外国建筑史-----中世纪至18世纪建筑

中世纪至18世纪建筑•1、拜占庭建筑•前期（4－6世纪）：主要是模仿古罗马风格。圣索非亚大教堂已具有突出的拜占庭建筑风格。•中期（7－12世纪）：由于外敌相继入侵，导致国土缩小，建筑也减少，规模也大不如前。这一时期的特点是占地少而向高处发展，中央大穹隆没有了，改为几个小穹隆群，并着重于装饰，如威尼斯的圣马可教堂。•后期（13－15世纪）：十字军的数次东征使拜占庭帝国大受损失。这时期建筑既不多，也没有什么新创造，在被奥斯曼帝国灭国后大多破损无存。•对其他地区的影响：拜占庭式建筑对俄罗斯建筑和伊斯兰教建筑有重大影响。典型的如莫斯科的华西里·柏拉仁诺教堂及哈尔滨圣·索菲亚教堂。华西里·柏拉仁诺教堂哈尔滨圣·索菲亚教堂•古罗马的穹顶结构和集中式形制。•受西亚和波斯建筑形制的影响•方形平面和平面上盖圆形的穹顶，在两种几何图形之间的承接过渡问题的做法：•前期•1、用横放的喇叭形拱在四角把正方形变成八边形，在上面砌穹顶。•2、用石板层层抹角，成16边或32边形之后，再承托穹顶。•后期•在水平切口上砌鼓座，上面再砌穹顶，增加其艺术变现力，形成帆拱、鼓座、穹顶这一套拜占庭的结构方式和艺术形式。拜占庭建筑•教堂型制的演变5-6世纪，由于东正教不象天主教那样重视圣坛上的神秘仪式，而宣扬信徒之间的亲密一致，集中式型制的教堂增多。这时期，拜占庭帝国的文化中古典因素还很强，很快发现了集中式建筑物的宏伟的纪念性。于是在流行正教的东欧，教堂的基本型制都是集中式的布斯拉，大教堂拜占庭建筑•穹顶与帆拱集中性教堂的决定因素是穹顶。在方形平面上盖穹顶，要解决两种几何形状之间的承接过渡问题。拜占庭建筑借鉴了巴勒斯坦的传统，有重大的创造，彻底解决了在方形平面上使用穹顶的结构和建筑形式问题。•穹顶与帆拱——它的做法是，沿方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，这个穹顶的重量完全由四个券承担。•穹顶与帆拱后来，为了进一步完善集中式型制的外部形象，又在四个券的顶点之上作水平切口，在这切口之上再砌半圆的穹顶。更晚一步，则先在水平切口上砌一段圆筒形的鼓座，穹顶砌在鼓座上端。这样，穹顶在构图上的统率作用大大突出，明确而肯定，主要的结构因素获得了相应的艺术表现。水平切口所余下的四个角上的球面三角形部分，称为帆拱•穹顶的平衡——四瓣式平面•穹顶的平衡在阿尔美尼亚和叙利亚和叙利亚常用架在八棵或十六棵柱子上的穹顶，它的侧推力通过一圈筒形拱传到外面的承重墙上，于是形成了带环廊的集中式教堂。圣维达尔教堂•穹顶的平衡——圣维达尔教堂外观圣维达尔教堂内部•希腊十字式教堂•希腊十字式教堂拜占庭建筑最光辉的代表——圣索菲亚大教堂•平面、剖面圣索菲亚教堂内景•结构体系•圣索菲亚大教堂成就A.结构体系结构明确、关系井然有序的穹顶、帆拱、券拱结合体系。B.内部空间既集中统一，又曲折多变。不同大小，不同层次的发券。C.色彩效果灿烂夺目的色彩，墙、墩用大理石贴面，穹顶、拱顶用玻璃马赛克装饰。西欧中世纪建筑：罗马风建筑和哥特建筑是西欧封建社会初期(9—12世纪)和盛期(12—15世纪)的建筑，此前尚有欧洲奴隶制崩溃与封建制形成时期的早期基督教建筑(4—9世纪)。早期基督教建筑，主要是教堂。基督教1—2世纪开始流传。罗马帝国于313年颁布《米兰敕令》后取得合法地位，于是建立教堂，罗马一地就有30余座。330年罗马帝国迁都拜占廷，早期基督教建筑继续发展。公元9世纪，西欧正式进入封建社会，这时建筑形式继承了古罗马的半圆形拱券结构，采用传统的十字拱，以及简化的古典柱式和细部装饰，以拱顶取代了早期基督教堂的木屋顶，创造了扶壁、肋骨拱与束柱结构。因其形式略有罗马风格，故称罗马风建筑。比萨主教堂建筑群就是代表。12世纪时，工商业城市获得不同程度的自治权，出现了哥特式建筑，其建筑风格以上指的尖券、尖形肋骨拱顶、高耸的钟楼、飞扶壁、束柱、花窗棂为其特点。哥特建筑的教堂为主，也有城市广场、市政厅等建筑，风格独特。西欧各国不同的民族文化，造成了哥特建筑不同的地方特色。一、5～10世纪，西欧的建筑极不发达。在小小的、闭关自守的封建领地里，古罗马的那种大型的公共建筑物或者宗教建筑物，都是不需要的，相应的结构技术和艺术经验也都失传了。教堂和修道院是当时唯一质量比较好的建筑物，封建主的庄园寨堡也很粗糙。