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了9861唐朝唐朝诗歌发展路线：唐代诗文大概可以分为：初唐、盛唐、中唐和晚唐几个阶段。初唐前期时主要受南北朝的影响，追求华丽词藻，讲究声律对偶，题材单一，代表为宫廷诗人上官仪的“上官题”；初唐中期“四杰”的作品中以“诗言志”为创作取向。无论内容还是形式都对初唐浮艳诗风或较单一的体制有所突破和革新。其创作在形式上虽未完全摆脱齐梁遗风，但内容与气骨方面已大有突破；后期陈子昂明确诗歌抒情言志的本质特征，既抒写社会现实内容又抒发具有时代美学深度的思想感情，给唐代诗人指出了一个正确的创作方向。盛唐时期：唐代社会高度繁盛而且极富于艺术气氛的时代。唐诗经过一百多年的准备和酝酿，至此终于达到了全盛的高峰。盛唐诗人主要分为浪漫主义诗派、现实主义诗派、山水田园派与边塞诗派四派。山水田园派以王维与孟浩然为首；边塞诗派则以王昌龄为佳。中唐时期：以元稹和白居易为领袖的中唐诗歌流派元白派，其诗文特点是重写实、尚通俗。晚唐时期：晚唐由于受社会环境的影响，晚唐诗风偏于寓古刺今，诗风带点颓然伤感的色彩。三吏（新安吏、石壕吏、潼关吏）和三别(新婚别、垂老别、无家别)时期诗人代表作品特点及影响初唐诗人初唐四杰滕王阁序、咏鹅其反对浮夸艳丽的诗风，作品以“诗以言志”为创作取向。作品虽未完全摆脱南北朝的风格，但已初步扭转文学风气，对唐朝诗风有很大影响。陈子昂登幽州台歌明确诗歌抒情言志的本质特征，提倡对南朝以来的浮艳诗风进行革新。其作品鲜明有力地体现了他的革新主张，而且还为当时正在萌芽成长的新诗人、新诗风开辟道路。盛唐诗人李白蜀道难、将进酒伟大的浪漫主义诗人，诗风豪放，作品既反映了时代的繁荣也揭露统治者的腐败。开创了中国古典诗歌的黄金时代.杜甫三吏、三别伟大的现实主义诗人，诗风忧国忧民，作品反映了安史之乱后唐朝的政治时事和社会生活。其诗文特点与创作风格对白居易、李商隐等中、晚唐时期诗人创作影响深远。王维山居秋暝、九月九日忆山东兄弟山水田园诗派代表人物，画家。其诗风清新、自然，创造出诗中有画、画中有诗的意境。他扩大了山水田园诗的内容、增添了其艺术风采，将山水诗的成就推向顶峰。孟浩然春晓、过故人庄山水田园派代表人物，以其诗文清新自然、生活气息浓厚。高适燕歌行爱国主义诗人，作品以边塞诗为主，其诗风雄健奔放，诗文结合壮丽辽阔的塞外风光，表现了驰骋沙场、建功立业的壮志豪情。岑参白雪歌送武判官归京王昌龄出塞中唐诗人元稹离思五首中唐诗人，倡导新乐府运动，其擅长写男女爱情，多用比兴的手法白居易卖炭翁伟大的现实主义诗人，诗歌题材广泛，倡导新乐府运动李贺梦天作品想象力丰富，经常用神话传说来托古寓今。刘禹锡乌衣巷政治家、诗人，性格坚强刚毅，诗如其人，诗歌乐观向上韩愈师说诗人、文学家，唐宋八大家之一，古文运动倡导者柳宗元柳宗元集诗人、文学家、政治家，唐宋八大家之一，倡导古文运动晚唐诗人李商隐无题晚唐诗人，其作品辞藻华丽，善于描写细微的情感杜牧泊秦淮晚唐诗人、散文家，作品多以表述历史，抒发情怀为主。2宋词宋词的发展路线：词是一种音乐文学，最初主要用于配合宴会的音乐进行演奏，供娱乐之用。词始于唐代，定型于五代，兴盛于宋代。词开始主要以描写艳情为主，所以有“诗言志词言情”的说法。晚唐时期的花间派词人温庭筠以及以李煜为代表的南唐词人的词体奠定了词的抒情风格。到北宋前期苏东坡等人提出复古，正是词向诗的靠拢，突出“志之所之”，也是向唐诗的高远古雅复归。宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派、花间派。婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。代表人物：柳永、李清照、晏殊、秦观、李煜、欧阳修等。豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词。代表人物有：苏轼、辛弃疾、陆游时期词人作品特点及影响北宋前期晏殊浣溪沙、蝶恋花婉约派词人、散文家，开创北宋婉约词风，对宋词的发展起着承前启后的作用。其能荐拔人才，如范仲淹、欧阳修、王安石均出其门下。柳永望海潮、雨霖铃婉约派创始人，其词是内容侧重儿女风情，音律婉转和谐，对宋词发展的重大影响。苏轼念奴娇、水调歌头我国古代最具影响力的豪放派词人、散文家。作品视野广阔，气象恢弘雄放。欧阳修醉翁亭记文学家、史学家，北宋诗文革新运动的领袖人物，提出古文，主诗文要贴近现实时事。北宋后期秦观鹊桥仙婉约派词人，其词是内容侧重儿女风情，音律婉转和谐，有一种柔婉之美。南宋前期李清照如梦令婉约词派代表，有“千古第一才女”之称，其词是内容侧重儿女风情，音律婉转和谐，有一种柔婉之美。辛弃疾稼轩长短句豪放派词人，作品多表达爱国主义情感，创作视野广阔，气象恢弘雄放陆游示儿豪放派词人、诗人，作品多表达爱国主义思想，创作视野广阔，气象恢弘雄放3元曲元曲是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲。