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1宋代文学《绪论》2一、社会文化背景天水一朝人智之活动与文化之多方面，前之汉唐，后之元明，皆所不逮也。——王国维华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。——陈寅恪31、崇文抑武的国策“杯酒释兵权”；官僚大多出身于文人；文官待遇的优厚；军事力量的孱弱宋太祖赵匡胤42、经济的发达和城市的繁荣手工业和商业的繁荣；士大夫优裕的生活；词的兴盛与传播53、理学的兴盛理学从韩愈而来；濂、洛、关、蜀、闽之学；从“文以贯道”到“文以载道”；理学带来的说教习气64、民族矛盾和爱国主题宋代的对外政策；矛盾激化的必然；高涨的爱国主题7二、士人心态和审美风尚1、儒、释、道趋于统一白居易对宋人的影响；出仕与归隐之间矛盾的解决；由外部事功到内心修养82、理性、内敛、和光同尘的人生态度人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞哪复计东西？——苏轼胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹93、审美情趣的转变——俚俗、平淡、纤细、幽微诗、词、书法、绘画、雕塑、陶瓷等艺术样式中都能反映出来。1011三、宋代文学创作概貌总体态势：作家、作品数量较多；各种体裁成就比较均衡。1、诗与唐诗相抗衡，是唐诗之外的另一种古典诗歌范式。“唐宋诗之争”122、词“一代有一代之文学”词体文学的巅峰时期“婉约”与“豪放”133、文“宋文六大家”古文运动的彻底胜利骈文和赋并没有消失14第一章宋初诗坛15诗坛上的“宋初”，指宋代开国之初直到宋仁宗明道、景祐年间。五代诗坛概况：充斥着卑弱、偏狭、浅俗之风，以宗尚白居易、贾岛者为多。冯道《天道》：穷达皆由命，何劳发叹声？但知行好事，莫要问前程。冬去冰须泮，春来草自生。请君观此理，天道甚分明。16一、宋初“白体”诗和王禹偁1、白体诗从五代一直延续到宋初。代表者为李昉、徐铉等台阁诗人。唱和赠答，诗风流易，缺乏盛大的气象。172、王禹偁王禹偁，字元之，济州巨野人。出身贫寒，经历坎坷，为人正直，在商州、黄州等地做过官。他虽是“白体”诗人，但他不学白之浅俗流易的作风，而学白之反映现实、关心民瘼的精神。如《对雪》、《感流亡》。18……深为苍生蠹，仍尸谏官位。謇愕无一言，岂得为直士？褒贬无一词，岂得为良史？不耕一亩田，不持一只矢，多惭富人术，且乏安边议。空作对雪吟，勤勤谢知己。——《对雪》（作品选第2页）19《感流亡》……门临商于路，有客憩檐前。老翁与病妪，头鬓皆皤然！呱呱三儿泣，茕茕一夫鳏。道粮无斗粟，路费无百钱。聚头未有食，颜色颇饥寒。试问何许人，答云家长安。去年关辅旱，逐熟入穰川。妇死埋异乡，客贫思故园。故园虽孔迩，秦岭隔蓝关。山深号六里，路峻名七盘。20襁负且乞丐，冻馁复险艰。唯愁大雨雪，僵死山谷间。我闻斯人语，倚户独长叹。尔为流亡客，我为冗散官。左宦无俸禄，奉亲乏甘鲜。因思筮仕来，倏忽过十年。峨冠蠹黔首，旅进长素餐。文翰皆徒尔，放逐固宜然。……21在某些方面，王禹偁甚至已经超越了白居易而向杜甫学习。他说：“子美集开诗世界”；“本与乐天为后进，敢期子美是前身。”他学杜主要是从锤炼语言、营造意境入手。如《村行》（《作品选》第2页）：马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡！22二、“晚唐体”指向贾岛、姚合学习的一批诗人，也是五代余风。代表者如下：1、林逋等隐逸诗人林逋隐居杭州孤山，种梅养鹤，人称“梅妻鹤子林处士”。23《山园小梅》众苦摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。242、“九僧”和寇准“九僧”学贾岛最逼真。其中又以惠崇为代表。如：《池上鹭分赋得“明”字》雨绝方塘溢，迟徊不复惊。曝翎沙日暖，引步岛风清。照水千寻迥，栖烟一点明。主人池上凤，见尔忆蓬瀛。25寇准身居相位，抗辽功勋卓著。他诗宗晚唐，与惠崇有来往。但“骨韵特高，终非凡艳可比。”如《春日登楼怀归》（《文学史》第27页）、《江南春》：杳杳烟波隔千里，白蘋香散东风起。日落汀洲一望时，柔情不断如春水。26三、西昆体1、名称来历：宋真宗下诏杨亿、刘筠、钱惟演等人修撰《历代君臣事迹》（即《册府元龟》），他们在馆阁中作诗唱酬，后来将之编成了《西昆酬唱集》。此类诗风名曰“西昆体”。272、艺术特征：（1）题材范围狭窄，多咏史、咏物、流连光景之作。间有隐讽现实的作品，如刘筠的《汉武》（《文学史》第29页）。（2）师法李商隐、唐彦谦，意象密丽、音韵工整，多用典故。28《梨》杨亿繁花如雪早伤春，千树封侯未是贫。汉苑漫传卢橘赋，骊山谁识荔枝尘。……注意：杨亿虽写西昆体诗，但他为人鲠直，其《武夷新集》中也有很多关心现实、反映社会弊端的诗。他的《民牛多疫死》一诗中有“炎神厉鬼争为虐，渡虎消蝗复是谁”之句。293、评价西昆体有形式雕琢、内容空洞、缺乏创新的弱点，但宏博富丽，能符合宋朝建立本朝文风的需要。它影响了欧阳修等后进诗人，是宋诗发展中的重要环节。30本课背诵篇目：《山园小梅》31第二章北宋前期词风32第一节五代词风的延续1.晏殊：字同叔，谥元献，江西临川人。自幼聪明，七岁能文，十几岁被推为神童。为人刚直，极爱才。范仲淹、宋祁、张先、欧阳修都出其门下或从游其幕。风流儒雅，爱好词章。有《珠玉词》一卷，存词百数十首。其词风格与冯延巳接近。他一味崇尚婉约，题材较狭窄，内容不外吟风弄月、伤离伤别。33晏殊一生顺利，并无太丰富的人生体验，所以，其词多浅薄的流连光景之作。但其词风格温润秀洁，和婉明丽，不太描写女性的容貌色相，而侧重写男女之情，具有一种洗去了温庭筠浓艳脂粉气的美感。