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•一、清代的社会文化背景与设计概况•二、陶瓷设计艺术•1，对传统的继承•2，康熙五彩•2，珐琅彩•3，粉彩陶瓷艺术设计清代•清朝初年，随着农业的恢复，手工业、商业得到发展，康熙（1662—1722）、雍正（1723—1735）、乾隆（1736—1795）时期的陶瓷、染织、漆器和雕刻等均有所发展。陶瓷方面，景德镇仍是制瓷中心，烧造技术发达，釉色品种增多：康熙时期以古彩为主，刚健有力；雍正时期以粉彩最为突出，雅致清秀；乾隆时期以珐琅彩最有成就，繁缛精细。陶瓷艺术设计元明清康熙五彩•五彩是明清彩瓷中的重要品种，明代的嘉靖、万历朝和清代的康熙朝是五彩的鼎盛时期。五彩又被称为古彩，是在宋、元时期釉上红、绿彩的基础上发展而来。五彩通常分为青花五彩和釉上五彩两大类，康熙五彩大部分属于釉上五彩。•明代的五彩是把彩料掺入胶和清水加以调和，康熙中期始，改用一种油性物质调和彩料，油料的品种，文献上没有记载。用油调出的彩料具有适宜的黏性和浓稠度，工匠在光滑的釉面上填色时，色料不致四处流淌，漫溢出勾勒的轮廓线，且烧成后，光泽柔和明快。康熙五彩中较多地使用了金彩、黑彩。•图例陶瓷艺术设计元明清珐琅彩瓷•珐琅彩是康熙时期创烧的名贵釉上彩瓷品种之一，因其将铜胎画珐琅彩料画置于瓷胎之上，故称为“瓷胎画珐琅”，以别“铜胎画珐琅”。因画珐琅彩料昂贵，烧制数量有限，又因珐琅彩瓷专为清宫皇帝、妃嫔玩赏和宗教、祭祀的供器之用，故弥足珍贵。瓷胎画珐琅康熙三十五年（1696）首先创烧成功。珐琅彩盛于雍正、乾隆时，属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。陶瓷艺术设计元明清•从艺术风格上，雍正画珐琅瓷以柔丽淡雅而名重一时，乾隆器则以色浓艳丽为特征。其制作刻意求精，极尽装饰之能事，彰显出乾隆的堆砌繁缛和堆金戴银为特色的奢靡之风。许之衡《饮流斋说瓷》记有“……至乾隆则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神工……”。•康熙珐琅彩、雍正珐琅彩、乾隆珐琅彩•清代康雍乾瓷胎画珐琅器堪称瓷中精粹，杨獻谷记有：“瓷品精进，无过清代康雍乾之御窑，就中又以古月轩瓷最为恒赫。盖瓷胎样式、画工、选材、设色、题句、印章、年款无不具美术之上乘，非有确切考据，正名定分，末免耻生此China支那瓷国中，而不知何者为我瓷品之瑰宝。”珐琅彩瓷陶瓷艺术设计元明清粉彩•粉彩是一种釉上(在瓷胎上)彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩瓷器是景德镇传统的优良产品，早在清康熙年间，粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽；到雍正时期，已趋成熟，并形成粉彩装饰的独特风格；乾隆时期粉彩已非常兴盛。