招贴设计——瑞士风格

招贴设计PosterDesign——瑞士风格Swissstyle招贴设计PosterDesign招贴设计PosterDesign所谓招贴，又名“海报”或宣传画，属于户外广告，分布于各处街道、影（剧）院、展览会、商业区、机场、码头、车站、公园等公共场所，在国外被称为“瞬间”的街头艺术。虽然如今广告业发展日新月异，新的理论、新的观念、新的制作技术、新的传播手段、新的媒体形式不断涌现，但招贴始终无法代替，仍然在特定的领域里施展着活力，并取得了令人满意的广告宣传作用，这主要是由它的特征所决定的。2——定义招贴设计招贴设计PosterDesign一、瑞士风格的发展历史二、瑞士风格的特点三、瑞士风格的奠基人物四、主要流派及代表人五、其他重要设计师六、瑞士风格的发展3——目录招贴设计招贴设计PosterDesign一、瑞士风格的发展历史瑞士是二战前后世界最重要的平面设计交流中心，涌现了许多重要的平面设计家。二战后的欧洲，新的国际主义平面设计逐渐发展起来。瑞士的平面设计家在战前德国现代主义、荷兰风格派、俄国构成主义平面设计的功能主义基础上，发展出一种新的、冷漠的、功能主义和理性主义的平面设计风格来。瑞士的招贴发展中心有两个，一个是苏黎世，另一个是巴塞尔。4——瑞士风格战后招贴的发展与风格流派招贴设计PosterDesign二、瑞士风格的特点1.最为突出的表现就在于注重字体设计在招贴中的传达信息作用。2.瑞士招贴追求几何学的严谨、简洁明快的新的版面编排体系，准确而非个人化。3.在线条使用上，首次提出招贴中“余白”的概念。4.形成了高度功能化、非感情、理性化的独特风格。5——瑞士风格战后招贴的发展与风格流派招贴设计PosterDesign三、瑞士风格的奠基人物50年代初期，瑞士设计家马克斯•比尔（MaxBill）、马克斯•胡柏（1919-）、安东•斯坦科夫斯基（Antonstankowski,1906-）、亚德里安•弗鲁提格（AndrianFrutiger,1928-）、艾米尔•鲁德(EmllRuyder,1914-1970）、艾明•霍夫曼（ArminHofmann,1920-）、里查•罗谢（1902-）、约瑟夫•穆勒-布罗克曼（1914-）、汉斯•纽堡(1904-）、卡洛•威瓦列利（1919-）等人。发展出瑞士国际主义平面设计风格来，其中包括新的字体“通用体”(Univers）和现在非常流行的“赫维提卡体”(Helvetica)。6战后招贴的发展与风格流派——瑞士风格招贴设计PosterDesign7约瑟夫•穆勒•布洛克曼注重视觉设计元素的强度和明晰度，使之适合功能性传播的要求，强调抽象、具象图形的高度概括、简洁，使之具有一定的象征性。在数学比例、几何空间分割、无衬线字体运用等方面具有独到的创新意识。（JosefMüller-Brockmann）鲁德（EmilRuder）、注重形式和功能的统一、字体的易读性和信息传达功能、画面“余白”的运用及其空间的比例分割，追求动态平衡效果，以及各种对比关系产生的视觉效果。倡导将图形、照片、文字、色彩等设计元素构筑在数学网格上，并使之出现秩序、和谐、统一的整体效果。艾明•霍夫曼(ArminHofmann)majorschoolsandtherepresentatives主要流派及代表人苏黎世学派巴塞尔学派招贴设计PosterDesign8风格特点约瑟夫•穆勒•布洛克曼是20世纪50年代瑞士国际主义平面设计的奠基人。德国的包豪斯学院解体后，瑞士的设计师继承了包豪斯的设计思想，发展出一种网格结构系统，在数理逻辑的基础上将版面分割出一系列分界线和骨格点，在版面的结构中寻找图片与文字的相互联系以及图形与文字的位置。使得平面设计版面简明扼要，清晰明了，既有高度的视觉传达功能，又有强烈的秩序感和时代感。JosefMüller-Brockmann左图《四重奏》——1958右图《TannhauserBluthochzeit》–1966约瑟夫•穆勒•布洛克曼（苏黎世学派）招贴设计PosterDesign9左图为其代表作——《影片》被认为是自希腊时期以来最美的长方形比例。设计元素简洁有力，信息传达功能和表现形式达到了完美统一。JosefMüller-Brockmann约瑟夫•穆勒•布洛克曼（苏黎世学派）右图Radfahrer–Achtung《骑自行车——注意》招贴设计PosterDesign10风格特点鲁德（EmilRuder）是瑞士版式设计国际风格的领军人物，他和ArminHofmann创立了巴塞尔学校，对现代平面设计影响极大。