二、建筑也进入了新的阶段。建筑活动的规模大了。技术迅速发展，在极短时期内创造了可以同古罗马比美的结构和施工技术成就。城市的自由工匠们掌握了娴熟的手工技艺，建筑中人力物力的经济性远比古罗马的高。虽然天主教主教堂是城市中最重要的纪念性建筑。2、过程：1、法国的封建制度在西欧最典型。它的中世纪建筑史也是最典型的，其余各国深受法国的影响。2、意大利和尼德兰的建筑各有独特的道路。3、西班牙在中世纪被伊斯兰教的摩尔人占领，建筑基本上是同伊斯兰世界一致的。三、代表作品：第一节从修道院教堂到城市教堂虽然由于封建分裂状态和教会内部教派林立，各地教堂的形制不尽相同，但基本上都是继承了古罗马末年的初期基督教教堂的形制，即古罗马的巴西利卡形制。10～12世纪以教堂为代表的西欧建筑，得名为“罗马风”建筑(RomanesqueArchitec—tUre)。初期基督教建筑和罗马风建筑。a初期基督教建筑（多半是利用罗马原有的建筑物）三种类型：1.巴西利卡式，2.集中式，3.拉丁十字式。1、拉丁十字式巴西利卡：古罗马晚期，基督教公开以后，依照传统的巴西利卡的样子建造教堂。是长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。中厅比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗。大多数的巴西利卡用木屋架，屋盖轻，所以支柱比较细，一般用的是柱式柱子。巴西利卡：这种建筑物容量大，结构简单，便于群众聚会，所以被天主教会选中。特点：由于宗教仪式日趋复杂，圣品人增多，后来就在祭坛前增建一道横向的空间，大一点的也分中厅和侧廊，高度和宽度都同正厅的对应相等。于是，就形成了一个十字形的平面，竖道比横道长得多，信徒们所在的大厅比圣坛、祭坛又长得多，叫做拉丁十字式。拉丁十字式：由于拉丁十字象征着耶稣基督的受难，并且很适合于仪式的需要，所以天主教会一直把它当作最正统的教堂形制，流行于整个中世纪的西欧。早期典型的例子是罗马城里的圣约翰教堂(St．GiovanniinLaterano，313年)。另一个例子是罗马城外的圣保罗教堂(SanPaolofuorileMura，386年)罗马城外的圣保罗教堂2、修道院和它们的教堂：基督教世界在中世纪盛行修道院制度，修道院一般远离城市。煽动“圣骸”和“圣物”的崇拜，激起朝圣的狂热。克吕尼修道院的第三次重建的教堂(1'EgliseAbbatialdeCluny，1088～1108年)，长127m，宽40m，中厅高30m。土鲁斯的圣塞南教堂(Saint—SernindeToulouse，1075～12世纪)，长115m前者是欧洲除罗马的圣彼得大教堂外最大的教堂，在19世纪破毁。2-1、实例：3、教堂结构的发展：中世纪之初，西欧教堂大都用木屋架。10世纪起，券拱技术从意大利北部传到莱茵河流域先进的城市里，进而传到西欧各地。教堂开始采用券拱结构，因为木屋架太容易失火了筒形拱十字拱法国克勒芒—费杭圣母教堂剖面(1145年)在法国东部还有一些教堂逐间覆盖横向的筒形短拱。用这些结构方法来减轻外墙的负担，便于开窗。到10世纪末，有些大教堂在中厅也使用筒形拱了。为了平衡中央拱顶的侧推力，法国西部地区的教堂在侧廊上建造顺向的筒形拱在中部以及其它地区，则大多在侧廊上造半个筒形拱。这两种方法都要求侧廊上的拱顶抵住中厅拱顶的起脚。于是，中厅失去了使用木屋架时采用的侧高窗，过于阴暗了。而侧廊的空间高度却大大增加，因而设了楼层.4、两种风格的对立随着经济的发展，各地教堂建筑风格也有渐渐接近的趋势。主要的原因是；首先，石材的生产商品化了，石材在采石场里加工成半成品，甚至成品，因此建筑物的部件规格化了，以各别的大采石场为中心形成了建筑流派，其次，摆脱了封建束缚的自由的工匠越来越多，他们四处应募，促进了各地区建筑风格的交流；第三·，在各教派内部，力求教堂建筑风格一致，而教派是跨地区的。罗马圣彼得巴西利卡教堂(333年)罗马早期的基督教堂窗户(7世纪一1200年)梅拉修道院教堂，西班牙萨拉蒙卡老主教堂，西班牙圣米规尔·德·利诺教堂，西班牙圣米规尔教堂，西班牙川尼主教堂，意大利莫德那主教堂，意大利巴塞尔大教堂，瑞士安哥列姆主教堂，法国沃思教堂，英国卡斯尔莱辛教堂，英国罗马风门廊和柱廊比较透视门：基督教时期教堂墙垣很厚，以致门窗洞很深，为了减轻建筑的沉重感，将门旁的墙壁作成一排排锯齿形装饰，得名透视门。