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1.柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）1识记这是一首写离情别绪的词，作者在倾吐离愁中抒发了身世之感。2领会全词围绕“伤离别”来构思的特点，理清其铺叙层次。全词围绕“伤离别”来构思，层次十分清晰。从大的方面看，可分三层：上片五句到“留恋处、兰舟催发”写别前留恋，“执手相看”四句写别时伤感，下片都写别后想象。既有眼前的实景，又有想象的虚景，虚实相间，层层推进。3说明此词对情景关系的处理，简析下片虚景实写的特点。词的情景关系处理十分融合。词从一开始就将“伤离别”的凄苦感情置于“冷落清秋节”的气氛中，情景自然融合。上片结句以景收束，既暗示前程的迷茫与分别的深愁，又使词情从“无语凝噎”的凄绝转为“千里烟波”的悠长，有张有弛，伸缩自如。至于下片“杨柳岸”的虚景描写，更是充满“伤离别”的凄婉情致，已成千古绝唱。4具体分析此词运用的白描、点染、转折等手法。此词以铺叙为主，白描见长。无论是勾勒环境、摹绘景物，还是描写人物的情态、动作，刻画人物心理，都十分生动传神。善于采用多种方法渲染离愁，抒发感情。如采用点染之法，“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。”上两句点出离别，“冷落”、“今宵”两句，乃就上两句意染之。又如借转折来表情达意的手法，词的上片，一般认为是半句一转的手法：方骤雨，马上初歇;方帐饮，紧接说无绪;刚留恋，又兰舟催发，如此等等，在不断的转折中，将离愁别绪表达得淋漓尽致。2.晏殊《蝶恋花》（槛菊愁烟兰泣露）1识记这是一首深秋怀人之作，表达离别相思的凄苦。2领会作者采用拟人、对比、反衬、暗示等手法表达相思之苦。作者采用多种手法表达相思之苦。用拟人的手法，移情于物，如上片的“菊”、“兰”、“明月”都带有人的感情；用对比反衬的手法，如燕子的“双飞”对比人的“独上”;用暗示的手法，如“明月不谙离恨苦”两句，不仅用“明月”的“不谙”反衬人的“离恨苦，而且还暗示主人公因相思而一夜无眠。3识记“昨夜西风凋碧树”三句被王国维《人间词话》喻为做学问的第一种境界。3.欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）1领会此词通过写旅人的征途感受，表现离恨别愁的情感内容。此词主要表现了行者与思妇的离恨别愁。上片集中写行者在旅途中的所见、所感，突出其渐行渐浓、无以摆脱的离愁；下片专写思妇，描画其危楼远眺、愁肠寸断的形象，并以“行人更在春山外”的想象，突出其离愁之深，相思之苦。2说明此词暗用的典故的具体含义。此词暗用典故，富于联想。上片前三句描画行者所见的春天景色，是写实，但三组景色暗含典故，引人联想。写梅，使人联想到陆凯从江南寄梅给长安友人范晔的故事；写草薰风暖，无疑与江淹《别赋》的句子相关；写柳，则与古人折柳赠别的习俗有联系。三者全部与离别相关联。3分析此词以乐景写哀情表达离恨别愁的手法。此词描写春天明媚的景色，抒发的却是离恨别愁，属于以乐景写哀情的手法。具体地说，起首三句是描画江南春天优美而融和的景象，“摇征辔”三字一转，抒发离愁。乐景衬哀情，更显其愁之深。“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”两句，化实为虚，设喻巧妙。古人写愁的名句很多，这两句的特点是扣住春天景象，将离愁的渐远渐无穷与春水的迢迢不断相联系，有很强的艺术感染力。4.欧阳修《秋声赋》1识记这是一篇赋文，以及文赋的体式特征。文赋在赋体善于铺陈、以四言和六言句式为主、基本押韵的基础上，更加散文化，句式多参差，押韵也较自由，具有散文的气势。2领会本文所表现的既追求超脱又带有消极保守成分的复杂思想倾向。3说明本文从多方面描写秋声的特点，以及本文运用的比喻手法。