大一书法

L/O/G/O主讲：纪保超郑州轻院易斯顿（国际）美术学院书法2013-2014第二学期陶艺书法简介书法是汉字的书写艺术。它不仅是中华民族的文化瑰宝，而且在世界文化艺术宝库中独放异采。汉字在漫长的演变发展的历史长河中，一方面起着思想交流、文化继承等重要的社会作用，另一方面它本身又形成了一种独特的造型艺术。为什么书法艺术不在别的民族或国家产生而单单在中国产生？起源时间近代经过考证，关于中国文字起源，一般认为，在距今约5000、6000年左右中国黄河中游的“仰韶文化时期”，已经创造了文字。仰韶文化因1921年首先在河南绳汕仰韶村发现而得名的。近40余年，又陆续有许多发现。书法类型世界上各民族的文字，概括起来有三大类型，即表形文字；表意文字；表音文字。汉字则是典型的在表形文字基础上发展起来的表意文字。象形的造字方法即是把实物画出来。不过画图更趋于简单化、抽象化，成为突出实物特点的一种符号，代表一定的意义，有一定的读音……我们的汉字，从图画、符号到创造、定型，由古文大篆到小篆，由篆而隶、楷、行、草，各种形体逐渐形成。在书写应用汉字的过程中，逐渐产生了世界各民族文字中独一的、可以独立门类的书法艺术。各种书法简介从夏商周，经过春秋战国，到秦汉王朝，二千多年的历史发展也带动了书法艺术的发展。这个时期内，各种书法体相续出现，有甲骨文、金文、石刻文、简帛朱墨手迹等。其中篆书、隶书、草书、楷书等字体，在数百种杂体的筛选淘汰中定型，书法艺术开始了有序发展。甲骨文甲骨文是中国书法史上的第一块瑰宝，也是现存中国最古的文字，先用于卜辞（殷代人用龟甲、兽骨占卜。占卜后把占卜时期、占卜者的名字、所占卜的事情用刀刻在卜兆的旁边，有的还把过若干日后的吉凶应验也刻上去。学者称这种记录为卜辞），是对未来事情结果的占卜，盛于殷商。甲骨文发现于1889年，是殷商晚期王室占卜时的记录，发现于河南省安阳小屯村一带，距今已3000多年。金文商、西周、春秋、战国时期铜器上铭文字体的总称，兴盛于周代。金文为中国书法史上的又一丰碑。依附于青铜器，铸鼎意在“使民知神奸”，故是一种宗教祭祀的礼器。金文也被称为钟鼎文、器文、古金文，最早的金文见于商代中期出土的青铜器上。周代是金文的黄金时代，出土铭文最多，此时期著名作品有：《司母戊鼎》、《散氏盘》、《毛公鼎》。大克鼎战国越王剑铭鸟虫篆石刻文石刻文产生于周代，兴盛于秦代。东周时期秦国刻石文字。在10块花岗岩质的鼓形石上，各刻四言诗一首，内容歌咏秦国君狩猎情况，故又称猎碣。传说中的最早的石刻是夏朝时的《嵝碑》，刻诗文体格调与《诗经》大小雅相近。字体近于《说文解字》所载籀文，历来对其书法评价甚高。主要作品有：《石鼓文》、《绎山石刻》、《泰山石刻》、《琅琊石刻》、《会稽石刻》等。公乘得守丘刻石简帛墨迹古代的简册，以竹质为主，编简的绳用牛筋、丝线、麻绳。考古发现，最早的简帛墨迹，有湖北云梦出土的秦简，山西侯马出土的战国盟书，长沙马王堆出土的战国帛书。•秦石鼓文开创先河的秦代书法两汉书法乙瑛碑张迁碑魏晋南北朝书法三国时期三国时期，隶书开始由汉代的高峰地位降落衍变出楷书，楷书成为书法艺术的又一主体。楷书又名正书、真书，由钟繇所创。正是在三国时期，楷书进入刻石的历史。三国（魏）时期的《荐季直表》·《宣示表》等成了雄视百代的珍品。晋时，在生活处事上倡导‘雅量’‘品目’艺术上追求中和居淡之美，简牍为多二王（王羲之、王献之）妍放疏妙的艺术品味迎合了士大夫们的要求。最能代表魏晋精神、在书法史上最具影响力的书法家当属王羲之，人称“书圣”。王羲之的行书《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。论者称其笔势以为飘若浮云，矫若惊龙，其子王献之的《洛神赋》字法端劲，所创“破体”与“一笔书”为书法史一大贡献。.南北朝时期，中国书法艺术进入北碑南帖时代。北朝碑刻书法，以北魏、东魏最精，风格亦多资多彩。代表作有《张猛龙碑》《敬使君碑》。