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讲授：徐晓燕副教授数码摄影七光线与照明如果把摄影师的照相机比做“画笔”，那么光线就是他的“油彩”。摄影师用光来涂抹照片，就像画家挑选他的油彩一样，会仔细地选择所要用的光。一.自然光1、光线的形态光的不同形态：正午灿烂的阳光下的灼热光多云天气里天鹅绒般柔软的光雨天里朦胧阴暗的光富有戏剧性神秘怪异的月光富有戏剧性神秘怪异的月光2、光的基本特性所有的光，无论是自然光或人工室内光，都有其特征：明暗度明暗度表示光的强弱。它随光源能量和距离的变化而变化。方向只有一个光源，方向很容易确定。而有多个光源诸如多云天气的漫射光，方向就难以确定，甚至完全迷失。色彩光随不同的光的本源，并随它穿越的物质的不同而变化出多种色彩。自然光与白炽灯光或电子闪光灯作用下的色彩不同，而且阳光本身的色彩，也随大气条件和一天时辰的变化而变化。3、光的基本方向光的四个基本方向根据相机、被摄体和光源所处的方位，可从任何一面捕捉到被摄体。当主光源很强时（如明亮的阳光），从相机来看光落在被摄体不同部位，会产生出不同的效果。可分为四种基本类型的光线：正面光45°侧光90°测光逆光1）正面光：这种类型的光线，是业余快照摄影师教你所使用的光线。正面光使被摄体对象没有一点阴影。被摄体的所有部分都直接沐浴在光线中，被摄体朝向相机部分全有光。其结果是展现出一个几乎没有色调和层次的影像。由于深度和轮廓靠光和阴影的相线互作用来表现，正面光制造出一种平面的二维感觉。因此通常被称为平光。正面光可以是低位的，像清晨或傍晚的太阳；可以是高位的，像正午的太阳。每种位置都产生出不同的效果。当拍摄面部时你会发现，使用高位正面光线可能在眼窝和鼻子下面投下很深的阴影。而使用低位正面光时，可以平射脸部，不会引起眯眼。2）45°侧光这种光出现在上午九十点钟和下午三四点钟，被许多人认为是人像摄影的最佳光线类型。事实上，室内拍摄人像使用的主要光线，多数为45°侧光。45°侧光能产生良好的光和影的相互作用，比例均衡。形态中丰富的影调体现出一种立体效果，表面结构被微妙地表现出来。为此，45°侧光被看作是自然光。3）90°侧光这是用来强调光明和黑暗强烈对比的戏剧性光线。被摄体朝向光线的一面沐浴在强光之中；而背光的那一面掩埋进黑暗之中。阴影深重而强烈。表面结构由于每一个微小突起而突出地表现出来。因此，这种光有时被称作结构光线。4）逆光：当光从相机对面被摄物的后面照过来时，会获得极具艺术效果的逆光。如果你就此曝光，被摄物就会变成一个黑色的剪影。如果采用兼顾曝光，尽管被摄物与背后的光反差强烈，你仍然可以捕捉到影像的细节。如果光源处于高位，就会在被摄对象的顶部勾勒出一个明亮的轮廓一例如模特儿的头发一制造出一种戏效果。被叫做“轮廓光”。采用逆光，背对光的剪影物体，可以创造出既简单又有表现力的高反差影像。逆光对头发的表现很好！脸部补光显得平了一点，清晰度不太好，妆浓了一点。狗尾巴草逆光穗的焦点还不够准确构图有待商榷机位再低一点使两只牛犊子就餐的嘴露出来.右上的云正好填了空。反光板下的孙燕姿人造逆光4、怎样在室外拍摄人像在室外拍摄人像时，采用哪种类型的光线？初学者往往选择直接照射到被摄体的明亮阳光，即正面光。