作者为突出秋威，从多方面描写秋声：先是从听觉的角度写秋声，如第一段中的风雨声、金属撞击声、人马行走声等，都能引起读者的听觉联想；其次从视觉的角度写秋声，如童子外出探看一段，用树影晃动的视觉衬托“声在树间”的秋声，十分巧妙;再次是通过描摹秋天形状来烘托秋声，如第二段中选择烟云、天日、寒气、山川等景物，从色、容、气、意四个方面加以摹写，极力渲染秋气的肃杀寂寥，由此烘托秋声。为渲染秋声，作者大量运用了比喻的手法，如第一段中有借喻，有明喻，反复形容秋声，使人如闻其声，如见其形、十分形象生动。4领会本文主客对话的结构方式，以及骈散结合的语言特色。本篇采用了传统赋体常用的主客对话的结构方式，主是“欧阳子”，客是“童子”；在语言上以散句为主，杂以骈偶、韵语，是宋代文赋的代表作之一。5.欧阳修《朋党论》1领会本文写作的背景，以及文章的针对性。宋仁宗时，朝中分别以范仲淹、吕夷简为首，形成两派。景祐三年，范仲淹以“荐引朋党”罪名贬知饶州，欧阳修等也被牵连，朋党之论由是而起。庆历初，范仲淹一派重新得势，在仁宗的支持下推行新政。其时吕夷简虽罢相，但在朝内仍有很大势力。据史书记载，庆历四年，夏竦将杜衍、范仲淹、欧阳修等视为党人，进行攻击。于是欧阳修作《朋党论》上呈仁宗皇帝，进行辩护与反击。2说明这篇议论文的论述层次。作为一篇时政性很强的议论文，文章观点鲜明，不枝不蔓。全文五段，首段开宗明义，提出论点;第二段从正反两方面作理论阐述;第三段用大量史实进一步论证;第四段指出问题关键是君王的态度，将论点引向深处;最后一段由古转今，揭示文章的写作意图。全文论据充分，剖析透辟，具有不可辩驳的逻辑力量。3具体分析本文运用的对比论证方法。文章成功地运用了对比的论证方法。作者在阐述君子之朋与小人之朋的本质区别时，扣住道和利、真和伪进行对比论证;在论及君王的态度时，从辨和不辨、用和退、国家兴和亡等方面分析利弊得失，将道理说得十分透彻。4举例说明本文所举史实与文章观点之间的关系。文章列举大量史实来证明观点，无论是尧时四凶和八元八恺，舜时皋陶等二十二贤，还是商纣王、周武王的故事，以至东汉桓、灵帝时的党锢之祸、晚唐昭宣帝时朱全忠杀害清流之士的史实，都从正反两方面阐明用君子之朋使国兴、杀君子之朋使国亡的道理。6.王安石《桂枝香》（登临送目）1识记这是一首怀古词。2归纳此词的题旨。表现了一位政治家居安思危的眼光和胸怀，以六朝盛衰为抒情背景的现实指向。3领会此词上片风景、下片人事的层次内容。词的上片写登临远眺所见之景。以“登临送目”领起，视野高远，“故国”点登临地点，“晚秋”点登临时节。下面将秋日暮景层层写来，澄江、翠峰、征帆、残阳、酒旗、彩舟、白鹭，历历分明，景物具有鲜明的形象和色彩。下片“念往昔”转入怀古，感叹“六朝旧事”，抒写由此引起的“悲恨”、“荣辱”之叹，又以“寒烟衰草凝绿”的秋日景物写出凭吊之情，化景物为情思。结末以杜牧名句收束全篇，暗寓警醒当世之意，有余不尽，发人深省。4简析此词意境阔大高远、笔法灵活多变的特色。这首词意境阔大高远，内涵丰富，这得之于作者豪迈深沉的胸襟怀抱，以及多处借用前人诗句，自然融入本篇意境。写景方面摆脱平面铺叙，注意视角和层次的转换变化，从宏观写到细部，从静态写到动态，从近景写到远景，笔法显得灵活多变。7.王安石《祭欧阳文忠公文》1识记这是一篇祭文。2领会作者对欧阳修政治和文学成就的崇高评价，以及表达了深切真挚的悼念之情。王安石踏入仕途，得到欧阳修大力提携，虽后来政见不合，但两人毕竟有师生之谊。在这篇祭文中，他赞颂了欧阳修的政治和文学成就，对其一生作了崇高的评价，表达了深切真挚的悼念之情。其中谈到欧阳修的政治遭遇，以及面对挫折时表现的气节，也可看成是王安石作为政治家的自我期许。3举例说明本文以散句为主又运骈入散的语言特色。祭文多采用四言韵文体，而本文用纯散文体写成，显得很有气势。全文句式长短、声调高下富于变化，又运骈入散，穿插一些两两相对的偶句;含有生动形象的比喻，使说理富于感性色彩。8.苏轼《荔枝叹》1概括此诗通过咏荔枝而讽喻现实的主旨。表现了作者对社会现实的批判和对百姓的深切同情。2识记这是一首七言古诗，理解作品的意思、层次。这是一首七言古诗，诗意共分三层:首“十里一置”八句为第一层，写汉唐时期传送荔枝的紧急情景;次“永元荔枝”八句为第二层，写送荔枝给人民造成的巨大灾难:最后八句为第三层，由进贡荔枝联想到当世进贡各种名产的弊政。