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基于环境心理学的展陈建筑空间序列研究——————————水井坊博物馆调研汇报目录二、基于环境心理学的空间序列分析三、小组总结一、展陈建筑简介展陈建筑介绍：展陈行为起源于对珍品的收藏。从17世纪开始，由于文艺复兴的思想变革，展示内容扩展到各种历史文物、艺术品及动植物标本等人文与自然科学内容。从18世纪卢浮宫面向社会公众开放开始，逐渐形成了国家、地方、个人的分级规模，并由于资金实力和展品来源的不同，逐渐丰富了展示的规模与类型，展陈建筑也随之成为一类重要的反应社会文化的建筑类型。展陈建筑主要分为书画类、纪念类、民俗文化类、科技类、杂项展览类及动植物展示类。其结构特点是，无论规模大小，往往有较大跨度的空间，因此需要采用新的材料和技术，运用新的结构方式。一、展陈建筑简介博物馆建筑的基本组成博物馆一般包括陈列区、藏品库区、技术办公用房、观众服务设施。陈列区：基本陈列室、专题陈列室、临时展览室内、室外展场、陈列装具贮藏室、进厅、报告厅、接待室、管理办公室、观众休息处及厕所等。藏品库区：藏品库房、藏品暂存库房、缓冲间、保管设备贮藏室及制作室、管理办公室等。技术和办公用房：鉴定编目室、摄影室、讯蒸消毒室、实验室、修复工场、文物复制室、标本制作室、研究展览室、管理办公室及行政库房等。观众服务设施：纪念品销售部、小卖部、小件寄存所、售票房、游乐室、停车场及厕所等。水井坊博物馆简介：成都水井坊博物馆是一座集文物陈列馆、非物遗产演示场所、酒文化体验中心、优质名酒原产地四位一体，集中保护和展示600年历史的全国重点文物水井街酒坊遗址原貌，以真实的生产场景再现600年历史的国家级非物质文化遗产“水井坊酒传统酿造技艺”，展现水井坊特色酒文化体验的主题性博物馆。馆内分为主展示区和附展区，主展区为水井坊专题文化，附展区设国际多元酒文化专题。水井坊主展区又分为三大板块：水井街酒坊遗址的保护性展示、水井坊酒传统酿造技艺的传承展示，以及水井坊酒文化体验中心。附展区则展示出了包括伏特加、威士忌、金酒等在内的国际五大高端蒸馏酒，进一步丰富人们的酒文化知识。其他案例：鹿野苑石刻博物馆鹿野苑石刻艺术博物馆位于古蜀文化发源地—郫县徐堰河（府河）畔，距成都市区20公里。属私立的小型主题性博物馆，收藏有自远古到明清时期的石刻艺术品1000多件，以汉代到唐宋时期的佛教石刻艺术为主。鹿野苑石刻艺术博物馆也是由著名设计师刘家琨设计完成。二、基于环境心理学的空间序列分析什么是空间序列？指的是客体即各种性质上的空间相互连接，而主体即人按一定的时间顺序进行一定顺序的空间体验，继而形成一种空间认知上特定的序列感。在针对空间序列的研究中，这里的空间概念，一方具有独立的空间属性，另一方面还具有空间单元与整体空间组群的相对关系，空间与空间单元之间的相对关系。序列指时空运动中所发生的顺序性和连续性，自然牵扯到时间以及运动两个因素。时间的进程伴随运动进程，运动是人类在空间中必然的存在方式。运动和体验空间的主体是人，人的心理知觉等主观因素，都会作用于空间序列呈现出的最终形态。综上所述．可以得到空间序列构成的几个要素：空间、时间、运动和感知。水井坊博物馆平面图及流线博物馆流线对比鹿野苑博物馆平面图及流线水井坊入口是一个高3米左右的矩形混凝土廊架，形成了一个立方体空间，片墙阻挡内部视线，使内部形成了一个封闭的院落，立柱与之结合形成了一个较为深邃的灰空间，在小规模的博物馆多使用此入口方式，与其主体建筑形成了尺度感适宜的对比。使人的感觉既处于理性当中，又不失一种情绪上的变化。分析：空间体量的收放影响着空间序列的节奏感。即人的情绪上的变化，升华。鹿野苑博物馆入口是一个狭窄且长的直线栈道，给人一种坚定，果断，有力的历史感与穿越感，也融合了石刻博物馆的主题。栈道直接上升到二层，此垂直空间的设置代表着情绪上的升化，沉寂或激情。鹿野苑博物馆入口分析：呈现线性的组合空间可以增强人的内心的感动，和其空间的神圣感，但也会与单调和乏味感扯上关系，故要有垂直方向上的变化使之中和。此博物馆院落内部采用的也是立方体形式的空间，给人一种完整性，其与建筑物适宜的尺度可以让人一眼就能把握住，因此给人了一种肯定感。在对于展陈建筑内，参观者是很需要这种感性上的引导来把握其博物馆传达出的精神层次与历史内涵。鹿野苑博物馆内院封闭性不强，更为自然，但也创造出了方正的空间感觉，使博物馆得到精神层面的升华。博物馆内部2展区体量较大，主要采用轴对称营造空间来引导人流，让参观者亲身体验顾客喝酒时的状态，给人以明清时代水井坊酒馆前店后坊的即视感。以此为参观的起点，开始了对博物馆的游览。