杂剧最初是产生于宋代的，以滑稽搞笑为特点的一种表演形式。杂剧，宋代以滑稽调笑为特点的一种表演形式。元代发展成戏曲形式，每本以四折为主。散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和散套两种。元曲的发展包括初期、中期、末期三个阶段。初期，这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入文坛，有通俗易懂、质朴自然的特点。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴等人的成就最高。中期，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为诗坛的主要体裁。重要作家有郑光祖、乔吉等。末期，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。时期作者作品特点及影响元朝前期关汉卿窦娥冤元曲四大家之一，作品题材和形式都广泛而多样化，大多反映社会现实为，是元代杂剧的奠基人。马致远天净沙秋思·他的作品善于把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力，其对元曲影响深远。王实甫西厢记元代著名戏剧家，其对元曲的发展影响深远。白朴唐明皇秋夜梧桐雨元曲四大家之一，其对的元曲的发展影响深远。北宋中期郑光祖倩女离魂元曲四大家之一，其对的元曲的发展影响深远。明朝汤显祖牡丹亭明代著名戏曲家，其作品对后世影响深远4明清小说小说发展路线：起源：神话传说；发展：魏晋南北朝志怪志人。上述两个阶段中，都是靠作者实地访问，从民间搜集而记录下来的，所以同历史归于一类。成熟：唐代传奇，有想像虚构并讲求文采，因此就离开历史而发展成为文学创作了。继续发展：宋元话本小说、演义小说，都是文人采用民间传说而进行再创作的，写的都是非凡的人物，不寻常的英雄。顶峰：明清文人独立创作，写平凡的人和事。中国古代小说发展的历史大体是：宋代以前，是文言短简小说的单线发展；宋元时代，文言、白话、长篇、短篇、多线发展，呈现出多资多彩的状态我国小说在魏晋南北朝时期初具规模，志人志怪，为明清小说的繁荣准备了条件。元末明初，在话本的基础上，产生了长篇章回小说《三国演义》、《水浒传》、《西游记》等。明代文人创作的小说主要有白话短篇小说和长篇小说两大类。明清代的长篇小说按题材和思想内容又可概分为四类﹐即历史演绎小说（三国演义）﹑英雄传记小说（水浒传、杨家将）、神魔小说（西游记、封神演义）﹑世情小说（金瓶梅）和公案小说（包公案）、讽刺小说等。。时期作者作品特点及影响明朝前期罗贯中三国演义四大名著之一，作品在战争描写和人物塑造方面极具艺术表现力，开创中国长篇小说先河，在中国乃至世界各地广为流传。施耐庵水浒传四大名著之一，作品以描写古代农民起义为题材，是中国历史最早用白话文写成的长篇小说，其在中国乃至世界各地广为流传。吴承恩西游记四大名著之一，作品主要讲述了唐僧师徒四人西天取经的故事，其故事情节及人物形象在中国乃至世界各地广为流传。明朝后期兰陵笑笑生金瓶梅小说描写了西门庆的一生及其家庭的兴衰史，第一部以家庭生活和世态人情为题材的长篇小说，在民间广为流传。冯梦龙喻世明言、警世通言、醒世恒言明代文学家，作品主要描写市民阶层的感情意识和道德观念，三言是中国白话短篇小说的经典代表，在文学史上有重要的地位。凌蒙初初刻拍案惊奇、二刻拍案惊奇文学家、小说家，作品主要描写市民阶层的感情意识和道德观念，两拍是中国白话短篇小说的经典代表，在文学史上有重要的地位清朝早期蒲松龄聊斋志异作品以继承和发展了志怪题材来反映社会现实，其代表中国古典文言短篇小说的最高水平。吴敬梓儒林外史作品以知识分子为主要描写对象，深刻批判了科举的弊端和当时官吏的腐败，其代表中国古典讽刺小说的最高水平。曹雪芹红楼梦四大名著之一，作品以贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧为主线，描述了封建贵族的兴衰史，对封建社会的各个方面进行了深刻的批判。其故事情节及人物形象在中国乃至世界各地广为流传。西周生醒世姻缘传作品写了一个两世姻缘、轮回报应的故事，是一部非常杰出的世情小说。清朝晚期李汝珍镜花缘作品颂扬女性的才能，批判男尊女卑的封建观念。是一部非常优秀的古典神话小说。曾朴孽海花晚清四大谴责小说之一，作品描述了日益殖民地化的中国封建社会的政治状况、世态人情，揭露了清政府的无能与腐败以及即将灭亡的历史命运。李宝嘉官场现形记吴趼人20年目睹之怪现状刘鹗老残游记文康儿女英雄传是中国最早的一部融狭义和言情为一体的社会小说，描绘了整个社会特别是官场的腐败和黑暗。