在日本设计界，把《EmilRuderTypography》这本书称为平面设计的圣经。EmilRuder《EmilRuderTypography》封面鲁德（巴塞尔学派）招贴设计PosterDesign11EmilRuder《EmilRuderTypography》内页鲁德（巴塞尔学派）招贴设计PosterDesign12风格特点巴塞尔学派代表人之一。其作为瑞士风格的重要设计人，招贴作品着重强调色彩和字体的极简化，他的作品广泛地被许多著名美术馆所收藏。他的作品对后来的建筑设计方面也有很大影响。“Forafterall,aposterdoesmorethansimplysupplyinformationonthegoodsitadvertises;italsorevealsasociety’sstateofmind.”（毕竟，一张海报，不单单是简单的供应广告上的商品信息;它也揭示了一个社会的心态。）-ArminHofmannArminHofmann各种海报与书籍内页艾明•霍夫曼（巴塞尔学派）招贴设计PosterDesign13ArminHofmann墙体海报——巴塞尔艺术学院1975艾明•霍夫曼（巴塞尔学派）招贴设计PosterDesign尼古拉斯•卓斯乐(NiklausTroxler)世界级平面设计大师。德国国立斯图加特造型艺术学院视觉传达设计系教授。AGI国际平面设计师联盟理事会成员。1947年出生于瑞士维利绍（Willisau）在鲁赛恩艺术学校学习排版和平面设计;1972—1973年在巴黎担任艺术指导从1973年起在瑞士维利绍成立自己的平面设计事务所。1966年起组织维利绍爵士音乐会，1975年起组织维利绍爵士音乐节。他的海报作品赢得无数国际大奖，成为moma纽约现代艺术博物馆、日本Toyama现代艺术博物馆、汉堡艺术和手工业博物馆最重要的收藏品。14Theotherrepresentatives布鲁诺•蒙高兹（BrunoMonguzzi）他在版面设计时，对字型的差异很敏感，常根据不同的文字确定不同的版式。图形文字与大面积的空白形成虚实对比，空白空间的大量使用，更好地突出了主体，使版面传达出清晰、有力的信息。其他主要代表人物安东•斯坦科夫斯基（Antonstankowski）他把科学和工程的观念、物质的运动和特征及其内在的概念，成功地转化为抽象的形态，并运用构成主义等设计语言，创造出了很多具有象征意义的简洁图形，有效地传递了信息。招贴设计PosterDesign15风格特点他的海报大多和音乐相关，在每一个海报中，音乐的主题、音乐人的个性，乃至时代的精神特质，都会从他的那种明亮欢娱，悠扬摇曳的视觉表现中洋溢而出。表达方式总是不受羁绊，不拘泥形式，而他所要表达的信息又总是清晰准确。NiklausTroxler尼古拉斯•卓斯乐招贴设计PosterDesign16NiklausTroxler右图为维利绍爵士音乐节海报尼古拉斯•卓斯乐风格特点他的海报大多和音乐相关，在每一个海报中，音乐的主题、音乐人的个性，乃至时代的精神特质，都会从他的那种明亮欢娱，悠扬摇曳的视觉表现中洋溢而出。表达方式总是不受羁绊，不拘泥形式，而他所要表达的信息又总是清晰准确。招贴设计PosterDesign17风格特点他在版面设计时，对字型的差异很敏感，常根据不同的文字确定不同的版式。图形文字与大面积的空白形成虚实对比，空白空间的大量使用，更好地突出了主体，使版面传达出清晰、有力的信息。BrunoMonguzzi左图为《LesNoces》（婚礼）——1988右图为Botta/Cucchi——1994布鲁诺•蒙高兹招贴设计PosterDesign18风格特点在表现科技和现代工业题材方面具有卓越贡献。他把科学和工程的观念、物质的运动和特征及其内在的概念，成功地转化为抽象的形态，并运用构成主义等设计语言，创造出了很多具有象征意义的简洁图形，有效地传递了信息。Antonstankowski表现能源、动力的招贴安东•斯坦科夫斯基招贴设计PosterDesign19Thefuture日内瓦戏剧院招贴——2009瑞士风格的发展艾明霍夫曼演出招贴——1963招贴设计PosterDesignSEEYOUSOON!THANKSFORWATCHING