碑帖之中代表作有：《真草千子文》。北朝褒扬先世，显露家业，刻石为多，余如北碑南帖，北楷南行，北民南土，北雄南秀皆是基差异之处如论南北两派之代表作，则是南梁《鹤铭》。北魏《郑文公碑》可谓南北双星，北派书写者多为庶人，书不具名，故书法时冠冕，被誉为“书中之圣”，北派王右军。《兰亭序》《快雪时晴帖》王羲之王献之《鹅群帖》王珣《伯远帖》王献之《中秋帖》杨大眼造像记牛橛造像隋唐五代书法L/O/G/O释文：忽肚痛不可堪/不知是冷热所/致欲服大黄汤/冷热俱有益。《肚痛帖》L/O/G/O“醉僧”怀素宋朝书法宋朝书法尚意，此乃朱大倡理学所致，意之内涵，包含有四点：一重哲理性，二重书卷气，三重风格化，四重意境表现，同时介导书法创作中个性化和独创性。北宋四家一改唐楷面貌，直接晋帖行书遗风无论是天资既高的蔡襄和自出新意的苏东坡，还是高视古人的黄庭坚和萧散奇险的米芾，都力图在表现自已的书法风貌的同时，凸现出一种标新立异的姿态，使学问之气郁郁芊芊发于笔墨之间，并给人以一种新的审美意境。这在南宋的吴说、赵佶、陆游、范成大、朱熹、文天祥等书家中，进一步得到延伸。然南宋书家的学问和笔墨功底已不能和北宋四家相比了。宋代书法家代表人物是苏、黄、米、蔡。L/O/G/O苏轼《黄州寒食帖》•蜀素帖蔡京手札元代书法元初经济文化发展不大，书法总的情况是崇尚复古，宗法晋、唐而少创新。与宋不拘常法的意境追求不同，元朝之意表现为刻意求工的开式美的追求。所以，苏轼标榜的是“我书意造本无法”，赵孟俯鼓吹的是“用笔千古不易”。前者追求率意之意，后才强调有意之意。元朝书坛的核心人物是赵孟頫，他所创立的楷书“赵体”与唐楷之欧体、颜体、柳体并称“四体”，成为后代规摹的主要书体。在元朝书坛也享有盛名的还有鲜于枢、邓文原。虽然成就不及赵孟頫，然在书法风格上也有自已独到之处。他们主张书画同法，注重结字的体态。纵观元代书法，元代书法的特征是“尚古尊帖”。其成就大者还在行草书方面。这种以行、草书为主流的书法，发展到了清代才得到改变。有元一代书风，仍沿宋习盛于帖学，宗唐宗晋，虽各有其妙，亦不能以一家之法立于书坛，较之文学，绘画等艺术门类，尚显冷落无成得多。•仇锷墓志铭仇锷墓志铭胆巴碑明朝书法第一阶段：明初书法“一字万同”，“台阁体”盛行。沈度学粲兄弟推波助澜将工稳的小楷推向极致。“凡金版玉册，用之朝廷，藏秘府，颁属国，必命之书”，二沈书法被推为科举楷则。明初书法家有擅行草书的刘基、工小楷的宋潦、精篆隶的宋遂和名满天下的章草名家朱克，以及祝允明、文徽明、王宠“三子”。第二阶段：明中期吴中四家崛起，书法开始朝尚态方向发展。祝允明、文徵明、唐寅、王宠四子依赵孟頫而上通晋唐，取法弥高；笔调亦绝代，这和当时思想观念的开拓解放有关，书法开始迈入倡导个性化的新境域。第三阶段：晚明书坛兴起一股批判思潮，书法上追求大尺幅，震荡的视觉效果，侧锋取势，横涂竖抹，满纸烟云，使书法原先的秩序开始瓦解；这些代表书家有张瑞图、黄道周、王铎、倪元瑞等。而帖学殿军董其昌仍坚持传统立场。文房四宝-笔、墨、纸、砚笔：软豪：笔锋长，笔毛柔顺圆润，含墨量多，写出的字较丰满。硬豪：弹性强，写出的笔画锋芒较露。兼豪：笔毫软硬适中，初学者适用。如何选笔？尖：笔尖部分，合拢起来锋颍尖锐，不秃。齐：指每一根毛笔都能尽到它的弹性，写字的时候，笔毛不会岔开。圆：笔头周围饱满圆润，成圆锥状，不扁不瘦。健：笔毛有弹性，含墨量要饱满，按笔时，墨迅速注入笔中，提笔后，毛笔立刻恢复原状。文房四宝-笔、墨、纸、砚墨：选墨要注意「质细」、「胶轻」、「色黑」、「味香」。用墨方法：重按轻移、用力均匀、墨与砚面呈垂直状、顺时钟圆形运转。文房四宝-笔、墨、纸、砚纸：吸水性较佳的纸张，比较容易表现出墨色与神韵。一般用九宫格毛纸、宣纸。初学先用毛边纸，等练习到一定程度，再尝试使用没有格子的纸或毛边纸。