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重点复习内容—论述题第二章工艺美术运动1、论述威廉莫里斯的设计思想。答：莫里斯是工艺美术运动的奠基人，著名的设计改革家、诗人和社会主义者。1.强调手工艺，明确反对机械化生产;2.在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格；3.提倡歌德式样、风格和中世纪风格，讲究简单与朴实；4.主张设计的诚实、诚恳，反对哗众取宠的趋向；5.装饰上推崇自然主义，东方装饰与东方艺术。使用大量的花卉、卷草与花鸟图案。第三章新艺术运动第四章装饰运动1、试述装饰艺术运动及现代主义运动的特点，比较装饰艺术运动与现代主义运动的异同。答：“装饰艺术”运动的风格特点是：（1）注重材料的质感和光泽（2）造型设计中多采用几何形状或用折线进行装饰（3）色彩设计中强调运用鲜艳的纯色、对比色和金属色，造成强烈、华美的视觉印象。现代主义设计的风格特点是：（1）功能主义特征（2）形式上提倡非装饰的简单几何造型（3）设计上重视空间的考虑，强调整体设计考虑，强调以模型为中心的设计规划。（4）注重设计的实用、经济性目的“装饰艺术”运动和“现代主义”运动的异同（1）形式特征上的“同”：时间上都开始于20世纪20年代，几乎同时发生与发展；都肯定机械化生产，采用新材料、新技术；都在设计中注重简单几何外形的运用。（2）意识形态上的“异”：装饰艺术运动发轫于法国，强调装饰，为富裕的上层阶级服务，因此它仍然是为权贵的设计，其对象是资产阶级；“现代主义”运动发轫于德国，否定装饰，强调设计为大众服务，特别是为低收入的无产阶级服务，因此它是左倾的、小知识分子理想主义的、乌托邦式的。第五章现代主义的萌起第六章包豪斯1、试论包豪斯的教学理念。1.在设计中提倡自由创造，反对墨守陈规。2.将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点。3.强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成，立体构成和色彩构成等基础课程形成了包豪斯对现代工业设计作出的最大贡献之一。4.实际动手能力和理论素养并重。5.把学校教育与社会生产实践结合起来。第七章美国工业设计的兴起1、论述“有计划的废止制度”的具体内容及其产生的后果。答：有计划的废止制度是由通用汽车公司的总裁斯隆和设计师厄尔提出的汽车设计新模式。具体内容是在设计新的汽车式样的时候，必须有计划地考虑以后几年之间不断地更换部分设计，基本造成一种制度，使汽车的式样最少每2年有一次小的变化，每3－4年有一次大的变化，造成有计划的式样老化过程，称为有计划的废止制度。这是一种通过不断改变设计式样造成消费者心理老化的过程，其目的是促使消费者为了追逐新的式样潮流，而放弃旧式样、改换新式样的积极市场促销方式。后果：单纯强调式样改变，也造成了美国汽车设计从30年代一直到80年代初重外形而轻功能的问题，使得美国汽车逐渐成为外形华贵性能低下的产品。在1972年前后的能源危机中被外型简单但性能优异的日本汽车打倒。该制度也遭到环境保护主义者的抨击，认为增加了开支，也造成地球资源的浪费，是一种消费主义恶劣手段。2．试述美国工业设计的发展，列举美国工业设计的奠基人及其成就。答：美国的设计运动沾满了实用主义的商业气息。在战后欧洲的设计观念和美国的市场结合后，形成了国际主义设计运动。强烈的竞争是美国现代设计的发轫点，美国最为突出的贡献就是发展了工业设计并使其职业化。美国工业设计的奠基人有提格、罗维和德莱佛斯等。雷蒙•罗维，法国人，美国早期重要的设计大师，工业设计的奠基人之一。他设计的转折点是1929年为客户重新设计复印机。是个使工业设计成为受尊重职业的主要人物。为西尔斯百货公司设计的冷点电冰箱奠定了现代电冰箱的基本造型。30年代引入了流线型风格，从而发动了重要的设计运动流线型运动。他的设计具有强烈的人情味，他是一个直觉敏锐的设计大师，而没有多少理论的探索。他成为美国工业设计发展的标志性人物。代表作有可口可乐玻璃瓶、灰狗汽车、克莱斯勒汽车等。德莱佛斯是影响现代电话形式的最重要设计家。为贝尔公司设计的电话提出了话筒与听筒的合一，而在40年代初开始转为塑料，奠定了现代电话机的造型基础。德莱佛斯的强烈信念是设计必须符合人体的基本要求，为设计奠定了人体工程学这门学科。第九章丰裕社会与国际主义风格第十章世界现代设计（一）1、试论斯堪的纳维亚国家的设计风格。（1）斯堪底纳维亚的设计重功能也重形式的美感，他们擅长在传统和民间的样式及自然的造型和色彩中获得设计的灵感（2）设计师喜欢采用自然的材质，注重材料生命的纹理和温暖的肌理感（3）设计单纯、稳定、舒适、实用（4）在产品设计中把重功能、重理性和细致的做工、简洁的形式美感结合起来，在功能主义的基础上又展示出典雅的审美效果。（5）注重技术美学和人体工程学因素。（6）设计重传统，但他们并不拘泥于传统的符号和形式，而是把传统精神和现代形式相结合。2．论述日本现代设计产生的背景及其风格特征。答：1）日本在第二次世界大战之前并没有什么重要的设计活动，虽然在1868年民治维新后有过一些零碎的设计探索，但始终没能够进入现代设计的运动阶段。