯性（3）说明性我觉得《楚门的世界》中的声音，最大的特点就是真实感，他没有用很多优美的背景音乐，在整个的影片中仅有几次加了背景音乐，但是它的特别就在于这里，它采用的是生活的声音，不加修饰的生活的声音，马路上的喧闹，路人的嬉笑谈话，朋友的问候，等等，这些，构成了整个影片的声音，于是，给了人们最直观的感受，最深刻的影响，让人们觉得，这就是自己的生活，自己是否也是生活在一个“楚门的世界”中呢？THETRUMANSHOW影片的画面通过学习，我了解到影片的画面主要有四个组成要素：色彩：基调构图：平面构成线条：表现情绪光影：戏剧效果《楚门的世界》的基调我觉得有两个极端，一个就是充满彩色的亮色调，另一个则是与它相对的黑色的暗色调。而不论是极端的色调，还是构图，线条，光影，都在全面的体现着楚门得知真相前后的心理上的落差以及表现他复杂的内心世界。以此来引起观众的极大的共鸣。THETRUMANSHOW影片的画面——色彩影片的画面影片中的色彩很丰富，前半部分主要是亮色调，来表现楚门对生活的热爱，觉得生活充满着美好，但是慢慢地色调变得黑暗起来，就是在楚门知道了所有的一切都是虚假的之后，这种黑暗不仅表现了楚门的恐惧，无助，更加暗藏了他将要冲出这个虚假世界的力量。通过这两种极端的色调的对比，更能够突出主人公内心的变化，也能给观众更加直观的感受，跟随着画面的明暗，让观众来冷静旁观，深入思考。THETRUMANSHOW影片的画面影片的画面——构图影片中的各个构图可以说都是导演精心的安排，点，线，面，利用的很到位，将人物作为画面的中一点，背景无限的大，来传达主人公的那种得知真相的恐慌，在别人安排好的一切下生活的那种无助。画面中，要么人物很小，要么就是一个大的特写，给观众更佳的真实感，产生更强烈的共鸣。THETRUMANSHOW影片的画面影片的画面——线条影片《楚门的世界》以现代派的艺术风格，通过楚门、配角演员们与媒体导演所共同营造的欲望下的秩序与矛盾世界，反映了人类的自由向往和传媒焦虑，深刻揭露了西方社会大众传媒商业化过程中表现出来的惟利是图、践踏人权的丑恶行径，并对其道德、人情及世态的消极一面进行了有力的抨击。影片将人们带入了对生活的思考，当一个人完全活在虚假中，完全活在别人的掌控中时，那种绝望以及渴求自由的情绪被完全的调动出来。THETRUMANSHOW影片的影像通过学习了解到影像主要分为以下几个方面：远景：镜头视距长，空间范围大全景：视距比远景短，表现画面主体活动及周围景色中景：视距比全景短，人双膝以上的影像近景：人物胸部以上的影像，塑造人物真实性格，展现质感与质地特写：细部特征，如眼睛、嘴唇、手，细微物品的描写《楚门的世界》主要运用远景，全景，和近景，这样更能贴近观众的日常观察事物的角度，给人以真切感，引起观众的共鸣，而影片主要是表现一个真人秀，因此，很多都是以看真人秀的观众的那个视角，因此采用的近景比较多，而采用远景则更能体现主主人公的那种孤独感，和对外面“真实”世界的向往。影片的影像影片的影像影片的影像THETRUMANSHOW影片的影像影像的巧妙展现——四个视角仔细观察，不难发现，影片在形式巧妙的展示了四个视角：一个是带有白色边框，型如针孔摄像机的画面是监视摄像机中真实拍摄下楚门的活动，也是从导演的视角看楚门的世界。另一个是带黑色边框，型如眼睛的画面，这是在电视机前《楚门秀》的观众看到情景。这两个情景并不完全相同，虽说《楚门秀》是全天24小时不间断播出，但当出现意外，如父亲的死而复生出现在街头被带走，初恋女友想告诉楚门真相时被带走，这些并非在导演预测之内的情节画面，《楚门秀》的电视观众是看不到。他们看到的已经是经过导演编辑修改后的画面，情节也重新编写，如楚门的初恋女友事实上是为了想告诉楚门真相而被剧组开除，观众看到的确实女友为了照顾病重的妈妈才离开不得不楚门。不带框的是楚门视角所看到的世界，他的视角穿梭在前两种镜头中间，和楚门在被控制和被窥视的夹缝中生存的状态很相似，镜头数量长短也随着两种情感在势力上的此消彼长而变化。开始时，前两种带边框的镜头（导演和观众的视角）长度和数量上比不带边框的镜头要多要长，此时导演和观众处于强势，楚门处于全然无知的状态，处于绝对的弱势。