3具体分析此诗虚实结合的表现手法。此诗好在虚实结合。诗中有一系列生动的场景描写，如写传送荔枝急如星火，送荔枝的灾难性后果，唐代马嵬坡事变，都给读者以具体的印象。但作者不就事论事，又用尖锐深刻的议论批评来显示题旨，矛头直指上层，语带讽刺，使人警醒。9.苏轼《江城子》（十年生死两茫茫）1识记这是一首悼亡词，领会悼亡中有身世之感的情感内容。这是一首悼亡词，为悼念作者原配妻子王弗而作。苏轼与王弗伉俪情深，但十年前王弗不幸谢世。之后，作者又卷入朝廷党争，自请外放，抑郁寡欢。这首词在表现对爱妻深情思念的同时，也流露了仕途多艰的感伤情绪。2说明此词以“梦”贯串全篇的结构特点，分清内容层次。此词题目是“乙卯正月二十日夜记梦”，结构上以“梦”贯串全篇。上片写梦前对亡妻的思念。“十年”写死别之久，“千里”写相距又远，但仍盼相逢，引起入梦。下片写梦中与妻子相逢，写得情真意切，恍若生聚。“料得”以下三句，写梦醒后的哀思。3分析此词将自己和亡妻时而合写、时而分写的抒情手法。作者对亡妻的思念刻骨铭心、跨越生死，所以采用了将自己和亡妻时而合写、时而分写的手法。上片“十年生死两茫茫”一句，关合自己与亡妻两方，此为合;“而不思量，自难忘”，落笔到自己一方，此为分。“千里孤坟”两句，又一笔合写双方都孤独而少慰藉。下面，“纵使相逢”句是合，“尘满面”两句又是分。下片“夜来幽梦忽还乡”写自己，“小轩窗，正梳妆”写亡妻，是分;“相顾无言”两句又合写夫妻梦中相见情景。4举例说明此词情景描写以白描取胜的特色。这首词无论写景、记事还是抒情，均以白描取胜。或描绘自己饱经沧桑的容貌，见出仕途坎坷、心力交瘁之苦;或选取日常生活场景，是夫妻恩爱十年的艺术再现。“相顾无言，惟有泪千行”，属细节特写，具有“此时无声胜有声”的丰富情感内容。末两句化景物为情思，表达了作者对亡妻的无尽思念。白描手法的运用，使得词作情感真挚，意象清新，思致绵长。10.苏轼《念奴娇》（大江东去）1识记这是一首怀古词。2领会此词的主旨及其复杂的情感内容。关于这首词的主旨，有人说“人间如梦”云云显然表现了作者的消极人生观，有人则说苏轼向往周瑜的功业，表达了一腔报国热忱，所以主旨是积极进取的。其实，这首词作于苏轼因“乌台诗案”贬谪黄州之后，他俯视江山胜景，缅怀古代英雄，是在反思人生，追求对现实处境的超越，其中有对残酷党争的鄙弃，有对宦游生涯的厌倦，有摆脱名缰利锁的强烈愿望，有对忧患心情的自我消解、对心灵创伤的抚慰、对精神解脱的向往，思想感情是十分复杂的。3说明此词的内容层次。上片写赤壁之景，并非实写江山的雄奇和壮美，而着重表现了作者超越具体地点和景物的空间意识，“人道是”是他的有意提示。开头两句突兀而起，有高屋建瓴的气势;“乱石崩云”三句是夸张虚拟的描写，渲染的是大自然“浪淘尽、千古风流人物”的伟力;“江山如画”总括上片，“一时多少豪杰”引出下片。下片扣“怀古”之题，由写景转到抒情，用“遥想”二字提起，人物事迹被虚化，写周瑜之年少有为，引出作者的自我反思。“多情”、“人间如梦”云云，即否定了过去执著政治、拘牵名利的人生态度，表现了可贵的自审心态。4分析此词运用的“借宾定主”艺术手法。此词运用了“借宾定主”的艺术手法。换言之，写周瑜的英雄业绩，是为了说明雄姿英发的周瑜，也不过是过眼烟云，终被大浪淘尽，这就传达了自然永恒、功业易逝的历史意识。5简析此词豪放与清旷兼而有之的艺术风格。由于这首词气势宏大，视野开阔，意境雄浑，一向被视为豪放风格的典范。但从此词写景的超越时空、抒情的超脱心境看，应该说是豪放和清旷的风格兼而有之。11.苏轼《前赤壁赋》1识记本文作为文赋的基本特征。文赋是一种介于韵文与散文之间的文体。作者在行文时大量运用了排比和对偶，但句式时骈时散，用韵时疏时密，在参差错落之中，见出行文的舒卷自如，声调的和谐优美。故本篇虽是赋体，终归于散文那种行云流水般的自然。2概括本文主旨。并对此作简要评价。苏轼被贬黄州之后，坎坷的经历、艰难的处境、复杂的心态等诸种因素，在胸中积淀既久、终于酝酿成这一篇千古传诵的名赋。本