5007-园林构图与园林空间意境

第四讲园林构图与园林空间意境y园林构图y园林空间意境第一节第一节园林构图园林构图y园林艺术构图与其它艺术构图一样，都是由点、线、面在形式上的运动、变化而组合形成的。y而将此置于园林设计中，则表现为点：亭塔、假山等既有一定位置者；线：道路、围墙等既有长度、方向者；面：广场、草坪等既有面积者。园林艺术构图法则园林艺术构图法则y变化与统一y对比与调和y韵律与节奏y比例与尺度y均衡与稳定y比拟与联想一、变化与统一一、变化与统一⒈形式的统一⒉材料的统一⒊线条的统一⒋花木的多样化的统一⒌局部与整体的统一形式的统一形式的统一y在自然式和规则式园林中，各种形式都是比较统一的，混合式园林主要指局部形式是统一的，而在整体上两种形式都存在，这就要求两种形式的交接处不能太突兀。y某些建筑造型与其功能在长期配合中已经形成了相应的规律，尤其是体量不大的建筑，更应有其外形和内涵的统一。材料的统一材料的统一y无论单个或是群体，在选材方面既要有变化，又要保持整体的一致性，这才能显示景物的本质特征。y湖石和黄石假山用材就不可混杂，片石墙面和水泥墙面必须有主次比例。线条的统一线条的统一y指各图形本身总的线条图形与局部线条图案的变化统一。y比如在园林中石的驳岸用直线直角的变化形成多样统一。y比如岸旁假山的竖向石壁与临水的横向步道，与环境的统一。花木的多样化的统一花木的多样化的统一y虽然植物的多样性非常重要，但是处于美学要求，园林中植物的统一也是非常重要的。y为避免出现杂乱无章的植物景观效果，就需要在植物配置时确定主次之分。局部与整体的统一局部与整体的统一y在同一个园林中，各部分各有特点，但就总体而言，风格造型、色彩变化均应保持与全园整体基本协调，在变化中力求完整。y寓变化于整体之中，是局部与整体在变化中协调，是现代艺术对立统一规律在审美中的具体表现。二二、、对比与调和对比与调和y对比和调和，是事物存在的两种矛盾状态，它体现出事物存在的差异性，所不同的是，“调和”是在事物的差异性中求“同”，“对比”是在事物的差异性中求“异”。y“调和”是把两个相当的东西并在一起，使人感到融合、协调，在变化中求得一致；“对比”则是把两种极不相同的东西放在一起，使人感到鲜明、醒目，富于层次美。y在园林构图中，任何两种景物之间都存在一定的差异性，差异程度明显的，各自特点就会显得突出，对比鲜明；差异程度小的，显得平缓、和谐，具有整体效果。y所以，园林景物的对比到调和统一，是一种差异程度的变化。用方形、长方形组合的庭园绿地，显得总体调和统一，同时又有大小、高低、色彩的对比变化。近似协调三、韵律与节奏三、韵律与节奏y所谓韵律，常指构图中的有组织的变化和有规律的重复，使变化与重复形成有节奏的韵律感，从而可以给人以美的感受。⒈简单韵律同种因素等距反复出现⒉交替韵律两种以上因素等距反复出现⒊起伏韵律一种或数种因素在形象上与规律的起伏、曲折变化⒋旋转韵律某种要素或线条，按照螺旋状方式反复连续进行，从而得到旋转感很强的韵律特征⒌交错韵律某一因素作有规律的纵横穿插或交错变化，但变化是按纵横或多方向进行鹦鹉螺状的小品体现了落选韵律的感觉。四、比例与尺度四、比例与尺度y比例：一是景观元素整体或它的某个细部本身的长、宽、高之间的大小关系；二是景观整体与局部或局部与局部之间的大小关系。y尺度：尺度是景物的整体或局部大小与人体高矮、人体活动空间大小的度量关系，也是人们常见的某些特定标准之间的大小关系。景物本身宽与高的比例不同给人的感受也不同yy11：：11具有端正感具有端正感yy11：：1.681.68（黄金比例）（黄金比例）具有稳健感具有稳健感yy11：：1.4141.414具有豪华感具有豪华感yy11：：1.7321.732具有轻快感具有轻快感yy11：：22具有俊俏感具有俊俏感yy11：：2.2362.236具有向上感具有向上感五、均衡与稳定五、均衡与稳定y对称均衡y不对称均衡y稳定六、比拟与联想六、比拟与联想1.