•粉彩的艺术效果上更多地吸收了中国绘画的表现方法，整个装饰构图的表现手法、设色都近似中国绘画，与传统的古彩比较起来，装饰性较弱，写实风格浓厚。陶瓷艺术设计元明清•清代工艺在中期以前继承明代的传统，在生产技术和艺术创造方面均有发展，后期工艺创作趋向繁琐精巧，但生产技术获得了一定的发展。清代工艺美术的品种十分丰富，工艺技法得到综合应用，值得借鉴；但是绘画式的装饰占据主导，不适合工艺品的用途，与器物器形亦不协调，一些工艺品种在装饰上生搬硬套外来文化，更不可取。随着中国近代社会形态和人们的生活方式的改变，中国工艺美术经历了从传统形态向近代形态的转变，面向大众生活，采取了以机器生产为主的工艺生产方式，适应了简洁实用的近代审美趣味。陶瓷艺术设计元明清清康熙青花山水人物诗句笔筒清雍正青花云龙纹天球瓶乾隆矾红缠枝莲纹象耳瓶康熙五彩花鸟盘喜报三元图康熙五彩描金花鸟觚康熙五彩德化窑五彩开光花瓶康熙五彩人物盘康熙五彩盘口瓶康熙五彩花鸟棒槌瓶琺瑯彩黃地牡丹碗-清康熙清雍正珐琅彩竹雀图碗清雍正珐琅彩双螭耳瓶乾隆珐琅彩人物图瓶·规格：高18.8厘米，口径4.2厘米，足径7.5厘米敞口外撇，细长颈圆腹，外撇圈足。口沿口内腹部圈足沿及底均为洁白色釉，颈部黄釉为地，绘珐琅彩海水龙纹，以蓝彩画龙，龙身绿彩缠枝纹相绕，颈下部海水用绿彩、白彩绘成。龙身四周胭脂红彩蝙蝠五只。腹部白釉地上以珐琅彩画人物及山石花卉景色。清乾隆御制珐琅彩古月轩题诗花石锦鸡图双耳瓶乾隆珐琅彩黄地开光山水人物图茶壶乾隆珐琅彩图片清乾隆，粉彩开光婴戏图兽耳瓷鼻烟壶，通高6.5cm，腹径4.6cm乾隆粉彩珐琅彩描金螭耳蝶蛹尊琺瑯彩山水樓閣碗清乾隆雍正外胭脂红内粉彩提篮花卉大盘雍正粉彩花鸟诗句盘乾隆粉彩开光透雕螭龙纹旋转瓶·规格：通高10.9厘米，口径12.6厘米，底径9.3厘米敞口外撇，束颈肩略折，圆腹折颈外撇圈足。此瓶由颈腹座三节分烧组合而成，内心连接瓶座套于腹内，可旋转，又称“转心瓶”。颈座均饰绘黄地粉彩花卉；腹部绘蓝地粉彩花卉纹，两面镂空开光，镂雕螭龙纹，龙体施胭脂红彩，镂空处可见内心粉彩图案。底有红彩“大清乾隆年制”六字篆书图章款。乾隆粉彩鸡缸杯·规格：高5.5厘米，腹径6.5厘米·说明：直口，直腹微敛，矮圈足。白釉底，书青花“大清乾隆仿古”三行六字篆书款。此杯外壁绘粉彩公鸡、母鸡、小鸡、洞石、花卉和孩童等而称鸡缸杯。乾隆粉彩瓷塑七珍—文官高29.8厘米，宽12.3厘米说明：七珍，是一组佛前供像，包括佛像、文官、武将、马宝、象宝、水珠和火珠七件。缺两件。此组瓷像均施粉彩，彩釉、胎质细密。其制作工艺与其他瓷器不同。其一，基座与座上的主体可以分开；其二，瓷塑器不是一次烧成，而是分部件烧成后粘接成型。乾隆粉彩清乾隆粉彩百蝶盘乾隆斗粉缠枝莲纹盘乾隆斗粉缠枝莲纹钵、盘光绪粉彩百蝶纹赏瓶·规格：高39厘米，腹径28.6厘米·说明：撇口，长颈，球形腹，圈足。饰“百蝶富贵”图。底书红彩“大清光绪年制”二行六字楷书款，为典型官窑瓷上品。清光绪粉彩龙凤纹赏瓶青铜器设计中国的青铜时代从公元前2000年左右开始形成，经夏、商、周三代，大约经过15世纪，其特点是大量使用青铜生产工具、兵器和青铜礼器这种时代文化和文明的物化形态，代表了三代社会物质文化的最高水平。