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余华漳州一中黄安娜•上海作协和《文汇报》曾联合组织发起全国百名评论家，通过有效答卷，推荐出20世纪90年代最有影响的10位作家和10部作品。在这10位作家中，余华是其中之一；在最有影响的8部小说（另2部为散文集）中，余华的占了两部，即《许三观卖血记》和《活着》。•余华的作品被翻译成英文、法文、德文、意大利文、荷兰文、挪威文、韩文和日文等多种语言在国外出版。曾经荣获意大利文学基金会颁发的一九九八年度格林扎纳．卡佛文学奖；澳大利亚詹姆斯．乔艾思基金会颁发的二○○二年度悬念句子文学奖。作者简介•余华，浙江海盐人。中学毕业后，因父母为医生关系，余华曾当过牙医，五年后弃医从文。进入县文化馆，从此与创作结下不解之缘。•在所有先锋派小说作家中，余华是在主题和叙事上最“冷酷”的一个。死亡成为描写最多的主题。小说以一种冷静的笔调描写死亡和暴力、血腥和冷酷，在此基础上揭示人性的残酷和存在的荒谬。•在阮进武生前的最后一年里，有几个明亮的清晨，她推开屋门，看到了在阳光里闪烁的尸体。她全然不觉丈夫曾在深夜离床出屋与刺客舞剑争生。事实上在那个时候，她已经隐约预感到丈夫躺在阳光下闪烁不止的情形。这情形在十五年前那个宁静之晨栩栩如生地来到了。阮进武仰躺在那堆枯黄的野草丛里，舒展的四肢暗示着某种无可奈何。他的双眼生长出两把黑柄的匕首。近旁一棵萧条的树木飘下的几张树叶，在他头颅的两侧随风波动，树叶沾满鲜血。后来，她看到儿子阮海阔捡起了那几张树叶。阮海阔以树根延伸的速度成长起来，十五年后他的躯体开始微微飘逸出阮进武的气息。——《鲜血梅花》•妇人又说：“行行好，先一刀刺死她吧。”店主说：“不成，这样肉不鲜。”幼女被拖入棚内后，伙计捉住她的身子，将其手臂放在树桩上。幼女两眼瞟出棚外，看那妇人，所以没见店主已举起利斧。妇人并不看幼女。柳生看着店主的利斧猛劈下去，听得“咔嚓”一声，骨头被砍断了，一股血四溅开来，溅得店主一脸都是。幼女在“咔嚓”声里身子晃动了一下。然后她才扭回头来看个究竟，看到自己的手臂躺在树桩上，一时间目瞪口呆。半晌，才长嚎几声，身子便倒在了地上。倒在地上后哭喊不止，声音十分刺耳。店主此刻拿住一块破布擦脸，伙计将手臂递与棚外一提篮的人。那人将手臂放入篮内，给了钱就离去。•来到门口，恰逢店主与两个伙计迎面而出。一个伙计提着一把溅满血的斧子，另一个伙计倒提着一条人腿，人腿还在滴血。柳生清晰地听到了血滴在泥地上的滞呆声响。他往地上望去，都是斑斑血迹，一股腥味扑鼻而来。可见在此遭宰的菜人已经无数了。……小姐最后的声音化为呻吟时，细细长长如水流潺潺。……半晌，他才向小姐胸口摸索过去，触摸到了微弱的心跳，他似乎觉得是手指在微微跳动。片刻后他的手移开去，另一只手举起利刀猛刺下去。下面的躯体猛地收起，柳生凝住不动，感觉着躯体慢慢松懈开来。——《古典爱情》•1984年开始发表小说，是中国内地先锋派小说的代表人物，他的小说受奥地利小说家卡夫卡荒诞小说的影响。《十八岁出门远行》是其成名作，显示出了一种与传统小说不同的现代特色。•作品有短篇小说集《十八岁出门远行》、《世事如烟》、长篇小说《活着》、《在细雨中呼喊》等。先锋文学•“先锋”一词原是军事术语，就是冲锋在前的人。在文学领域，“先锋”也具有同样的涵义，是指在文学的题材内容和表现形式上走在前列的文学家，“先锋文学”也就是指具有实验性、并打破和超越了已有规范的崭新的文学类型。•中国的“先锋文学”主要是指出现于80年代中后期的“先锋小说”，不包括诗歌与戏剧。以马原、余华为代表，包括苏童、格非、北村等作家。•这些50年代末、60年代初出生的年轻作家，受到西方现代主义影响、不满于中国文学的固定模式和陈旧技巧，试图通过形式的探索和实验来革新中国小说的面貌，实现走向世界的文学抱负。