而当楚门慢慢觉醒反抗时，导演对楚门的控制越来越小，带有框的镜头减少，相应的无边框的镜头慢慢占优势，而且变得完整不受其他镜头的打断。此时的楚门思想慢慢坚定，不受外界的影响，寻找到自己新的人生追求。最后到导演无力挽回楚门时，强弱两种势力的相互转化，在镜头上表现为数量上的此消彼长，此时更为明显。思想的独立和镜头的独立保持一种内在的联系。THETRUMANSHOW影片的影像影像的巧妙展现——四个视角然而，影片不仅仅展示了这３个精神世界，我们千万不能忽视电影屏幕外的一个精神世界，也就是电影观看者的“我们”所观察导演、楚门、《楚门秀》电视观众的精神世界。这和楚门秀的电视观众的视角是完全不一样的，电视观众所看到的是经过导演精心安排的情节，电视观众看楚门秀是处于完全娱乐的心态，自始至终都没有自己的思想，情感开始被导演控制，最后被楚门牵绊始终不自主。而电影观众看到画面可以说是全知的，他不光能看到楚门的生活，而且从一开始就知道，导演、演员、摄影棚的存在，同时也能看到电视观众的状态，是站在局外看整个楚门的世界。情感他更加自由也更加负载，了解的越多，负载的越重。THETRUMANSHOW影片中对比的运用由于楚门的世界日夜交替和天气变化都被导演所控制，所以影片的用光和色彩都很严谨，在许多地方都有很鲜明的对比意味，使导演的反讽思想更为突出的体现，最后出门走在海景镇与外面真实社会的门口时，海景镇俨然是一个阳光明媚，景色优美的世外桃源，而外面的世界却是黑洞洞的一扇门，形成了所谓的虚假与现实，美好与残酷的对比和抉择。整部电影最匠心独运的地方是导演对剧情的铺垫和构思，就像在影片刚开头为楚门规划好人生的导演在片头说的话一样，我们看戏厌倦了虚伪的表情，华丽的特技。所以导演在影片拍摄过程中，不断穿插外面世界的观众对楚门生活的评价和看法，经常可以看到外面世界观众因楚门欢乐而欢乐，因楚门悲伤而悲伤，像时常在提醒观众这是一场真人秀一样，最大程度上给予电影观众一种真实感，用现实主义的手法拍摄非现实主义题材的电影，给人视觉和意识上的反差，却更能体现出导演对于现实社会的讽刺和虚假与真实的对比。THETRUMANSHOW影片中配乐及摄影据说，在伯格曼看来“没有什么艺术比音乐更像电影。”影片一开始音乐就平静而充满隐隐的张力，海上风暴中更是用扣人心弦的鼓点制造出振聋发聩的效果，极富震撼力，到最后发现蓝天白云真相时悲伤、发人深省的配乐，无不是这句话的有力诠释。由于电影本身就是真人电视节目，所以导演拍摄事采用了1.66：1的格式，使电影看起来更像电视。为了自然地展现出剧中人物正被隐藏式摄影机拍摄，本片采用了广角镜头、不寻常的摄影角度以及特别的镜头处理，而第二组摄影人员用录像机拍摄的生活片段又使观众顺畅地了解到楚门的生活是电视节目的一部分。与其他影片的对比这是一部喜剧片毫无疑问，仅仅看演员表就可以知道：金凯瑞。看看他演的那些电影：《王牌天神》、《变相怪杰》、《一个头两个大》、《阿呆与阿瓜》等等等等，饰演的无一不是表情夸张、头脑简单的喜剧角色，以至于我们一看到金凯瑞那张标志性的喜剧脸就会有想笑的冲动。当然在这部被归类为喜剧的电影中绝对不会缺乏喜剧镜头：两个总是在广告牌前挡住楚门的傻瓜，尽说些不着边际的事或是来一些夸张的问候，而楚门也咧开大嘴憨厚的和他们打招呼，从不厌烦。还有那个在报刊亭卖杂志的人，每次楚门来都说一遍同样的话，然后哈哈大笑送走楚门。似乎导演抓准了观众习惯于这种没头没脑的傻瓜式喜剧场面，于是片中的喜剧元素也运用的游刃有余。如果说喜剧除了让人哈哈大笑外还有别的功能的话，那么在这部影片里，喜剧的运用是为了反衬后面的深层次思考，不至于让悬疑的氛围从开始就笼罩观众，也不至于浪费了金凯瑞这张天生的喜剧脸。总之，让观众在笑声中感悟无疑是这部影片成功的关键。THETRUMANSHOW总结戏如人生，人生如戏，在人生的大舞台上，我们究竟扮演怎样的角色，操控被操控，参与其中还是冷眼观，每个人心灵深处都有一扇门。也许，这扇门是敞开的，外人可以自由出入；也许，这扇门是虚掩的，熟悉的人轻轻的就可以推开；更也许，这扇门紧闭着，上了锁，门前的阡陌荒芜，不见一行足印。其实，很多时候，我们把许多的心事所在了这扇心门之内，同时把许多人排斥在了门外。世上能有几个人会持有一把钥匙，打开这锈迹斑斑的锁呢？也许，更需要我们自