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第一章概述本节课内容1剧本基本概念2剧本特性与格式3动画剧作技巧第一节剧本基本概念一、剧本的基本定义视听语言电影特有的讲故事的方式影视剧本对视听语言作品的一种文字表达图1-1悉德·菲尔德：美国著名编剧、制片人、最畅销的电影编剧著作作家。他的著作《电影剧本写作基础》（BasicReaderforFilmScript-writing）自1982年首版以来已被译成16种语言，被世界250多所大学用作教材“剧本是由画面讲述出来的故事”二、影视剧本创作的要求影视剧本的创作，是为今后影像拍摄作准备、打基础。那么在剧本的创作中，就不仅要把故事讲好、把人物塑造好，还有一个很重要的要求：剧本是否具有视听表现力！当文字隐藏到作品背后，故事、人物以及细节都要用视听语言来表达的时候，这部作品的感染力是削弱了，还是会因为影像的独特表现力而增长了？三、影视剧本的特征在我们读小说的时候，经常会被那些优美、独特的文学表达方式所打动：精妙的比喻、优美的景物描写、细腻的心理活动……然而这些文学的表达方式，却是无法直接转化为影像或声音的。四、文学作品与影视剧本的区别接下来，我们选取一部童话题材文学作品《飞熊号魔法船》（见图1-2）的片段，和根据本作品同样情景改编成动画片《音乐船》（见图1-3）的影视剧本做比较，看看两者有何区别。图1-2童话题材文学作品《飞熊号魔法船》案例分析1-1文学作品与影视剧本的区别图1-3根据文学作品改编成的动画片《音乐船》五、剧本在影片中的作用“剧本真乃是一剧之本”。我们能够清楚地看到在剧本这个阶段，人物、故事情节、影片的主题内涵，这些影片内容最重要的部分都已经确定下来了，不可能发生根本改变了。剧本的重要性由此可见。第二节剧本的特性与格式一、剧本的特性分镜头台本分镜头台本是导演的工作，里面会细致地把摄影机的角度、镜头术语、演员走位等拍摄时的具体设计都写出来影视剧本影视剧本是编剧的工作，不必告诉导演拍什么、如何拍，而是要“逐个场地、逐个镜头”地写剧本。关键：一定要逐个场地，逐个镜头地去写剧本图1-4动画片《快乐奔跑》分镜头台本范例二、剧本格式1.场号、时间、景色第一行：场号（是第几场戏？）；概括地介绍这场戏的时间和空间；时空的类别（拍摄需要分为日景、夜景；内景、外景）。阳光灿烂的海面上，一艘小轮船摇摇摆摆地漂浮着。（小船的甲板上/日/外）第二行：人物的基本状态和动作。爸爸手持鱼竿，悠闲地坐在船头的小凳子上，他身旁放着鱼竿和水桶。2.逐个场地、逐个镜头地去写3.用彼此间隔的单元(或场)的连接推动影片前进4.将主观的抒情、议论、描写转化成视听语言三、文学作品与影视剧本中刻画人物的不同手法案例分析1-2刻画主人公图1-5《哈利·波特与魔法石》书中描写的哈利形象他经常穿达德里的旧衣服，这使他看上去显得更瘦更小——要知道达德里要比他大四倍啊，哈利长着一张瘦瘦的疙瘩脸，黑黑的头发，亮蓝色的眼睛，他的那副圆眼镜是用很多胶布粘在一起的，因为达德里总喜欢打他的鼻子，哈利对自己长相最满意的地方要数前额那道闪电形状的疤痕了图1-6电影《哈利·波特与魔法石》中表哥故意又跳又蹦把哈利弄得一头灰哈利·波特住在楼梯下面的小柜橱里，而肥胖高大的表哥上楼梯时，故意又跳又蹦，使劲跺脚：结果柜橱里被震得墙灰纷纷落下，哈利·波特被弄得一头是灰，见图1-6。第三节动画剧作技巧一、剧本创作规律1.发挥艺术家的灵感与个性，单纯而富有想象力，有质朴美好的情怀2.“错位”与“逆向思维”3.讲故事的技巧和与观众交流的窍门二、商业动画剧本的共同点1.要单纯而富有想象力图1-7动画片《千与千寻》的故事单纯而富有想象力宫崎骏的动画片《千与千寻》，故事情节并不复杂，讲述的是女孩小千为了救出变成肥猪的父母，闯入“神仙浴池”的冒险经历，见图1-7。2.要有质朴美好的情怀图1-8动画片《海底总动员》中谨慎胆小的鱼爸爸动画片《海底总动员》中那个谨慎胆小的鱼爸爸，为了寻找被人类抓走的儿子，居然远离家乡，冒着生命危险，去完成这个看似根本不可能完成的任务……见图1-8。本章小结影视剧本是一种独特的文学样式，形式上用“场”作为组成单元，强调内容的视听表现力。而对于动画剧本，则要求与动画自身的形式感完美地结合。本章作业题一、思考题1.剧本和其他文学样式在形式和内容上有什么区别？2.动画剧本的选材有什么特点？二、实训题详细内容请看配套《动画剧作实训》。