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词的发展简史词，是我国古代诗歌的一种。是为配合音乐而创作的歌辞，它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。词初名曲、曲子、曲子词，简称“词”，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。词的概述词的种类词是长短句，但是全篇的字数是一定的。每句的平仄也是一定的。词大致可分小令(58字以内)、中调(59一90字)和长调（91字以上，最长的词达240字）。一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。段在词学中称为“片”或“阕”。“片”即“遍”，指乐曲奏过一遍；“阕”原是乐终的意思。一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。词的分类按长短小令：58字以内中调：59-90字长调：90字以上按段落单调、双调、三叠、四叠按风格豪放派婉约派词的分类阕、片词的流派豪放派婉约派内容上多写爱情、婚姻和家庭，也涉及羁旅行役，恋土怀乡等，其风格是典雅委婉、曲尽情态，具有阴柔之美的审美特征。内容上多涉及人生、社会的重大主题，如理想抱负、民族盛衰，国家兴亡和民生疾苦等，其风格豪迈，无所拘束，慷慨激昂，乐观进取，具有阳刚之美的审美特征。词牌就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有三种格式，而词则总共有一千多个格式，人们给这些格式起了一些名字，这些名字就是词牌。词牌的来源，大约有下面三种情况：a.本来是乐曲的名称。如《西江月》是来自民间的曲调。b.摘取一首词中的几个字作为词牌。如《一剪梅》这个词牌名来自周邦彦的词句“一剪梅花万样娇”。c.本来就是词的题目。如《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙。但是，绝大多数的词都不是词牌即词题的，词牌之外，还有一个词题，在词牌下面用较小的字注出。如《沁园春·长沙》词谱每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其他格式来写词，叫做“填词”。“填”，就是依谱填写的意思。词是一种合乐歌唱的新诗体。因为它与音乐有着密切的关系，所以在唐代称为曲、曲子词、词等。还有诗余、长短句等名称。它在初唐出现，在中唐得到了发展，在晚唐五代得到了繁荣。宋代达到高峰。一、词的起源唐代城市繁荣，歌楼妓馆随处可见，城市中处处管弦，处处笙歌，涌现了很多乐工歌姬。他们演奏、传播燕乐，歌唱并创作曲词，这就促进了词的产生和发展。唐代形成了历史上著名的“唐音”，词就是随着这种音乐的广为流传而兴起的合乐诗歌。词的兴起也是诗体嬗变的结果。唐代近体诗十分发达，近体诗往往可以配乐演唱，但是在配乐演唱时与抑扬顿挫多变的燕乐谱曲难得协调，所以乐工歌姬在演唱文人近体诗时，往往会做一些改变，或加和声，或略为增减字数，以适合乐曲的需要。如王维的《渭城曲》在演唱时采用“阳关三叠”。《渭城曲》/《送元二使安西》渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。词是从因诗入乐到依声填词；它的句式，从整齐的律绝到长短句，就是由诗入词的演变过程。写诗填词二、词的发展过程1.民间词：词最早产生在民间，题材内容广泛：“边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐逸君子之怡性悦志，少年学子之热爱与失望”等（王重民）如《酒泉子》：每见惶惶：队队雄军惊御辇。蓦街穿巷犯皇宫，只拟夺九重。长枪短剑如麻乱,争奈失计无投窜。金箱玉印自携将,任他乱芬芳。词写黄巢义军攻入长安的情景。上阕写义军入京，下阕写唐军与官僚们败退，对比强烈，爱憎分明。2.文人词初盛唐已经出现了一些文人词的创作，如沈佺期的《回波乐》，张说《舞马词》，但它们是由诗入词的过渡性作品。直到中唐，词的发展才真正有了转机，开始出现了较多的文人词，著名的作家有张志和、张松龄、韦应物、戴叔伦、白居易、刘禹锡等。如张志和《渔父词》（其一）：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。中唐文人词的佳作，还有白居易的《忆江南》，其一是：江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。早期文人词的主要内容是描写男女爱情。如刘禹锡《竹枝词》，富有民歌情韵。杨柳青青江水平，闻郎岸上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。还有一些风格苍劲意境宏大富有现实意义的边塞词。如相传为李白所作的《菩萨蛮》、《忆秦娥》两首词，曾被人誉为“百代词曲之祖”。《菩萨蛮》：平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。《忆秦娥》：箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。晚唐是词的成熟期。这时依声填词形成了风气，词家众多，而且出现了以词名世的大家：大量词作问世，还出现了文人词集。题材内容依然多为男女情爱，柔靡绮丽逐渐成为词的主要特色。晚唐词人将这一新兴的文学样式推向成熟，但是使词走上了狭窄了道路。内容香艳，风格清软，语言绮丽。代表词人：温庭筠。“温李”。“花间词派”的开创者。他是词史上第一个致力于填词的作家，他的词是文人词成熟的标志。代表作：《菩萨蛮》：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。《梦江南》：梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。《更漏子》：玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。温庭筠五代词（西蜀词和南唐词）西蜀词以温庭筠为宗，题材内容大多是歌舞宴饮之事，男欢女爱之情。编成了我国第一部文人词合集《花间词》，花间派由此得名。