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第七章小型乐队配器法（一）第一节木管独奏弦乐伴奏1，木管乐器与弦乐器的音响平衡关系从音响角度看，在p的力度下，一支木管乐器相当于一部弦乐器；在f的力度下，两支木管乐器相当于一部弦乐或一支圆号。p:1ob.=一部弦乐f:2ob.=一部弦乐=一支Con.注：但以上情况并非绝对，假如独奏的木管乐器旋律处于较高音区时，则音响显著；处于较低音区时，则易被弦乐所淹没。另外，弦乐织体复杂或简洁的程度都会影响木管演奏旋律的清晰程度。2，独奏与伴奏在许多作品中，特别是在抒情的乐曲或套曲慢板乐章的开始部分，经常使用木管乐器独奏弦乐伴奏的形式。在独奏与伴奏两者之间，重点是如何突出独奏乐器的音色及它所演奏的旋律。具体方法是：（1）对比的手法将弦乐的伴奏织体在节奏、音型，已形成对比。（2）分层次的手法独奏乐器所演奏的旋律音区高于弦乐伴奏的织体音层。(3)无论旋律在任何音区，伴奏织体层次都应当与旋律层拉开距离，以防伴奏织体对曲调的干扰。3，伴奏的织体木管乐独奏或重奏曲调时，弦乐的伴奏织体是异常多种多样的，很难例举出全部织体的表现形式，用什么形式的织体要取决于旋律所表现的内容、性格特点及它的音区、音色、速度、旋律线条的起伏和节奏特点等等。第二节弦乐旋律管乐伴奏木管乐器往往不单独为弦乐器的独奏或由部分弦乐所演奏的旋律伴奏。原因是：第一、木管组缺少丰厚的音响共鸣，尤其是它的低音部，单独依靠大管演奏低音部力量显得薄弱。第二、节奏的力度感不强。因为伴奏的织体总是要求更多的鲜明节奏型。第三、由于木管音响总的来说不如弦乐器响，因此，当旋律稍增加力度时，则容易掩盖做织体伴奏的木管音响。但在实际创作中，作曲家经常采用混合的形式，以弥补木管的上述不足。（1）用大提或低音提琴（可采用拨奏）或圆号重复大管的声部，以增强低音部的力度及伴奏音响的厚度。（2）用木管的持续和弦长音烘托弦乐的曲调。木管微弱的和声背景非常适合于为独奏乐器伴奏。（3）将木管与弦乐的拨奏结合起来，并用竖琴做装饰来为单部弦乐旋律伴奏。第三节弦乐织体中的补充声部在许多管弦乐织体中，经常需要用管乐器来演奏和声的内声部，以作为弦乐织体的补充声部，充实和增加弦乐织体的音响浓度，使整个音响变得结识，丰满而更有立体感。用管乐器作为弦乐织体的补充声部，这是因为某些管乐器的音色能够能够很好的被“溶解”于弦乐音色之中，反之，如果在管乐织体中用弦乐声部加以充实，则容易起到相反的作用，因加近来的弦乐声部会显得格外突出。1，用单簧管、大管或圆号做和声的补充声部单簧管的中音区尤其能与小提琴或中提琴的音色相溶合，因此，经常使用它来重叠中音提琴声部。2，用管乐器演奏长音持续音，使弦乐的动态音型得到连贯3，由管乐器填充弦乐旋律中的和声因素此方法多用于强奏段落中。此时，弦乐器用八度、双八度或三个八度演奏旋律，而八度之间的和声材料则由管乐担任。