文房四宝-笔、墨、纸、砚砚：石砚：质地细润而能发墨砚池：凹陷的一端，可以盛水砚堂：平整的石面，用来磨墨砚匣：保存砚台的纸盒，通常为木制或纸制的写字时书法用具的摆设纸：放在书桌中间，靠近桌缘砚台：在纸的右边，约十公分墨：砚台边缘毛笔：笔毫化开后，平放在桌上备用字帖：一般在纸的左边垫布：避免过多的墨汁弄脏桌面，可用报纸代替纸镇：压住纸张，可用石头、不锈钢尺代替笔山：用来搁笔姿势坐姿坐椅边三分之一的位置双脚张开与肩同宽，小腿膝盖垂直眼离纸30公分胸离桌10公分手指离笔端3公分口诀：头正、身直、肩平、臂开、足安立姿写15公分以上大字用口诀：足开、悬臂、身躬、头俯执笔、运笔原则指实：五个指头一齐着力，写字的力量才能贯彻，由指尖传到纸面。掌虚：拿笔的时候，五个指头弯曲，掌心要有相当大的空间，使的运笔可以灵活不受拘束。执笔方法单勾法：用大拇指、食指、中指挟持笔管，食指从管外钩向内，中指用甲肉之际向外抵者，其余二指衬贴到中指下面，与握铅笔方式有些许雷同。不同的只是食指的位置比拇指高。笔锋容易倾斜，初学的人不适合学。执笔方法双勾法：食指与中指并拢，并利用指尖勾住笔管，大拇指在笔管左边用指尖按住，无名指与小指贴近笔管顶住，避免滑动。据说食指弯曲的姿势，是模仿鹅在水面游动时鹅头弯曲的样子，所以又叫鹅投执笔法。初学者适用。执笔方法握管法：执粗大毛笔时适用。运腕方法枕腕：是将左手手掌枕于右手手腕下方，靠五只手指头的力量去写字，比较无法发挥手腕的作用，适合写小字，当写大字时不建议采用。运腕方法提腕：手肘碰着桌面，提高手腕部分，虽然有用到指力与腕力，可是运笔的幅度受限，不易顾及整篇气势，但是对初学者来说，可以由此方法先入门。运腕方法悬腕：手腕至手肘部分皆悬在空中，是写字时最佳的书写姿势，不论是从何角度下笔都能灵活流畅。运笔练习横线：（细直匀慢）线条宜细宜直，线条间隔、粗细均匀，速度慢，仔细观察笔锋行进时【笔杆】竖直。手肘勿张开，手臂与胸脯平行移动。运笔练习直线：（手肘带动手腕）要求与横线同手肘带动手腕运笔练习曲线：要求与横线同肩部与肘部一起运动了解临摹碑帖的方法120661．碑帖的选择•根据自己的性格爱好与实际需要去加以选择。12067欧阳询——严整端正12068褚遂良——清俊飘逸12069颜真卿——沉着浑厚12070柳公权——秀劲挺拔12071赵孟頫——韶秀流利12072钟繇——朴拙含蓄12073王羲之——妍美流便12074王献之——神彩飘逸12075基本笔法横：是自左向右用笔的笔画口诀：点、画、提、点、收起笔折锋落笔，与水平面约成45度提转笔锋使运笔方向与水平面成6度中锋运笔调整成水平方向加重运笔提笔轻压止笔，意回呼应收笔45度基本笔法竖：是自上而下驱毫走笔而成的纵向笔画。运笔要领和写横划相同，要写得垂直、挺拔。型态上分为垂露、悬针。口诀：点、画、左上提、点、上收垂露：逆入--转笔--提笔--提按结合涩行--顿转回锋收笔悬针：逆入--转笔--提笔--提按结合涩行--缓缓提笔最后急收基本笔法点：是汉字笔画中型态最丰富的一种，所谓「点之变无穷」。右点法：口诀--点、压、斜上收基本笔法捺：是从左(或左上方)起笔向右(或右下方)行笔而后提收写成的笔画。口诀：点、划(向下)、压笔停顿、渐渐向右方提收笔基本笔法挑：是从左下发笔，向又上提收形成的笔画称之。写法和「撇」的方式相同，指示方向相反。逆入--顿转--向右上方稳稳提收。基本笔法撇：是由上或右上方发笔，向左下方。行笔提收形成的笔画。顺着自然弧形运笔，不可太直或太弯。口诀：点、划、渐渐提笔。折入--顿笔--提笔涩行--沈着提收。基本笔法钩：是按某一方向行笔、顿笔然后提收所形成的笔画环节。顿笔--转笔--提收。竖钩：起笔，运笔与竖笔画，写法相同。写成一竖之后，笔锋回提向左下方，以为钩之准备(转笔、测锋)。笔锋渐提渐行，向左水平方向拔出。基本笔法竖弯钩：姿态很像浮在水面的天鹅，故有「浮鹅」之称。起笔与竖划同，有弧度。轻提转慢。加重力量，水平运笔。提收。转笔锋钩出，向上。永字八法永字八法楷书的基本笔画，可分为八类～1.横法(勒)：起笔要按，行笔斜上收笔回。2.竖法(努)：横画站好，运笔方法一模样。3