文艺复兴运动在意大利产生的社会背景•一、人性的苏醒•经济发达，眼界开阔，中产阶级有力-------世俗文化对封建制度和宗教神学的冲击人性逐渐苏醒《论人的尊严》----意大利人文学者皮科------人性解放的伟大宣言，对神学教条的彻底否定•二、同封建教会的力量做斗争，向古典文化寻求支持和向导•“人文学者”“人文主义”“文艺复兴”-----在意大利掀起的一场搜求、学习、研究古代著作和古代遗迹的热潮•古典文化的再生，是文艺复兴运动的重要标志之一佛罗伦萨主教堂•标志着意大利文艺复兴建筑史的开始佛罗伦萨主教堂穹顶•一、形制及建造过程•1、坎皮奥----平面大体还是拉丁十字的，但东部却是一个以歌坛为中心的集中式的形体•2、伯鲁乃列斯基1420年动工，1431年封顶•二、结构1、穹顶下面使用----“鼓座”2、抵御穹顶侧推力所使用的方法：（1）穹顶轮廓采用尖矢形，而不是半圆形（2）用骨架券结构佛罗伦萨主教堂•三、意义•1、它是在建筑中突破精神专制的标志•2、它借鉴了东欧小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，成了城市轮廓线的中心，是文艺复兴时期独创精神的标志•3、无论在结构上，还是施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。•二、文艺复兴中期----转向宫廷（15世纪中后期）•1、府邸：•大多是四合院，3层，临街建造，平面趋向紧凑、整齐，外形上只突出一个立面•例：美第奇府邸•2、建筑师：•这些知识分子建筑师给新建筑潮流以理论的说明；并且借鉴古人著作，总结劳动者的实践经验，对建筑学本身进行了系统的深入研究，探讨了各种构图的规律，制定了柱式及其组合的量化法则，对建筑的发展起着重大的作用。•文艺复兴的意大利出现了建筑学术著作的高潮。•阿尔伯蒂、达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔、帕拉第奥•1、罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时达到盛期•2、建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图，集中式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建筑形象，建筑设计水平大有提高。•3、盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一就是：前者主要是在教皇的庇护下，而后者主要受到城市贵族和大资产者的资助。•坦比哀多----小教堂（1502--1510）•盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表•设计人---伯拉孟特•集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克式的柱廊•造型：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，体积感很强•造型对后世的影响很大•法尔尼斯府邸•1、两种倾向•（1）泥古不化，教条的崇拜古代•（2）追求新颖尖巧，被称为“手法主义”•2、形制复旧•3、进展•文艺复兴晚期，建筑的平面安排、空间组织都比过去深入，构图手法和风格也更多样化，园林艺术和城市规划都有新的高涨。•米开朗琪罗•----意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，建筑师•劳仑齐阿纳图书馆前厅的大理石阶梯、•罗马的圣彼得大教堂•拉斐尔•----画家、建筑师•佛罗伦萨潘道菲尼府邸•1、帕拉第奥----意大利晚期文艺复兴的主要建筑师•（1）帕拉第奥母题：一种构图形式，在由两棵柱子所限定的开间的中央按适当比例发一个券，把券脚落在两棵独立的小柱子上，小柱子距大柱子1米多，上面架着额枋。•（2）庄园府邸----平面大多是方的，以第二层为主，底层为杂务用房；主要的第二层划分为左中右三部分；外