分析：空间的垂直或水平轴向，带来感知上的场所中心感，以及围绕中心或沿中心轴线方向的动态导向。鹿野苑博物馆展厅的开端，纵向层次上的变化，使一系列空间相互融揉，从而给增加了小空间内的空间体验，进而达到了较强的引导性和趣味性。3展区与2展区之间用一条细小廊道连接，来从一个场景引入另一个场景，对另一个场景没有任何预兆和提示，从而达到一种神秘的感觉，更能吸引参观者去了解和探索。3展厅内在一侧设置参观步道，在整个平面空间尺度上，窄小步道和大体量展区对强烈，给人以强烈的引导性，同时也体现出了对展区的保护。其次线性步道与线性光照形成统一的方向性，更加明显的增强了参观路线的引导性和明确性。分析：直线型的运动路径，路径往往垂直于体验空间，空间感知直接而清晰，空间方位感更为明确。3展厅步道旁的墙体上贴有历史照片，增加了此游览线路的引导性和多样性。在建筑之间细部采用自然开窗，传达出酒文化的自然之处和川西民居的艺术成就，也智慧的运用了框景的造景手法。给人在线性的游览线路中获得更多的空间体验，从而增加了博物馆的内容与内涵。3展厅内游览空间还运用了竖向上的变化来串联展厅内部的节点，来营造更丰富的空间体验，使参观者不断有情绪上的波动，来达到印象深刻的参观效果。各种几何空间相互渗透，更能达到持续的运动与体验。3展厅是两栋建筑组成，期间用一个廊道连接，其分为两区展示一厅的精髓在于时间上的变化，一厅为古，色彩昏暗发黄，一厅为今。色彩较为明亮发白，有了时间上的变化，才更能感动参观者，更能有时空上的双重体验。这真切的体会出了建筑是对空间序列的良好把握与运用。3展厅的第二部分（今），这里采用了超大尺度的空间体量，对比先前，更加体现了时代感，也使其更具视觉冲击力。这种垂直轴线形成的空间使之拥有强烈的中心感。使参观者把注意力更加集中在要展示的东西之上。水井坊博物馆休息区光照效果温和，较为宁静，祥和，使参观者可以再次得到良好的休憩与放松。从刚才的3展厅二区的大空间收缩到如此的小空间。必然会带给参观者以心理上的放松和平静。然而鹿野苑的休息区则显得更加肃静，光照略显暗淡，轴对称布局形成的立方体线性空间给人以理性，神圣，和内心的感慨。两种休息空间形成了两个感觉，一种强调的是温馨的归宿感，而另一种这是脱俗的冥想。4展厅入口处是一个酒窖，长方形暗色空间给人以内在的合理性，和时间长河的流动感。把参观者由一个时空转换到另一个时空。进而引导参观者对水井坊的酒更加感兴趣，进而引导至4厅即品酒区。4展厅品酒区是一个尺度较低矮的空间，给人以安全感，将其设置为吧台样式更加具有与时俱进的品牌特色，使参观者能更好的了解这个品牌和其时代面貌。在4展厅和5展厅之间有别于其他几个廊道，其连接部分较为开敞，像是在视觉上引导参观者回头看，看看之前的展厅，看看过去的岁月，也就像是美酒一样，在时间的奔流中更加有味道。给参观者以思考，增加了博物馆的历史精神和文化底蕴。5展厅有别于4展厅的是尺度又变大了，空间体量的收放给参观者情绪上的变化，在这个博物馆中，建筑师对其手法运用到了极致。在博物馆中参观，一直处于思想活跃状态，时而沉寂，时而激动，这就是空间体验的无限性。最后一个展厅给我们展示出了国外的一些品牌和水井坊合作的酒品，这个空间灯光五彩斑斓，绚烂丰富，每处都体现着一种现代感，这里结合了空间，时间的变换和推移，把参观者情绪推向最高潮，使其了解水井坊当今立于世界的地位与影响，给参观者留下了深刻的印象。三、小组调研总结空间序列中的感知信息主要来自于视知觉，因此在讨论感知变量的时候，视觉感受是我们需要分析的一个主要因素，在这里我们讨论的视知觉也是建立在主体普遍的经验基础之上。视觉感知．涉及到视线方向和范围，由于人在运动中的有的视线方向可以自由变换，而在相对封闭的空间中，视线的范围较有限，在相对开敞的空间中，视线的范围也随之扩大，这正是构成序列变化的一些原因，视觉的感受或明了顺畅，或跳跃突兀。而这种视知觉是建立在人普遍的视觉经验之上的。一般来说：1.呈现线状组合的一系列空间，且这些空间单元具有几何性相似，可以加强人的内在感，理性感，神圣感，或者单调和乏味感。2.空间的垂直或水平轴向，带来感知上的场所中心感，以及围绕中心或沿中心轴线方向的动态导向。3.空间的体量的收放给人动态导向感，引起情绪上的转化，或升华，这是形成空间序列节奏感的重要因素。直线型的运动路径，路径往往垂直于体验空间，空间感知直接而清晰，空间方位感更为明确。曲折型非围绕．由于路径方向的转变，空间无法被轻易看穿，导致空间感知的不可预知性，场景转化具有戏剧效果。4.曲折型而围绕，对于空间的视觉感知可以通过由路径提供的视觉条件进行多方位多视点多层次的体验，下一个空间的出现可以通过视觉的感知得到预先的铺垫如。谢谢！