•他们所强调的不是“写什么”，而是“怎么写”，尽一切可能去颠覆人们已经习惯和熟悉的阅读经验和欣赏观念，尽可能破坏传统的艺术秩序，从而使读者和作品之间呈现出疏离化、陌生化，造成了人们普遍“看不懂”的现象。关于真实性问题：寻找“旅店”的过程中，出现了哪些不合情理的事？•司机态度突然转变，“笑嘻嘻地十分友好地看起我来”，而且还要“我”在车正开着时去车厢取苹果；•当我问他去哪里时，他说“开过去看吧”，“我”旅行时没有目的，司机也不在乎方向，只要汽车跑着就行；•汽车抛锚时，司机竟能在旁边“认真”地做起了广播体操；•有人抢劫车上苹果，他竟无动于衷，只对“我”被打破的鼻子感兴趣；•最后司机参加到抢劫者的行列中去，把“我”的背包也抢走了。关于真实性问题：这些荒诞情节在小说中起什么作用？•莫言曾把余华称作是“当代文坛上第一个清醒的说梦者”，认为《十八岁出门远行》是一篇“条理清楚的仿梦小说”。•我们确实很难用生活经验进行解释，如果我们纠缠于现实生活的可能性，那有一定是徒劳的。因为作家承认很多情节的设置违背了我们日常的生活经验，充满了荒诞色彩。•人类自身的肤浅来自经验的局限和对精神本质的疏远，只有脱离常识，背弃现状世界提供的秩序和逻辑，才能自由地接近真实。——余华•我觉得我所有的创作，都是在努力更加接近真实。我的这个真实，不是生活里的那种真实。我觉得生活实际上是不真实的，生活是一种真假参半、鱼目混珠的事物。——余华•这部作品中的虚伪甚至荒诞而是在刻意的通过这种笔法去更好表达某种真实。荒诞的情节能更突出地揭示主题。“我”与抢劫者和司机的冲突，代表了“我”与成人世界的冲突，更是“我”与外部世界的冲突。荒诞的情节显示了荒诞社会中荒诞的生活。•作品一反传统文学强调对于社会客观真实反映，而是强调表现人的内在生活和心灵真实。换句话讲这里的真实不是作家所看到的真实而是体验到的真实，不是眼睛的真实而是心灵的真实。真实性：这些荒诞情节在小说中起什么作用？•“我”第一次出远门，需要“旅店”，但没有人告诉“我”前面是否有“旅店”。在黄昏来临的时候，“我”感到了自己无所依靠，于是“我”拼命地到处寻找“旅店”。没有找到“旅店”，但“我”搭上了车，暂时的舒服让“我”满足。不幸的是汽车抛锚了。为了维护正义，“我”付出了遍体鳞伤、无限痛苦的代价。“我”最终寻找到了“旅店”———被抢劫的伤痕累累的“汽车”。•“旅店”在小说中有什么象征意义？•“旅店”一词在小说中共出现19次，主人公在文中不断重复要寻找“旅店”，最后发现“旅店”竟是那遍体鳞伤的“汽车”，小说中的人、事、情几乎都与“旅店”（汽车）有关。•“旅店”是漂泊的灵魂的栖息地，是一处暂时或长久的寄托地。当“我”躺在汽车里感到一丝温暖，并说“我一直在寻找旅店，没想到旅店你竟在这里”时，“旅店”被赋予了“我”心底的一点希望、一份力量，小说在凄婉的伤感中显示了一点亮色。•“旅店”在小说中有什么象征意义？•在寻找“旅店”的过程中，主人公的情绪一直在变化———“我”期望、失望；期望、出乎意料、大大失望；期望、更出乎意料、完全失望。•“我”的情绪变化来自客观世界的不可捉摸，想像中的世界和现实世界相差甚远。•“旅店”在小说中有什么象征意义？十八岁出远门•小说描述了一个18岁孩子初次出门远行所经历的一些奇怪的生活片段。•问路-----含混回答欣赏•拦车-----一闪而过高兴•请求搭车-----冷漠拒绝焦急•抢劫-----愤怒悲伤殴打嘲笑被抢美好残酷四处碰壁，出乎意料主旨感悟•小说通过描述一个18岁男孩初次出门远行的经历，反映了孩子世界与成人世界的矛盾冲突，以及涉世未深的孩子对现实世界的困惑、恐惧。•它提醒读者，人生是复杂多变的，一个人在成长过程中，会遇到诸多困难与挫折，同时也会有诸多收获。作品特点•一是对荒诞世界的真实表现。•二是独特的叙述方式和语言表达。