花间词人中成就最高的是韦庄。“温韦”。《菩萨蛮》：人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝双雪。未老莫还乡，还乡须断肠。南唐词代表词人不是一般的文人，而是帝王大臣。南唐后主李煜。唐五代词人中成就最高的，是唐五代词集大成者。《浪淘沙》：帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。《虞美人》：春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。亡国之君的一曲哀歌。宋词宋词是中国词史上的黄金时代，词作、词派众多，名家辈出，佳作如林。宋词与唐诗一起成为我国古典诗歌的两朵奇葩。宋朝上至皇帝大臣，下至士人妇女，都爱好词章。今人唐圭璋编的《全宋词》，收录词人1330家，词作19900多首。①“令词为主”的时期：宋初词坛继承了晚唐五代绮靡婉约之风，书写男欢女爱，离愁别恨，主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景，伤感时序的愁情；代表作家是晏殊、晏几道、张先，他们多写小词，风格委婉精美。晏殊最脍炙人口的篇章《浣溪沙》：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。晏几道《临江仙》：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。古今伤心人也。张先《天仙子》：水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静。明日落红应满径。（张三影）张先初以《行香子》词有“心中事，眼中泪，意中人”之句，被人称之为“张三中”。张先对人说：“何不称为‘张三影’，‘云破月来花弄影’；‘娇柔懒起，帘幕卷花影’；‘柔柳摇摇，堕轻絮无影’，都是我的得意之句。”世人遂称之为“张三影”。②柳永的慢词时代开创宋慢词时代，雅俗共赏。柳永发展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌。他的作品具有浓厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱，有“凡有井水饮处即能歌柳词”的声誉。柳永善于化旧曲为新声，创制大量的篇幅较长、句子错综不齐的慢词，使词的体式趋向完备了。鹤冲天黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣游狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！望海潮东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠山献清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。范仲淹《渔家傲》：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。《苏幕遮》：碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。王安石《桂枝香》：登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事如流水，但寒烟、衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。《西清诗话》中记载王安石对苏轼评价说：“不知更几百年方有如此人物。”而苏轼在读到王安石的词作《桂枝香·金陵怀古》后，更是由衷佩服，赞叹到“此老乃野狐精也”。③苏轼时期：豪放词风，北宋词坛的大革新家。高举创新的旗帜，首先打破词的狭隘的传统观念，开拓词的内容，提高词的意境，开创了一种新的豪放词的风格。苏轼“以诗为词”，不仅用诗的某些表现手法作词，而且把词看作和诗具有同样言志的作用，使它具有较以前宽广得多的社会功能。他特别重视词的文学方面的意义，不把它作为音律的附庸，不让思想内容和艺术表达受损害，给词的发展注入新的血液。他的词代表了北宋词坛的最高成就。“苏门四学士”（黄庭坚、秦观、晁补之、张耒）秦观《鹊桥仙》：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。《踏莎行》雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。青玉案贺铸凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。六州歌头·贺铸少年侠气，交结五都雄。肝胆洞。毛发耸。立谈中。死生同。一诺千金重。推翘勇。矜豪纵。轻盖拥。联飞鞚kòng。斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂虹。闲呼鹰嗾sǒu犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。乐匆匆。似黄粱梦。辞丹凤。明月共。漾孤篷。官冗从。怀倥偬kǒngzǒng。落尘笼。簿书丛。鹖hé弁biàn如云众。供粗用。忽奇功。笳鼓动。渔阳弄。思悲翁。不请长缨，系取天骄种。剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐。目送归鸿。④周邦彦时期：婉约派，格律派。周邦彦，字美成，号清真居士。周邦彦精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。以高度形式格律化被称为“集大成”的词人，他的词精于词法，在词的写作技巧上有所提高，开了长调咏物的风气。周邦彦精于音律，在词律方面起了规范作用，使词的语言风格趋向典雅、含蓄，受到文坛词人的推崇。周邦彦《少年游》：并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐吹笙。低声问：向谁行宿?城上已三更，马滑霜浓，不如休去，直是少人行。周邦彦兰陵王柳柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