但很不幸，这样的话，被摄对象不得不痛苦地眯起眼睛。如果太阳所处的位置低，眯眼的脸上的光线是扁平的。如果太阳所处的位置高，那么眼睛和鼻子下面就会产生黑影。不管哪个角度，都不尽如人意。解决办法1：不要让被摄对象身处直射的阳光下。确切地说，应置被摄对象于温和的漫射日光中。这点可通过几种办法达到。你可以等待一个阴云天气，正像人们所知道的那样，拍摄室外人像，许多行家宁可选择多云的阴天，而不是阳光明媚的日子。或者你可以等待一个云遮住直射阳光的机会。事实上，这与阴云天气是一样的。再者你可以移动被摄对象，从阳光直射区域移开到有阴影的地方。树下的阴凉不错，但要当心，因直射的阳光透过树叶投向被摄体面部而产生的光块和斑点的影响。拍摄彩色照片时，必须注意改善阴影区的色调。这种光带蓝色，就像天空中的蓝色一样。你可能会用到滤光镜那课所讲的81A或85C滤光镜来补偿这个缺憾。滤光镜能减少蓝的色调，并产生更正常的皮肤的韵味。这幅照片是泽鲁马·里达为一时装广告拍摄的一幅较好的室外人像。因为是在露天的阴影下拍摄的，所以几乎所有部位的细节都清晰可见。而且右侧微微的阴影衬托出了模特脸部和身体的立体感。这就是你最终获得的效果。在露天的阴影下拍摄的，所以几乎所有部位的细节都清晰可见。这就是我们最终要获得的效果。解决办法2：首先，转动被摄对象的脸部，直到太阳光不再直射到眼睛，从而避免眯眼。但在背对太阳那侧的脸上会留下很深的阴影，你需要为此加光。做到这一点最简便的技巧如图所示，用一块白色的反光板反射阳光到阴影处被摄对象的脸部。其窍门是把反光板放至脸的附近。如把它举到12英寸远，还不能使阴影提到足够的光线，那就前后移动反光板，仔细观察反射光在阴影区产生的效果，将会在哪一点上获得你所需要的光线。在这个位置上请他人帮助举着反光板，你回到取景器前，完成最后的创作。方法三：强光下使用闪光灯补光：使用阴天或阴暗区域的柔光照明来避免粗劣的表面阴影。请记住，一般相机的内置闪光灯并非让您用作主光的，并非只在光线不够的时候使用，在晴朗的日子里（如果您的相机配备不同的闪光模式），请使用“强制闪光灯”模式，这样即使在明亮的阳光下闪光灯也会闪光，闪光灯的光线可以“填充”人物面部的难看的阴影，在强烈阳光下拍摄到更好看的肖像。方法四：营造柔光，多用低角度光线：利用早晨和傍晚的金色阳光及产生的阴影效果来拍摄风景、城市景色和人物，您一定可以收到意想不到的效果。方法五：昏暗处关闭闪光灯：当在外面昏暗的灯光下，并且您的拍摄对象不在闪光灯有效范围内（5米之外）时，为了更有效地采光，关闭闪光灯，利用现场光拍照。保持相机的稳定，最好使用三脚架，如果相机高感光度的效果还可以的话，使用高感光度，方法六：使用慢速同步功能在黄昏或者夜晚，用低速快门可以利用现场光拍摄背景，记录浓浓的现场气氛，而闪光灯可以照亮前景人物。在背景中使用黄昏的光线或城市的灯光为人物拍照效果非常好。5、旅行摄影中的光线摄影最大的乐趣是进行远距离旅行和在奇异的旅途中即兴拍摄大量的照片。也有很多遗憾的时候，最令人失望的是回家后面对的是一些焦距不准，曝光失误，毫无意义的影像，它们完全不是我们记忆中很有“特色”的景象。绝大多数旅行照片是在室外自然光中拍摄的。对摄影来说，自然光或日光虽然采用方便，然而却是一种较难对付的光线，尤其是在进行彩色摄影时，这种难度更大。