有时，他的词能从平常景物中见出生命之忧思，并与情爱失意相结合。如代表作《浣溪沙》（作品选P9）：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。《蝶恋花》（作品选P10）槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？342.晏几道黄庭坚称其有“四痴”：仕宦连蹇，而不能依傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，又一痴也；费资千百万，佳人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。35鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把残釭照，犹恐相逢是梦中。36临江仙（作品选P73)梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂，去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。373.欧阳修：欧词大都写燕酣之乐或离别之愁，题材范围比较狭窄。但在艺术上却富于韵味，具有深情婉约、格调清丽的特色。他承袭晚唐词风无明显突破，有时写得较放肆，近于香艳，甚至近俗，可见其内心生活的另一方面。38候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。但总体说来，他的词风还是讲究语言的典雅精致、结构的流贯和风格的含蓄的。如代表作《踏莎行》（作品选P27）：39庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。《蝶恋花》40平山栏槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，樽前看取衰翁。《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》（作品选P27）411.张先：享年88岁，是北宋寿命最高的词人。字子野，今浙江吴兴人。他一生官运虽不亨通，却也没有人生挫折，多流连风月，以歌舞为乐。他的词语言工巧，喜欢表现朦胧的美、动态的美。曾有三处写“影”的佳句被广为传诵，所以，绰号“张三影”：第二节承先启后的词人42《天仙子》：云破月来花弄影。《归朝欢》：娇柔懒起，帘压卷花影。《剪牡丹》：柳径无人，堕轻絮无影。他还有其它写“影”的句子（可知的有29句），如：《青门引》：隔墙送过秋千影。《木兰花》：无数杨花过无影。43张先前期与晏、欧齐名，多写小令；后则与柳永齐名，多写慢词长调。他对词的改革，一是开始用词来应酬，扩大了词的实用功能；二是开始大量写记事性的题序（现存165首词有70多首有题序）。44代表作是《天仙子》（作品选P15）：时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。452.范仲淹：范词气魄较大，但数量很少，影响较小。有写边塞风光的，有写羁旅情怀的，内容与当时词坛的流行趋势不一致，已不仅仅将词作为一种娱乐工具，而且以之抒发悲壮情怀，拓宽了词的表现功能。对后来的王安石、苏轼、贺铸有一定的影响。46代表作是《渔家傲》和《苏幕遮》：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。47483、王安石：以政治家之气魄写词，多为咏史写怀之作：《桂枝香·金陵怀古》登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，後庭遗曲。49本课背诵篇目晏殊《蝶恋花》“槛菊愁烟兰泣露”欧阳修《踏莎行》“候馆梅残”50第三节发展慢词长调的柳永51一、柳永的生平987（？）－1053年（？），原名三变，字耆卿，福建崇安人。又称柳七、“柳屯田”。父柳宜，曾与王禹偁交游。521、年少时为“浪子班头”，混迹于歌楼妓馆。叶梦得《避暑录话》：“永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世。于是声传一时。”终因狂傲不羁，甚至触怒皇帝，故难以中举。53《鹤冲天》黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。54左：国子监上：读书人B.落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。曾到过扬、苏、杭、闽、鄂、湘等地，饱尝羁旅行役之苦。景佑元年（1034）终于中进士。据说曾面见晏殊以求提携，晏殊嫌弃其词风卑俗，未能如愿。仕途很坎坷，死时无钱下葬。55二、柳词内容题材的开拓1、写都市之奢丽、市井之繁华。词集中约1/5为都市词，描写范围涉及汴京、杭州、苏州、扬州、益州、会稽等都市，反映北宋中期经济之繁荣。56《望海潮》东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。572、羁旅行役词反映了他求仕路途中内心的矛盾、苦闷、懊悔、悲哀、凄凉等复杂情愫，将高远悲凉之意象与旖旎艳冶之柔情融入宦游题材。58寒蝉凄切，对长亭晚，昼雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。雨霖铃59八声甘州对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人，妆楼凝望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。603、艳情词柳永以平等