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十九世纪英国现实主义文学现实主义：作为一种创作方法，古已有之；作为一种文学思潮，产生于19世纪30年代，发源地是法国。由于具有强烈的社会批判性，高尔基称之为“批判现实主义”。（至今依然在延续和发展着）一、社会背景1832年议会改革1835年宪章运动绘画：宪章运动工业革命中发明的蒸汽机车二、特征1、最早描写劳资矛盾题材；盖斯凯尔夫人（1810—1865）《玛丽·巴顿》（1848）2、家族文学与女性文学异军突起，成就突出。简·奥斯汀、苏珊·弗里娅、乔治·艾略特、勃朗特姐妹3、善于描写“小人物”的命运，成功的表现了小资产阶级的痛苦挣扎和个人奋斗的经历。4、具有浓厚的人道主义和改良主义色彩，感伤色彩和劝善说教明显。三、代表作家16-17世纪，英国文学以诗歌和戏剧为主。到了18世纪，经过笛福、斯威夫特、菲尔丁等人的开创，现实主义小说勃然兴起，形成了一套创作模式。18-19世纪之交，奥斯丁承上启下英国小说的黄金时代，从1813年开始，以《傲慢与偏见》的问世为标志《傲慢与偏见》小乡绅班纳特（长女:简;二女:伊丽莎白）宾利达西军官威克汉姆牧师柯林斯为了财产、金钱和地位而结婚是错误的；而结婚不考虑上述因素也是愚蠢的。既不应该为金钱而结婚，也不应该把婚姻当儿戏。男女双方的感情是缔结理想婚姻的基石。狄更斯、萨克雷、盖斯凯尔夫人、勃朗特姐妹被马克思称为“现代英国的一批杰出的小说家”；哈代（后期）萨克雷（1811——1863）讽刺小说家；《名利场》（1848）副标题：“没有正面主人公的小说”女冒险家：蓓基·夏泼萨克雷为《名利场》作的插图罗彻斯特尔舅妈家劳渥德寄宿学校桑菲尔德庄园重回桑菲尔德庄园简爱圣约翰夏洛蒂·勃朗特（1816－1855）代表作《简▪爱》：副标题为“一部自传”爱米莉·勃朗特（1818－1846）•代表作是《呼啸山庄》呼啸山庄原型《呼啸山庄》插图电影和《呼啸山庄》海报爱情和复仇的故事画眉山庄呼啸山庄小希斯克利夫伊莎贝拉希斯克利夫小凯蒂埃德加·林顿凯瑟琳哈里顿辛德雷房客洛克乌德先生，保姆丁莉“在我的生活中，他是我最强的思念。如果别的一切都毁灭了，而他还留下来，我就能继续活下去；如果别的一切都留下来，而他却给消灭了，这个世界对于我就将成为一个极陌生的地方。我不会像是它的一部分。我对林的爱像是树林中的叶子：我完全晓得，在冬天变化树木的时候，时光便会变化叶子。我对希刺克厉夫的爱恰似下面的恒久不变的岩石……”“啊，凯茜，啊，我的命！我怎能受得了哇！……”凯瑟琳着说：“如果我做错了，我会因此而死，你也离开过我，但我宽恕了你，你也宽恕我吧！”希斯克利夫答道：“这是难以办到的，但我饶恕你对我做的事。我可以爱害了我的人，可是害了你的人，我又怎么能够饶恕他呢？”何以成为经典？内容上：对哥特小说的创造性应用超越了传统的争夺财产—复仇的哥特主题，刻画了惊世骇俗的爱情（纠葛）艺术上的创新——具有现代性艺术特色——具有现代性人性的扭曲和异化的主题；象征主义；心理分析；特殊的叙述手法。“呼啸山庄”是暴风雨的象征，是凯瑟琳与希刺克厉夫超凡之爱的精神家园。“画眉山庄”是静谧的象征，是人间之爱的世俗天堂，代表着社会道德、规范和习俗。主人希刺克厉夫象征人性深处某种神秘而不可抗拒的原始力量，某种隔离的、非社会化的因素，这种力量拒绝受到人为的道德文明的压抑。林惇是文明社会的代表。童年时代的希斯克历夫和凯瑟琳是野蛮原始的“本我”化身;当凯瑟琳日趋成熟时,她试图摆脱“本我”而受“自我”的控制,因而她形成了双重性格,一方面她有着“本我”冲动,另一方面她又试图控制这种冲动。相反,埃德加是代表正确行为和道德准则的“超我”的化身。时空倒错的多角度叙述模式顺叙→倒叙→顺叙1771←———————————︱—→1802倒叙1801顺叙希刺克厉夫值得令人同情的一个等级制度的牺牲品；灭绝人性的复仇者；后殖民的视角分析：原型批评角度解读：《批评的剖析》弗莱（加）主题畸形环境摧毁人性。揭露了冷酷的社会制度对纯真爱情的扼杀。暴露了英国外省庄园虚伪的田园生活。狄更斯（1812年－1870年）英国现实主义的奠基人；幽默家《匹克威克外传》《大卫·科波菲尔》《雾都孤儿》《双城记》、《艰难时世》等。托玛斯•哈代（1840—1928）：十九世纪后期英国最杰出的小说家“威塞克斯小说”《《德伯家的苔丝》》（1979年英国）剧照