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世界室内设计主讲：丁楠第二章古典文明希腊与罗马世界室内设计米诺斯和迈锡尼社会•在地中海北部有几个地区的居民点发展成了后来欧洲文明的基础。•米诺斯和迈锡尼社会是在爱琴海诸小岛、克里特岛和希腊本士上发展起来的，大约开始于公元前2200年左右。从米诺斯王朝的城市发掘中，可以看到一层层的遗迹都是土砖结构，但是只有一些较大的宫殿遗址主要使用石料建造。最著名和最完整的宫殿遗迹是在克诺索斯(Knossos)城，这里有米诺斯王和其后继者的宫殿，时间在公元前1450-前1370年之间。它的遗址很复杂也很乱，因为它经过多次改建。古典文明：希腊与罗马•迈锡尼文化一词是指在希腊本土的迈锡尼和梯林斯(MycenaeandTiryns)地方被毁的宫殿遗迹，时间大约在青铜时代晚期（公元前1400-前1250年）。这些宫殿布置在高地上，周围设有防御的城墙。他们用巨大的粗石块不加灰浆来砌筑复杂的厅堂和房间，上部用石头倾斜砌筑以形成屋顶。地面铺有装饰性的地砖，从遗迹上可以看到墙面上都有彩色绘成的装饰图案。•米诺斯王朝建立在克里特岛上，使得他们的室内装饰纹样都与海洋有所相关古典文明：希腊与罗马古典文明：希腊与罗马克利特岛，克诺索斯宫中皇后的正厅复原，约公元前1450-前l370年克里特岛．克诺索斯城．宫殿内的宝座厅．约公元前1450-前1370年•从一些小城镇的发掘中可以看到一些密集的住宅情况，一般都有四五间房间，沿着狭窄的街巷布置，街巷多半弯曲，没有规则的布局。彩色地砖、陶砖和墙上的壁画都反映出爱琴文化的设计语汇概念，但是至今没有发现留下完整的日常家具或其他日常用品，用以说明住宅内部比较完整的地域特色。克里特的城市大约都在公元前1400年左右被毁，可能是由于地震的原因。迈锡尼文明一直延续到公元前1200年到公元前1000年左右，当时是由于希腊北部多立安侵略者占领了这些地方，因而取代了当地的文化.古典文明：希腊与罗马希腊•随着多立安和爱奥尼人的入侵与移民，给希腊带来了他们自己的木结构系统，但是也吸收了早期爱琴文明时期的建筑传统，甚至也表现出埃及设计的痕迹。希腊文字与相关的书写系统的发展大约在公元前900年左右，这便使荷马史诗及不断完善的历史记载成为可能。神庙•希腊的神庙是从爱琴时代的正厅发展而来，原来正厅是作为宫殿的大殿——因此它就作为神的宫殿，这是逐渐趋向民主社会的要求。木构神庙现已无存，但是它们的特性仍保存在后来的石构神庙中。•希腊神庙的功能是很单一的（只有仪典和象征作用），它的构造很简单，神堂一般只有一间或二间，用来供奉神像，也象征着神的家。最明显的建筑形式是采用周围柱廊的形式，一般在正立面和背立面采用六柱式或八柱式，在其两边还各有一排柱子，形成了完整的周围柱廊形式。最著名和最明显的特征是对柱式的应用，这是一种按照精心处理的方式来组合建筑构件的系统方式。希腊希腊•希腊建筑也具有比例理论的知识，就像在埃及建筑中的重要性一样——例如黄金分割比的关系。在雅典的帕提农神庙一般认为是最完美的希腊神庙（约建于公元前440年），它是由二个内部空间组合成的，每一空间平面都是1：1.6180的黄金比例关系。它的正立面也正好适应长方形的黄金比，而柱子的间距也可发现有一系列相关的和谐关系。帕提农神庙也表现了许多与严格常规细微差别的方面，一般称之为视差校正，这些处理手法是希腊神庙最成功的特征。角柱与相邻柱子的间距要比其他正常的柱间距窄一些，正常的柱间距是按规定的模数制定的。此外，基座面的水平线条可以发现有一点微微地向上弯曲，柱子有一点向内倾斜，檐部的线条也有一点向上弯曲。这些不同于常规的细微变化目的是为了校正视差或透视的变形，避免使直线看成像曲线，或把垂直的看成有点倾斜。这些手法也带来了美学的特点，可以称之为“人性化”，以其形式的细微变化可以摆脱直截了当的机械特性。希腊意大利．帕埃斯图姆城，波塞顿神庙(TheTempleofPoseIdon）约公元前460年这座多立克柱式的神庙原来是有屋顶的，此图为向下看神堂内景（主要室内部分)．底层的柱子支撑着夹层，而上面另一列柱子则支撑上面的木屋顶。希腊希腊世俗性建筑的室内•除了神庙之外，古希腊的主要建筑类型并不强凋封闭的室内空间。