这是因为自然光是变化不定、难以预料的。它不仅在亮度上不断变化，而且颜色也在不断变化(这却是很难觉察，实际上也无法精确地测量的)。拂晓拂晓时分正是该起床走动的时候了。在这个时间里，这时不会有任何使你分神的人走动。也就在此刻，天空放射出夺目的桔红色，使所有景致都增添了戏剧性。而且在这段时间里，你可以拍摄太阳升起，就就像这里所见到的——一轮完美光亮的火球光芒四射，喷勃欲出。黎明太阳升起后的几分钟照射的光仍然显出微微的红色。在一些地区的山谷里云雾弥漫。在这幅由里查德W.布朗(RichardW.Brown)拍摄的美丽的风景照中，捕捉到了这两种要素。光的微红色加深了佛蒙特树的秋色。远处的雾为这片美丽的新英格兰风景增色不少。清晨此时太阳明亮，而且颜色变成金黄，但依然在低空投射出长长的影子。这里，里查德W.布朗用光创造出一幅唤起所有关于新英格兰生活方式或情感的画卷。妇女和猫逆光而行---太阳光从右面对着相机。我们看到妇女头发上有一圈轮廓光，在她的左侧，猫的皮毛也有一轮廓圈光，就连他们走的那条路也被晨光照亮了。这种光使他们与远处仍在阴影中的山脉形成了对比。他们长长的身影描绘出这段时光中最灿烂的景色。这张由罗伯特·弗罗斯特拍摄的照片就像一首诗。这位妇女两只手各拿一只南瓜，猫像是她的伙伴，背景讲述了一个流传至今的完整的新英格兰的故事。它捕捉的是目前只有极少数地方还保留着的那种往日纯朴生活的风情。瑞士以光辉灿烂的阳光而著称。佩特·特纳用那种光辉创作出一种惊人的想象。天空是深蓝色的而且他使用偏振滤光镜突出了那种蓝色。与蓝天形成对比的是建筑物耀眼的白色。这里他并没有满足这两种因素。他加入了另一种东西，并使这幅旅行照片成为一幅不寻常的艺术作品。那就是佩特·特纳所为。建筑物和天空在前景中反射出倒影。但它们反射在什么东西上？你能说出来吗？你能说出来吗？特纳运用他的想象。他在一辆抛光了的汽车盖上反射出他的想象。这是真正的专业摄影师发挥出想象的典范。正午中午露天阴影这是佩特·特纳另一幅关于瑞士的摄影作品。这些建筑物真正的颜色是什么？它们是白的。是的，这里看上去它们是蓝色。为什么？因为它们不是直接被阳光照亮；而是被从天空反射的光照亮的。那种光散发着蓝色。这就是天空看上去是蓝色。这就是天空看上去是蓝色的原因。在滤光镜那课中曾告诫过你，当你在阴影状态下拍摄人物肖像时应注意天空色调的蓝色特性。特纳以他蓬勃的色彩而著名。他曾使用81A和85C滤光镜，使蓝色色调降低到最低程度。结果是一幅转述了如他亲眼所见，同时也让你有同样感觉的，非常特别的典型的地中海风景照片。日落这是一幅与黎明相反的照片。两者可采用同样的方法拍摄。问题是如何在适度曝光上取得进步。当你希望太阳像个大火球样地发光，就像这幅照片，记住使用一个特长镜头。200cm是成功的最低限度。400mm或更些更好。否则，太阳在广阔的景致中，只能显现成一个圆圈。由于相对较暗的光线需要曝长点时间的光，用这种长镜头，记住一定要使用一个三脚架或独脚架支撑。如果你遵循了这个简单的建议，你将获得同这张照片一样成功的日落（或黎明）照片。黄昏太阳刚刚落下去。这个时间是能拍摄出有关住宅和建筑物精彩照片的最好时机，因为这时你既能表现出室内光，又能捕捉到一些室外光线细微的变化。这里是里查德W.布朗的一幅样片。