2施蛰存《梅雨之夕》

梅雨之夕施蛰存施蛰存施蛰存（1905—2003），浙江杭州人。现代著名作家、文学翻译家、学者，华东师范大学中文系教授。原名施青萍，笔名青萍、安华、薛蕙、李万鹤、陈蔚、舍之、北山等。“新感觉派”的主要作家。小说注重心理分析，着重描写人物的意识流。新感觉派崛起于20世纪20年代日本文坛的现代主义流派。以横光利一、川端康成为首的几个青年作家接受欧洲现代派文学的影响，举起了现代主义的旗帜。不再单纯地描写外部现实，力图把主观的感觉印象投注到客体中，以新奇的感觉来创造由智力构成的“新现实”。中国的新感觉派小说是在日本新感觉派的影响下，在30年代发展起来的。刘呐鸥、施蛰存、穆时英等青年为了填补自己精神的空虚，追求新的刺激，因而欣赏现代派小说的“新、奇、怪”的表现手法，把“心理分析、意识流、蒙太奇等各种新兴的创作方法，纳入了现实主义的轨道”，因而形成了具有中国特色的“新感觉派”小说。思考：“雨”对于中国文人意义何在？思遐思；相思；哲思。郑风·风雨风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷？风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳？风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？鹧鸪天（宋）贺铸重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！虞美人·听雨（南宋）蒋捷少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。《梅雨之夕》梅雨季节的傍晚，我下班回家；办公室离家近，我常带着伞走路回家；许多人挤电车回家，穿着雨衣；满街灯火的雨夜却看不见电车和人力车；突然，一辆电车到站停下，下来几个妇女；最后下车的是位姑娘，没有伞和雨衣；她在雨夜里独自走在街上，美丽而端庄；她在木器店底屋檐下等车，我也跟到屋檐下；我想象着姑娘的心思；十分钟后，我将伞移近了这少女；小姐，假如不妨碍，让我来送一送罢；她凝视着我半微笑着，估量我的动机；她对我点了点头，“谢谢你”，柔软的苏州音我俩并排走在街上，旁人怎样看我们？她像我初恋的那个少女，七年未见面了；——小姐是苏州人么？——是的；我想象初恋少女如今的样子；－－小姐贵姓？－－刘；我想象着少女对我的感觉；我把她当作了初恋对象，埋怨她改姓了；我记起叫《夜雨宫诣美人图》的日本画；我想到古人有“担簦亲送绮罗人”的诗；我妻的嘴唇却与画里的少女的嘴唇相似；我嫌厌她的嘴唇太厚，不是初恋的女伴；——谢谢你，不必送了，雨已经停了；——不要紧，假使没有妨碍，让我送到了罢；——不敢当呀，我一个人可以走了；——谢谢你，请回转罢，再会；我站在中路，看她旋即消失在黄昏里；一个人力车夫向我兜揽生意，我坐上车；下了车，我叩开家门；为什么妻的脸上找不出那个女子的幻影；妻问我何故归家这样的迟；我说遇到了朋友，在沙利文吃了些小点为了要证实我这谎话，夜饭吃得很少。艺术特色1，心理分析手法。本我：储存本能的地方；自我：它是协调本能需求与社会要求之间的平衡机能；超我：在良心、道德、理想等因素的作用下形成，把本能力量转移到实现理想、创造等方面。2，以人物心理变化为线索展开叙述我行走在梅雨中的平静心理；我看见下车美少女无伞的不平静心理；我想送少女回家的犹豫不决的心理；与少女并肩走在街上的紧张心理；与少女分别时的茫然若失的心理；回家后对妻撒谎的心理；3，意识流手法意识流小说是20世纪三四十年代流行的一种西方现代派小说。乔伊斯《尤丽西斯》，伍尔芙《墙上的斑点》，福克纳《喧哗与骚动》。她扭过脸去避对面吹来的风，有些娇媚。我记起叫《夜雨宫诣美人图》的日本画；我想到古人有“担簦亲送绮罗人”的诗；我妻的嘴唇却与画里的少女的嘴唇相似……4，象征手法伞：伞外的世界有风有雨，伞下的世界是温暖的。伞守护了你。没有了伞，你将与风雨一体，被黑暗吞噬。“在近来的连日的大雨里，我依然早上撑着伞上公司去，下午撑着伞回家，每天都是如此。”电车：既象征城市生活的现代化，又象征现代人的异化。