希腊的剧场是敞向天空和大自然的，它带有一层层露天的座位环绕成半圆形，并有一个圆形的乐池作为舞台之用。•希腊的住宅都是单一的组合形式，围绕着一个露天的院子布置。在城市中，一些住宅都互相紧邻着街道，除了人口之外，大部分外墙都是光光的。建筑材料主要是日晒砖，或者有时也用粗石砌筑并在表面上加以白色的粉刷。平面布置的变化是根据不同家庭的喜爱而定，但是却很少有对称的布局或其他规则式的布置。希腊希腊雅典广场上的亚塔洛斯柱廊（约公元前150年）复原样貌希腊希吉斯托石碑．约公元前410年•古罗马的设计艺术在很大程度上是吸收了希腊的经验。意大利半岛上的伊特鲁里亚文明是一个中介，它曾受到在意大利的希腊殖民地文化的影响，罗马和希腊的直接接触是发生在罗马人入侵希腊之后，最终使得希腊变成为罗马帝国的一个组成部分。•公元前753年至公元前300年期间罗马奠定了自己的传统。随着罗马势力的扩张，大约到公元前150年至公元400年，罗马已控制了整个意大利，接着罗马帝国又控制了大多数已知的西方文明世界。在设计方面，罗马借用了希腊的美学概念，舒展、精致和富有装饰，都是他们选择的对象，但一般不适合于罗马建筑的性格。•罗马工程的特点是高度的组织性与技术性。它主要是大规模的工程建设——道路、桥梁和输水道——以及创造了巨大的室内空间，这也是罗马建筑最显著的成就。罗马券、拱和穹顶•券是用楔形石结合在一起形成的，每一块石头称为券石，它是与邻边石头共同支撑的。•券可以跨越宽阔的门洞，但是石砌屋顶的室内空间则要求券要延伸成为拱的形式。把券简单的并排起来形成的拱称之为筒拱，或称之为隧道拱。•罗马人还发展了穹顶结构，这是一种圆形的拱顶结构，它呈半球形或比半球小一点。一座穹顶只能覆盖一个圆形空间。罗马技术•伴随着券、拱和穹顶建筑而来的是罗马人还创造了切割精确的石材，被称之为“细石”，同时罗马人还开始应用了火烧的结实耐久的砖。当时的罗马砖，和现代的不同，它很薄，呈方形。罗马人还发展了混凝土，罗马罗马神庙罗马神庙采用了希腊的概念，一间神殿，供奉一尊神像，在神殿前有一个柱廊，用一种罗马改进后的希腊柱式。罗马人倾向于自己创造的比较精致的爱奥尼和科林斯柱式，以及混合柱式（爱奥尼和科林斯柱式的结合），而不喜欢采用比较严谨的多立克柱式。沿神庙的侧面和后面不采用独立的柱子，而多半是光墙面或附上壁柱。罗马万神庙（约公元118-128年）罗马•随着罗马帝国的扩张，疆域已遍及欧洲和近东文明世界的大部分地域，基于罗马主题的各种变化，它的设计逐渐朝向更加复杂更加精美的方向发展——常常是过分精致。罗马的神庙建筑，例如在黎巴嫩的巴尔贝克神庙，以及在土耳其的帕加马神庙都有非常复杂和丰富的室内装饰。以巴尔贝克的维纳斯神庙为例（下图）。罗马•巴尔贝克神庙的酒神殿罗马•巴尔贝克神庙的酒神殿的精美雕像罗马家具及其他室内陈设•人喜爱的颜色是黑色和朱红色，它被称之为“庞培色”。罗马的家具是从希腊的原型发展而来的，它倾向于大规模的装饰细部，以及应用上等的木材并镶嵌有象牙和金属。折叠凳和定型的椅子已发展成为一种等级和身份的象征，它已完全超出了坐位舒适的设计。•从维蒂住宅的壁画可以看到丘比特（爱神）正在工作的场景。里面设有精美的桌子、凳子和橱柜。罗马•罗马人的遗产:技术•罗马人的精湛技术可以从遗物中得到证明，他们有布置完善的供水系统，应用输水道和贮水箱去供应有效的水管系统，他们有污水污物处理系统，甚至他们已有了中央采暖的调节系统。•建筑中最古老的文献资料《论建筑》(DeArchitectura)，大约写于公元前90-前20年，作者是罗马建筑师与工程师维特鲁威(MarcusVitruviusPollio)，书中涉及许多技术资料、筑城技术、砖和混凝土的制造、机械、时钟、供水系统和建筑师的教育。讨论了有关美学问题，以及说明了罗马多立克、爱奥尼和科林斯柱式（下图）。该书还进一步分析了设计的目标是由三要素组成：实用、坚固和美观。罗马A檐部B柱子C檐口D檐壁E檐座F柱头G柱身H柱底盘I柱底座1柱头顶板2卷涡3托檐石4饰带罗马•从现代的观点来看，罗马人在技术上是先进、有规律、系统的。在美学上是有吸引力的，虽然经常有些炫耀和过分装饰，缺少一点精巧。罗马设计艺术的影响可以在随后的时期中看到，不过在中世纪时有所停滞，但是到文艺复兴时期又得到了复兴，并逐渐成为欧洲建筑与室内设计中占主导地位的主题。罗马本章结束