日本的真正设计发展，是在第二次世界大战以后，特别是1953年结束的朝鲜战争之后。2）日本是一个擅长吸收别国成果的国家，在日本现代设计的开端，他们也全盘接受了欧美现代设计的成果，把欧美设计的式样完全照搬过来。他们一方面.派人到美国等西方国家学习，研究艺术设计及其未来发展趋势，积极把握艺术设计动态。另一方面邀请国际著名设计大师来日本进行讲学和艺术设计指导，包括请世界上著名的美国设计师罗维来给他们讲课。60年代日本开始把他们的设计推向世界。日本继欧美之后，成为国际设计新的中心，日本设计也得到国际工业设计界的确认。3）日本设计在紧跟国际设计发展步伐的同时，也发展了具有本民族特点的设计风格。4）日本设计还极为重视利用科学技术来弥补他们现代设计起步太晚的劣势，注意利用新科技开发产品，如索尼公司开发的第一台全晶体管收音机、电视机等。总的来说，日本的现代设计具有以下的风格特征：紧凑型、轻便性和便携性、直线性形式、选择性、减少主义特征、模数体系和标准化特点、从内向外的设计模式、从细节到整体的设计模式。第十一章世界现代设计（二）1．乌尔姆设计学院的设计教育对后世的影响1、大量设计人员的逃移德国，以及二战对德国毁灭性的打击，导致战后德国设计艰难恢复。但是包豪斯的深远影响和民族的理性主义性格，使德国很快又形成自己独特的设计风格。最终变成乌尔姆学院与布劳恩公司的合作，这成为德国现代设计史上的重要里程碑。2、1950年创立了乌尔姆设计学院，由马克斯•比尔担任院长，主张通过设计使个人创造性和美学价值与现代工业达成某种平衡。乌尔姆学院的教学实质成为包豪斯的继续.1956年由马尔多那多任第二任院长以后，使乌尔姆发展到一个新的高度，他发展了系统设计。形成了冷峻、简洁、富有条理的设计风格，成为乌尔姆设计学院的鲜明特色。3、乌尔姆将工业设计完全建立于科学技术的基础之上，成为设计发展史上一个很大的观念上的转折，开创了对现代设计理性、科学研究的开端，导致了设计系统化、模数化、多学科交叉化的发展，成为世界各国仿效的模式。4、当然，乌尔姆所倡导的设计原则，使设计进入一个单一化的胡同，由于功能因素过分突出而阻碍了人性自由设计思想。5、1968年，乌尔姆关闭，它只存在十多年，但是它对德国和世界工业设计产生了巨大影响，其形成的教育体系、教育思想和设计观念至今仍是德国设计理论教学和设计哲学的核心组成部分。它奠定了德国理性主义设计风格的基础，对20世纪后期工业设计的发展有着不同寻常的意义。2．美国现代设计的发展及其特点1、二战后欧洲开展的现代设计运动，因美国未受战争破坏，而在美国迅速发展。另外美国没有传统需要打破，对机械化的生产方式没有抗拒的心理。同时，美国商业味极浓的销售至上原则也为现代设计提供了发展的契机。另外包豪斯很多教师和学生都到了美国，把现代主义设计思想带到美国，从而迅速带动了美国，使美国很快成为战后现代主义设计发展最快的国家。2、从20年代美国工业设计师职业化。做出贡献的有提格、德雷福斯、依姆斯等。职业设计师的出现既促进了工业设计的发展，也改变了人们的生活方式。设计真正成为人们日常生活的一部分。商业效益是美国设计的特色，设计成为促销和占领市场的一种手段。3、38年成立的“美国工业设计协会”，通过发行杂志，评选年度工业人设计大奖等交流活动，向社会、商界和政府部门宣传工业设计的价值，对美国工业设计起到了积极的推动作用。4、50年代美国进入了富裕社会，在激烈的竞争和不断求新求异的消费者需求下，通用汽车设计师厄尔推出了“计划性废止制”，这一极富美国市场竞争特色的策略，对设计的发展有推动作用，但引导了盲目追求外观的畸形消费心理，造成了极大的浪费，遭到了环境保护者的谴责。5、50年代人机工学原理引入设计之中，使设计更具科学性。人机工学通过对人与产品之间各种因素的分析和研究，寻找人与产品之间最佳的协调关系。1955年德雷福斯出版了《为人的设计》，提出以人为本。人机工学的提出使设计师开始思考如何为人们提供更舒适、安全和科学的产品，为现代设计增加了新的内容。总之实用性、多元化、折衷主义和商业化是美国现代设计的特点和风格。第十二章现代主义之后的设计1．论述后现代主义设计的特征。第一，反对设计形式单一化，主张设计形式多样化，这与现代主义所追求的与工业社会的标准化、专业化、同步化和集中化等高效率、高技术原则相一致的做法是有明显区别的。第二，反对理性主义、关注人性。现代主义强调功能——结构的合理性与逻辑性，强调理性主义，而后现代主义则与后工业社会相一致，倾向于幽默，满足人性的本能需要。“功能”已不再被视为产品设计的第一要素，主张以“游戏的心态”来处理作品。第三，强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文含义，主张新旧糅合，主张兼容并蓄。正因为如此，所以后现代主义设计大量创造性地运用符号语言，按照产品的实际功能定向和人们的生理、心理以及社会历史的文脉联系，对产品进行解构、组合和调整，创造了许多丰富、复杂、多元的产品形态。第四，关注设计作品与环境的关系，认识到设计的后果与社会的可持续发展紧密联系在一起。在后现代主义设计者看来，设计的人性化、幽默化和自由化的最终持续实现，是与产品的使用环境和人类的生存环境息息相关的，任何设计必须适应环境，而不能改变环境，所以绿色环保设计被后现代主义设计者视为最基本的法则之一。