搜索
跑向明天，浅析日剧的特点第一次看日剧大概是在初中的时候，当时看的是一部《GOODLUCK》。顿时就被日剧丰富的剧情以及细腻的人物心理描写所吸引。然后就断断续续的看到今天，看见木村拓哉还在不断饰演新的角色，感觉日剧也是蛮拼的，恰逢这次考试正好给了我这个机会，可以给这近十年的追剧生涯以及成长的青春划上一个分号吧。日剧给我的第一个特点是分为几季以及采用周播制，个人认为这种播出形式可以吸引到更多的观众。因为不是每一个观众都是家庭主妇，拥有每天的整个晚上来守在电视前，看“5集连播”，而日剧每周仅播出一集，但是每晚都有不同的电视剧让不同的受众来各取所需。对于拥有许多空闲时间的家庭主妇和老人，日剧同样有“晨间剧”这个类型来取悦这部分每天早上有能力来观看电视剧的受众。包括现在热播的《对不起，青春》，《信长协奏曲》等都是如此，这样可以让我这种学生党可以一个星期就可以只有星期二打开电脑来慢慢欣赏，而且7天的等待使人对电视剧的期待进一步提高，然后又陷入漫长的等待中。。。日剧的第二个特点就故事紧张紧凑，剧情迭起，高潮不断。因为采用周播制所以要求编剧在45分钟内尽可能的多给观众讲述更多的内容。许多日剧的每一集都可以拆分成一个个小故事，例如《goodluck》，《legalhigh》等。故事有一条明显的主线，每一集都有自己的剧情，观众就随着一集集的剧情推进和主角一次次的历练，与主角一起成长。日本的电视台大多都是民营电视台，所以对收视率要求很高。所以电视台也要求剧情尽量避免拖沓，尽可能的制造冲突，尽量避免“尿点”。而且日剧常常会有上周的一集收视率不佳，这一周就会展现非常多的剧情更改，甚至是对前一集剧情的全面推翻，正是因为电视台的“利益至上”的准则，才能给我们带来更精彩的电视剧。日剧的第三个特点就是职业多种多彩，叙述详尽。就拿木村拓哉为例，他就饰演过飞行员，检察官，首相，科学家等等职业。而且对职业介绍的十分仔细。还记得当时看《goodluck》的时候，就对飞行员十分向往，而且对全日空的好感飙升，而且对这整个航空公司的运营流程介绍的十分详细，让观众有更强烈的代入感。相比国内的电视剧中的各种职业背景的各种粗制滥造，日剧更像是对观众的职业普及。而且大多数职业都给人一种正面的，积极向上的形象，无论是拼命为民众谋福利的首相，还是追求真相的检查官。使人们在生活中对这些这些职业也抱有尊重的态度。日剧十分注意背景的介绍与铺垫，而且专用名词使用的十分专业，例如日剧《神探伽利略》的剧本就交给东京大学法学系的教授进行过审核，相比国剧中充满了编剧一个人坐在家中独自yy和脑补，充满着许多在内行人看起来十分荒谬的剧情来说显得良心许多。日剧的第四个特点是在电视剧的剧情中充满着搞笑，开朗和向上的人物性格。日剧中一个常见的桥段是主角在奔跑，主角在夕阳下奔跑，在熙攘的人群中奔跑，在夜里空旷的大街上奔跑。其实这种桥段的反复出现都是为了体现主人公乐观，向上，不放弃的人物性格。尽管明天可能依旧显得十分灰暗，毫无前途，依旧要受到上司的排挤，周围人嘲笑的目光，但我依旧要奔跑，跑出一个灿烂的未来。这也是我最为欣赏日剧的一个地方，或许是因为平日里日本人的工作压力非常大，工作环境十分压抑。所以在电视剧里，办公室的工作环境都尽可能地比较融洽（《半泽直树》《私以外，全员恶女》这种以展现办公室的宫斗为主题的剧除外。。）日本人在平日生活里也最为赞赏以小搏大，在相扑比赛中，最受大家欢迎的选手往往不是那些壮的像山一样的大个子，而是那些全力拼搏的小个子选手。而且日剧里的主人公一般都不喜欢墨守成规，而是更愿意从人性的角度来考虑问题。无论是为了一个老人的恐飞症而返航的航班，还是愿意承认国家失误而去赔偿农民损失的首相，都不是平日里那些新闻里那些形象。日剧其实构成了一个日本人心目中的乌托邦，人们可以为了自己的意志而活，生活节奏会放的很舒缓。许多日剧里面有许多为了搞笑而搞笑的情节，无论这个剧的主题是什么，往往有许多搞笑的情节。我相信这也是为了迎合许多上班族的胃口，一个人在忙碌了一天之后，肯定不愿意再观看一整集的沉闷痛苦的剧情。日剧里面有欢笑，有泪水。更多的是在这45分钟里带给观众的温情与感动，以及深深的思考。其实这才是一部电视剧的灵魂所在，这样才能培养出忠诚的观众群体，而不是靠多么豪华的卡斯（cast）或者多么绚丽的场景。日剧的第5个特点是题材多样化。无论是警匪追逐，还是纯爱真情，校园怪谈，古装穿越。日剧都有所涉猎，而且每个电视台都有自己的专攻，一季中每个电视台都会推出不同题材的电视剧。这样不同观众的喜好以及观赏类型都能照顾到。令人不用担心这一季无剧可看的情形发生，相比国内有线虽然有四，五十个频道却只播着几部电视剧，而且为了响应广电总局的号召，甚至这几部电视剧的题材类型都高度一致，都是“忆苦思甜”“反法西斯”诸如此类。。。反观虽然日剧同样存在倾向性，但是基本上能保证每个人都能在这一季中找到适合自己的电视剧。日剧的还有一个特点是制作十分精良，在大河剧中，对古代服饰，发型以及生活方式的考证精确度都到了一种令人发指的程度，电视剧里面的场景都做得尽量的精致。而且经常变更摄影角度，采用大广角，长镜头等摄影手法，从宏观的角度上展现主角的性格。许多日剧的op或者ed都成为脍炙人口的经典。在日剧中，配乐能够真正推动情节的发展。配乐能够表现人物此时此刻的内心冲突，展现周围的环境变化。虽然没有半片言语，但是所有的情节都尽在不言中，这不仅仅依靠演员出色的演技，也同样依靠背景的渲染。日剧的最后一个特点就是情节可以跟据观众的意志来改变，这同样是因为收视率至上的原因所造成的。甚至收视率高的电视剧能够推出自己的sp，也就是2小时以上的剧场版，这也导致了一部日剧从一开始就要投入全力制作，当拍摄第一个镜头开始就是力争让其成为一部经典。这也促成了日剧拍摄水平的不断提高。这些年，有许多日剧陪伴我度过了一个个炎炎的夏日，难捱的冬日。也随着其中的喜怒哀乐，而喜怒哀乐。不仅见证了日剧的不断成长，也随着它一起成长。看过了许多大道理，却仍过不好这一生。这是电影《后会无期》里的一句话，我觉得放在这里也十分贴切。这些年，我们一起追过的日剧。值得，才不后悔，才能跑向明天。