彼得沃克-作品分析

邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克皮特·沃克是美国著名的景观建筑师，具有几十年的实践和教学经验。作为佐佐木与沃克及其他合作者事务所(1957年成立)东海岸公司的奠基人，沃克先生开设了公司的西海岸事务所．并干1975年成立SWA事务所．作为SWA的负责人主要顾问厦董事会主席，他将SWA塑造成国际知名的环境设计的多学科综合事务所。极简大师邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克彼德·沃克于1932年出生在美国加利福尼亚帕萨德纳市。1955年在加州大学伯克利分校获得了他的风景园林学士学位。上学期间，他曾经在当时著名的设计师劳伦斯·海尔普林的事务所工作过一段时间。毋庸置疑，这一切为他今后的成就打下了良好的基础。毕业后，他去了哈佛大学研究生院攻读硕士学位。一年后，他与另一位著名的设计师佐佐木·英夫（sas-aki）合伙成立了事务所，这也就是现在著名的SWA集团的前身。1976年，在完成了大量单一风格的作品后，感到有些厌倦的彼得·沃克决定去哈佛大学教授风景园林设计课程，并担任了系主任一职（1979－1981）。在那里，他遇见了他后来的妻子玛萨·舒瓦茨（当时玛萨·舒瓦茨还是他的学生）。由于有着共同的兴趣爱好，两人结合并合作成立了彼得·沃克－玛萨·舒瓦茨事务所。但是，数年后由于他们各自的设计思想存在着巨大分歧，事务所宣告解散，沃克与其他人先后成立了几家事务所，包括目前他与威廉·约翰逊合作的事务所。个人简介邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克简历：1932年出生于美国加利福尼亚州帕萨德纳市(Pasadena)。1955年在加州大学伯克利分校获得景观设计学学士学位。上学期间，他曾经在当时著名的设计师劳伦斯·海尔普林的事务所工作过一段时间。这一切为他今后的成就打下了良好的基础。1956年在伊利诺斯大学进行景观设计学研究生课程的学习。1957年获哈佛大学设计研究生院(GSD)景观设计学硕士学位,并获得美国景观设计专业优秀学生奖——魏登曼奖。同年（另说1958年）与哈佛大学设计研究生院佐佐木英夫教授(HideoSasaki1919-2000)共同创立了SWA(SasakiWalkerAssociates)景观设计事务所，其逐渐发展壮大，后成为美国当代最著名的景观设计公司之一。1958-1959年哈佛大学设计研究生院景观设计系讲师。1959年麻省理工学院访问学者。1973-1983年担任SWA集团暑期学校主任。1976-1991年哈佛大学设计研究生院副教授，教授景观设计课程。1977—1978年任哈佛大学设计研究生院城市设计专业代理主任。1978-1981年任哈佛大学设计研究生院景观设计系主任1983年于加利福尼亚州伯克利市成立了彼得·沃克合伙人景观设计事务所（PeterWalkerandPartners，简称PWP），标志其设计风格趋于成熟。1988年-1991年担任美国《景观设计》杂志编辑委员会委员。1992年出任哈佛大学设计研究生院CharlesEliot主席1997-1999年担任加州大学伯克利分校景观设计系主任2004年PWP设计的纳什雕塑中心和Saitama天空森林广场两项目获得了美国景观设计师协会专业大奖。2007年PWP赢得2007年景观设计单元的国家设计奖（NationalDesignAwardforLandscapeDesign）邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克代表作：哈佛大学泰纳喷泉1984年设计，位于美国剑桥的哈佛大学校园内科学中心前由159块天然石块不规则排列而成的一个直径60英尺（1英尺=30.48厘米）的圆形石阵及中心的雾喷泉组成。邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克四季喷泉邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克作品分析：整个石阵被精心的设置在沥青路和草地的交接处，石身的一部分被埋于地下，这些石块就像是慢慢的顺势蔓延到草地中的一样，在绿草间大树下延伸，自然融合得就像是从环境中自然生长出来的。邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克雾喷泉具有物质及精神的双重功能。从物质的角度而言，首先作为水景的存在，其功能之一是吸引别人观赏它本身的特殊形态：欣赏雾气在空中悬浮不动的静、随风飘移时的轻逸和闹中取静的迷蒙。邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克其二是感受它与周围其他要素共同作用产生的变化，去感受那被它沁润的石块湿柔的表面与外围干燥石块的坚毅沧桑的外形之间的对比；感受阳光下细雾中美丽的虹；同时它的迷雾朦胧改变了人们观察对方、观察世界的方式。邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克其三是具有空间划分的作用。159块天然石块从周遭纷繁的公共空间中划分围合出这样一块60英尺直径的圆形静空间，而雾喷泉又以柔和的方式阻隔了直径上相互对视的目光，使这里更显私密，增加了实用性。从精神的角度而言，雾喷泉的细腻、朦胧与天然石块的粗糙、质朴的原始美感共同组合而成的这个空间，试图给予人们一种特别的相互交流以及与世界交流的方式。邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克作品：波奈特公园（BurnettPark，1983年)伯奈特公园为一方形的城市公园，主要采用草坪、季节性植物和小树林作为设计素材，中间还铺设了许多花岗岩小路。它以一个大大的喷泉为主要设计特色，旁边还摆放了许多雕塑大师的青铜雕塑作品。该公园设计曾获得了ASLA波士顿杰出设计奖。邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克沃克以几何网格的叠加手法设计了草坪、树林、水池、坐卧游戏的场地．使该公园既具有传统绿地可供休闲思考的自然空间、作为城市公共广场常有的集中硬地空间，同时具有市中心区入口的气势和特色作品分析邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克道路系统由垂直及对角线网格构成．铺以粉红玛瑙色花岗岩，因凸出公园地面而在草坪上投下阴影．下沉草坪提供地平基础，与多变的花岗岩交叉图案相互呼应，形成软与硬的对比，嫩绿生机与静谧的对比．形式感与亲切感的对比.邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克一圈方形水池相连构成矩形用对位与对照的手法强调公园多层组合的特色。邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克公园由镶嵌于花岗石小路上的方形灯照明，树林中及方形水池纤细的喷水管中也安装，照明设备，使它们看起来像闪烁的烛光。邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克IBM公司净湖位于得克萨斯州休斯敦的沼泽树林地带，由反射玻璃和石墙面构成的大楼提供了呼应关照的环境。规划将大楼平面的新月弧形翻转过来．并使用几何中心轴线和同心圆小路，从建筑向松树林放射开去。花园被明确而多次重复的弧曲线段分割，由草地和睡莲池塘构成．与建筑主体的母题及形式相呼应；同时，在图案形式上又具有自身内在的中心，步汀石形成穿越图案的虚线．组织不同要素，增强水中莲叶形状所形成的点的动感．作品：IBM公司净湖（IBMClearlake,1987年）邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克美国休斯敦的IBM公司净湖中，规则形水池和睡莲的对比产生韵律感和秩序。作品分析邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克作品：广场大厦和镇中心公园(PlazaTowerandTownCenterPark．1991年)皮特·沃克为西萨·佩里的广场大厦（加利福尼亚州)入口设计的不锈钢双池成为建筑物成功而不可分割的一部分．同时人行与车行入口区及路边停车区并非与双池隔离．因此双池形同城市雕塑。邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克结合草地、水、鹅卵石以及弓形正立面建筑所用的不锈钢材质，水池反光的“水面”映衬着天空，并因风吹和人的触摸而波光鳞动，大石块铺在清浅水池底部，水池既是与自然的对照与结合．也是种城市设旋。作品分析邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克水池设计模仿从中心点传出的涟漪．并进一步几何化成为同心圆状，这一简单作品在每轮设计中不断增加暗示与新意。一条位于细石广场内的不锈钢直线．连接着两个建筑物．并捕人水池的同心波环中．与变幻的形式深人关联。简单的形式和与环境建筑致的用材使美弃此清晰而丰富地展现，令路人惊羡。邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克灯光效果邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克作品：柏林索尼中心索尼中心占地132500平方米，其中容纳了高级公寓、办公室、餐馆和电影院，每年能够吸引800万游客。其建筑设计理念相当前卫，几栋风格各异的大型玻璃建筑围成一个小广场，一个巨大的圆形穹顶在空中将它们联系称为一个整体，远望去仿佛一个飞碟落在建筑上一样，尤其在晚上，彩灯变换，使这里多了一份神秘感。中心主要是一个大型的电影院和几个餐馆，还有一些小型的店铺，其实就是一座休闲娱乐中心。邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克好似飞碟的柏林索尼中心巨大穹顶这个巨大的轻钢屋顶把几栋建筑笼罩在统一的街区中。其下可以休闲、餐饮、零售邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克夜色下的巨大穹顶，轻如蝉翼邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克作品分析：景观设计依然采用简单的几何元素：圆弧和矩形方阵。配合默契景观和建筑，既不咄咄逼人，也不被奴役。绿色植物采光天窗喷泉水池邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克建筑流光溢彩，凉爽，软景观和彩色的建设是一个很好的补救办法邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克铺面是灰色路面小石头，欧洲的传统，最流行的街头。外植体，以明确的植物。.邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克灌木类似于我们假灌木连翘，乔木类似小杨树。以现代平面构成将它们划分如杨树。构成了现代飞机进入他们。。邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克绿色植物包围的采光天窗,美观又防止人靠近邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克小品以不锈钢为主。灰色的主调加上鲜艳的绿色，是最现代的色彩构成。邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克作品：加利福尼亚州Pixar活力演播大厅邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克砖路与草坪相嵌的圆形剧院邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克作品：美国德克萨斯州达拉斯城纳什尔基金会雕塑中心邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克皮特·沃克的设计手法简析：皮特·沃克的景观设计风格受到很多艺术和历史流派的影响，特别是极简主义艺术和法国古典主义诺特尔式园林，沃克从极简主义艺术的爱好者和收藏者转变为极简主义的实践者并将艺术的领域扩大到城市空间、广义的室外空间的巨大范畴内，从极简艺术的绘画、装置厦大地艺术中获取了很多灵感。另外．沃克从曰本传统园林以及法国诺特尔式园林中看到了景观设计的内在精神．皮特·沃克认为：“园林于19世纪末20世纪初．早在建筑之前就已经进入现代主义阶段，因为在日本传统园林和17世纪法国园艺师安德鲁·勒·诺特尔的规则式园林中，古典主义的真正精神和现代主义的萌芽都已十分明显、”这二者在很大程度上影响了他的表现手法，并最终帮助他将极简主义艺术与景观创作结合起来。皮特·沃克对极简主义和独立物质时代的地景艺术的应用，使物体／（景观)具有可见性，表明了景观的地位和空间．并延伸了他的景观作品的解释领域及意义。沃克的作品充满美感、悟性、幽默感、双关的诙谐指代以及与大地的对话、与艺术的合作和诗意，并不时具有更深层的内涵和幻灭感的哲思。简洁现代的布置形式、古典的元素、浓重的原始气息、神秘的氛围邓小芳08122875走近大师——皮特·沃克1，非表现和非参照。极简主义景观设计追求的不仅是抽象而且是绝对作品，摆脱与外界的联系，不表现或反映除本身以外的任何东西，不参照也不意指任何属于自然和历史的内容或形象，以独特新颖的形式建立属于自己的欣赏环境，强调观者所见即为作品的真实