肖邦《a小调前奏曲》第2首和声分析

肖邦《a小调前奏曲》第2首和声分析肖邦《a小调前奏曲》作品28第2首在调性布局上、旋律展衍上、和声上、音乐材料上都极其巧妙，此曲曲式由三个长度不一致的乐句构成的单一部曲式，全曲仅仅只有23小节，却在音乐构思上匠心独运。肖邦《a小调前奏曲》和声分析肖邦《a小调前奏曲》作品28第2首在调性布局上、旋律展衍上、和声上、音乐材料上都极其巧妙，此曲曲式由三个长度不一致的乐句构成的单一部曲式，全曲仅仅只有23小节，却在音乐构思上匠心独运，本论文将带着这些疑问来深入对此曲进行和声解读。一、和弦外音的装饰性开始2小节为引子，以八分音符为主要节奏型，主调为e小调，该2小节引子全部建立在t和弦上，织体主要是伴奏音型，引子中四个#A均为和弦音B下方的半音辅助音。从此曲第3小节到第7小节为一部曲式的第一个乐句，该乐句由2+3非方整性乐节构成，第4小节为dtiii46和弦，该和弦也可释义为G大调的T46，后乐节建立在G大调上，第5小节为D和弦，该5小节为转调乐句，和弦外音较多，但多以半音辅助音为主，第5小节低音声部中的两个还原g都是延留音，都下行小二度解决到D和弦的三音（#f）上，第6小节和第7小节的低音声部出现了一个be音，该音为和声大调的降VI级，为自然音而并非为和弦外音。第二乐句是从第8小节开始的，该乐句一共4小节，其旋律由第一乐句旋律展衍形成，采用了旋律移调的手法，旋律为第一乐句的向上方纯五度的移调，在移调这一过程时，第一乐句旋律的第一个音的时值为三拍半，到第二乐句时缩减为一拍半，在曲式与作品分析中，属于缩减时值手法，这种技法在斯克里亚宾钢琴作品中常见，并且两乐句的开头音所在强拍位置有所变化，两个乐句的开始调性也有变化，第一乐句开始建立的调式调性为e小调，第二乐句开始建立的调式调性为b小调。第9小节为b小调dtiii46和弦，同时也属于关系大调（D）上的T46和弦，第10小节建立在D大调上的属三和弦，第11小节进行到了三重属导三四和弦，DD为大三和弦，其副导七和弦（三重属导七和弦）的结构既可为减小七和弦，也可为减七和弦，第11小节的#c与#c1属于七音，第12小节后半部分为减三四和弦，还原c与还原c1亦为七音。虽为短短4个小节，但和弦外音却数不胜数，多以辅助音和延留音为主，其中第8到第9小节低音声部的四个#e为和弦音#f下方的半音辅助音，第10小节低音声部中的两个还原d1均为延留音，都下行小二度解决到了D大调属和弦的三音（#c）上，其中两个#d为和弦音e下方的半音辅助音，还有一个还原d为自然辅助音，其中最后两小节中的四个重升c均为和弦音#d下方的半音辅助音。第13小节中出现了一个减七和弦等和弦转调，为了便于理解，特提供该小节谱例。第13小节和弦为建立在下属和弦上的离调导七和弦，该和弦建立在主调的大属调上（D大调），同时该和弦也可释义为建立在a小调上的重属导五六和弦，其中两个重升c均为和弦音#d下方的半音辅助音，第14小节到乐曲结束为带扩充的第三乐句，该乐句一共有10小节，前6小节的旋律为第一乐句和第二乐句的移调，最后4小节为扩充部分，采用分裂、重复、自由发展的手法进行，第20小节的旋律为分裂、重复第19小节旋律而来，并且从第15小节开始就进入了a小调上的属持续音，一直持续到乐曲结束，第15小节的强拍和弦为K46和弦，第三乐句的旋律与前两乐句的旋律对照可得出，其旋律的第一个音在时值上为六拍半，同时旋律音是从第二拍开始的，第17小节至第19小节的旋律与前两乐句对照可发现：第一乐句第5小节至第6小节旋律音级为d1-#f1-e1-d1-a-b，第二乐句第10小节至第11小节旋律音级为a1-#c2-b1-a1-e1-#f1，第三乐句第17小节至第18小节旋律音级为f1-a1-g1-f1-c1-d1，如上后两个乐句的旋律音级均从第一乐句旋律演变而成，主要采用了模进手法，并且属于模进类型中的严格模进，在音程和节奏上基本一致。从第13小节到第23小节的和声进行为：DVII7←S-b5DD34（a小调）-K46-tsvi6-s34-sii2-D-DD-D-D7-t，第13小节的是建立在下属和弦上的离调导七和弦，同时，该和弦属于D大调，故从以上和声进行中可发现，第三乐句为正格完满终止，并构成转调乐段；同时第13小节到第23小节的和弦外音基本上多以辅助音为主，例如第14小节低音声部中的两个重升c均为和弦音#d下方的半音辅助音，其中第15小节到第19小节中出现了六个B音，该音均为和弦音c下方的自然辅助音，如上有谱例呈现，可清晰看得轮廓。二、调式调性的规律化布局该首作品中的转调乐段极为特色，通常转调乐段为一首作品中的重要组成部分，并不作为独立的作品，因此只能从另外的角度来分析该首前奏曲的调式调性。该曲的主调为a小调，但乐曲的调式调性并没有从主调a小调开始，而是从主调的小属调e小调进行，后调式调性变化都在从属调上，转调的先后次序为：G大调、b小调和D大调，后回归主调a小调，第三乐句为扩展乐句，用属音持续音和正格完满终止等手段充分肯定主调（a小调），肖邦《a小调前奏曲》作品28一共有24首乐曲，这24首前奏曲的调式调性布局极具有规律化特点，调性常按照向上的五度循环和平行大小调相互交替进行，例如：C-a-G-e-D-b等，如按照这种次序进行，第二首就为《a小调前奏曲》，而肖邦写的也正好为《a小调前奏曲》，因此此曲的调性布局极具有规律化特点。同时乐曲开始音为e1音，结束在a音上，两音呈属主关系，后者为前者的解决音，此曲四个调分别为：e-G-b-D，该四个调的主音恰好为a自然小调的原位小属七和弦，同时提示后面调性为a小调。