模拟自然山水2.利用植物的特性、姿态、形象、色彩等赋予人性比拟形象物3.利用园林建筑小品、雕塑造型等创造比拟形象4.利用文物、古迹的形象来比拟知识、思想、道德、精神5.利用文学如匾额、楹联、诗文等揭示园、景的立意第二节第二节园林空间意境园林空间意境y意境是文艺作品中所描绘的生活图景和表现的思想感情融合一致而形成的一种艺术境界。y园林意境是通过园林的形象所反映的情意使游赏者触景生情产生情景交融的一种艺术境界。园林意境的类型园林意境的类型y香境因植物的芳香而达到的意境。苏州拙政园“远香堂”,源于北宋周敦颐《爱莲说》中香远溢清句意,而“雪香云蔚”则以欣赏梅花盛开如堆雪积云,幽香袭人为主。y色境以园林景物色彩的巧妙构图表达特定意境。如长沙岳麓山爱晚亭周围遍植枫树,形成“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”(唐·杜牧)的艺术境界。大片樱花、枫树传达欢快、热烈的动境;“断桥残雪”传达恬静、清幽之意。y声境
竹径无人风自响”(唐·王维)道出竹径之幽深,“松子声声打石床”(唐·李商隐)则勾勒出秋冬松林之景趣,声境中,诸如激流飞瀑、惊涛拍岸等喧闹之声为动境,而滴泉、涓涓细流、雨打蕉叶等声平者则多为以动衬静境。y朦境以星月云雾等气象景观形成朦胧美之意境。苏州网师园“月到风来亭”、嘉兴南湖“烟雨楼”皆是属此类。雨中的江南小镇，朦胧的视觉效果，表现出不同平时的诗意意境。中国古典园林意境举例中国古典园林意境举例y曲径通幽——是曲和折之后的一种新境界。表现为一种自然的曲折，具体地有平面上的蜿蜒曲折，竖向的高低错落。y中国园林中常体现为回环曲折、参差错落，忽而洞开，忽而幽闭，赋予园林建筑无限的变化。y曲径通幽不是直接地看见了所在，更多的是一种暗示，曲曲折折地观看，不是立即就看到了终点，表现为一种心理上的期待。y这种期待由于在曲径中时无法界定，因此是模糊的。曲径通幽是中国古人崇尚自然，顺应自然的体现。曲径通幽是状物、拟态，模仿的是自然，是虽为人作，宛自天开的表达。园林意境的营造与表现园林意境的营造与表现y运用匾额、楹联、诗文、碑刻等形式,来点景、立意,表现园林艺术境界,引导人们获得园林意境美的享受。y常用比拟和联想手法,使意境更为深邃。y常运用延伸空间和虚复空间的特殊手法,组织空间,扩大空间,强化园林景深,丰富意境美的感受。匾额题词、楹联碑刻匾额题词、楹联碑刻y一般园林建成后，园主总要邀集一些文人，根据园主的立意和园林的景象，给园林和建筑物命名，并配以匾额题词、楹联诗文及刻石。y园林中的匾额、楹联及刻石的内容，多数是直接引用前人已有的现成诗句，或略作变通；有一些是即兴创作的；另外还有一些园景题名出自名家之手。y不论是匾额楹联还是刻石，不仅能够陶冶情操，抒发胸臆，也能够起到点景的作用，为园中景点增加诗意，拓宽意境。趵突泉乾隆御笔匾额比拟、联想比拟、联想y很多古代诗词赋予植物人格化的优美篇章。y传统的松、竹、梅傲霜迎雪,屹然挺立为岁寒三友;y梅兰竹菊喻为四君子;y桃花在民间象征幸福及好运;y桑和梓表示家乡等；y以荷花代表“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的品格;y以松柏代表坚韧不拔的精神,使园林景观充满丰富的内涵。岁寒三友松、竹经冬不凋，梅则迎寒开放，因称“岁寒三友”.文人对它的理解，是借此体现傲霜斗雪、铁骨冰心的高尚品格，老百姓则看重其长青不老、终冬不凋，引申为生命力的旺盛，所以也成为吉祥的象征。y扬州个园“四季假山”的叠筑,用湖石、黄石、墨石、宣石别类叠砌,借助石料的色泽、叠砌的形体、配置的竹木,以及光影效果,使寻踏者联想到春夏秋冬四时之景,产生游园一周,如一年之感，是比拟和联想手法昀好的实例。空间处理手法空间处理手法y中国古典园林与西方古典园林乃至当代西方景观设计，在空间形态上的昀大区别，便是其空间组织和区隔形式。即空间组织灵活多变，空间尺寸大小结合，空间转换出其不意的趣味性。y这是中国古典园林的一个显著特点，也是值得当今小区环境设计充分借鉴的重要构园手法。第三节第三节园林布局构景手法园林布局构景手法y在人和自然的关系上，中国早在步入春秋战国时代，就进入和亲协调的阶段，所以在造园构景中运用多种手段来表现自然，以求得渐入佳境、小中见大、步移景异的理想境界，以取得自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术效果。y构景手法很多，比如讲究造园目的、园林的起名、园林的立意、园林的布局、园林中的微观处理等。y在微观处理中，通常有以下几种造景手段，也可作为观赏手段：借景、障景、添景、夹景、对景、框景、漏景借借景景y“极目所至,俗则屏之,嘉则收之”阐明了借景是有所选择的。y借景可分为近借、远借、仰借、俯借和因时而借等多种方式,在中国古典园林中广为应用。y可以增加空间的层次和空间深度,取得扩大空间的视觉效果;形成空间的虚实、疏密、明暗的变化对比;丰富空间内容和意境,增强空间气氛和情趣。障障景景y中国古典园林昀讲究含蓄，给人以曲折多变、繁复多姿的感觉，所以古典园林中的主要风景总是处理得隐而不露。y还常通过障景等手法，把园内划分为若干景区，使游者在游览线路上依次观赏到各种迥异的由山水、建筑和花木所组合的景观特色，起到曲折含蓄、步移景异、引人入胜、小中见大的艺术效果。y植物材料作为屏障阻挡人们的视线,其景观效果是昀丰富的:使用茂密的植物形成不通透的“绿墙”,能够“障丑显美”;使用不同程度的通透植物,可起到漏景的效果;而中间通透两边屏障的植物设计,会形成框景或夹景作用。y因此应用植物材料做障景时必须分析观赏者的位置、被障物的高度、观赏者与被障物的距离以及地形等因素,这些因素都会影响到植物屏障的高度、分布及配置。添添景景y当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次；如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。y如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。夹夹景景y当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的建筑（如塔、桥等），它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味；如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使甲风景点更显得有诗情画意，这种构景手法即为夹景。y如在颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙，构成了明媚动人的景色。对对景景y在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、桥、树木……或在堂桥廊等处可观赏亭、台、楼、阁，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法（或构景方法），叫对景。y中国古典园林的对景不像西方庭园的轴线对景方式，而是随着曲折的平面，移步换景，依次展开。对景的作用主要用来加强园内景物之间的呼应与联系。框框景景y框景以门、窗、廊柱或树木间隙作画框，使种种景物构成一幅幅天然图画，通过框景可以优化审美对象，把自然美升华到艺术美。y如上海豫园三穗堂与仰山堂之间有一瓶形门，门外的花木却巧妙地成了瓶的装饰，这种构思常使人拍案叫绝。漏漏景景y园林的围墙上，或走廊（单廊或复廊）一侧或两侧的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这叫做漏景。y漏境可使景物时隐时现，诱人人胜。