青铜器设计青铜器是指以青铜为基本原料加工而制成的器皿、用器等。青铜，古称金或吉金，是红铜与其它化学元素（锡、镍、铅、磷等）的合金，其铜锈呈青绿色，因而得名。史学上所称的“青铜时代”是指大量使用青铜工具及青铜礼器的时期。保守的估计，这一时期主要从夏商周直至秦汉，时间跨度约为两千年左右，这也是青铜器从发展、成熟乃至鼎盛的辉煌期。由于青铜器以其独特的器形、精美的纹饰、典雅的铭文向人们揭示了先秦时期的铸造工艺，文化水平和历史源流，因此被史学家们称为“一部活生生的史书”。中国的古文明悠久而又深远，青铜器则是其缩影与再现。青铜器设计中国古代的青铜文化十分发达，并以制作精良，气魄雄伟、技术高超而著称于世。贵族把青铜器作为宴享和放在宗庙里祭祀祖先的礼器。青铜器不是一般人可以拥有的，它作为一种权力和地位的象征、一种记事耀功的礼器而流传于世。《周礼·考工记》里明确记载了制作不同的不同合金比例：六分其金而锡居一，谓之钟鼎齐（剂）。五分其金而锡居一，谓之斧斤齐（剂）。四分其金而锡居一，谓之戈戟齐（剂）。三分其金而锡居一，谓之大刃齐（剂）。五分其金而锡居二，谓之削杀矢（箭头）之齐（剂）。金锡半，谓之鉴燧（铜镜）之齐（剂）。青铜器主要分酒器、食器、水器、乐器和兵器五大类。青铜器设计青铜器设计酒器爵：爵用于饮酌酒之器皿，是最早出现的青铜礼器。角：（jue）饮酒器。尊：大型或中型容酒器。按其形体可分为：有肩大口尊、觚形尊、鸟兽尊等三类。壶：盛酒之用。使用时间从商至汉代或更晚。铺首：衔门环的底座，多为虎头、螭、龟、蛇等，起装饰壶身的作用。卣：（you）盛酒器。盛行于商晚期及西周。觥：（gong）盛酒器，真正器名尚不可知，称觥是约定俗成。出现于殷墟晚期，沿用至西周早期。彝：方彝（yí）乃盛酒器。一般呈方型，出现于商代晚期。青铜器设计青铜器设计青铜器设计青铜器设计四羊方尊（商代）通高58.3厘米1938年湖南省宁乡县出土现藏中国历史博物馆商代方尊的代表铜尊盛行于商代和西周时期，是一种饮酒用具。这件四羊方尊是我国现存商代青铜方尊中最大的一件，重达34公斤，商朝晚期偏早青铜器。属于礼器，祭祀用品。是中国现存商代青铜器中最大的方尊。青铜器设计食器豆专用于放置腌菜、肉酱和调味品的器皿。青铜豆出现于商代晚期，盛行于春秋战国。豆也属礼器的一种，通常成对出现。鼎青铜鼎有烹煮肉食、食牲祭祀和宴享等各种用途。甗（yan）为蒸饭器，全器分成上下两部分，上体用以盛米，古称甑（zhèng）；下体为鬲（lì），用以煮水，中间有孔通气。簋（guǐ）盛放煮熟的稻、粱等饭食的器具。敦（duì）是盛放黍、稷、稻、粱等饭食的器皿，由鼎、簋的形制结合发展而成，产生于春秋中期，盛行于春秋晚期到战国晚期，秦以后消失。鬲（lì）为炊粥器，青铜鬲最早出现在商代早期，大口，袋形腹，犹如三个奶牛乳房拼合而成，其下有三个较短的锥形足。青铜器设计青铜器设计青铜器设计水器盘盛水器，青铜盘出现于商代早期，盛行于商代晚期。匜（yi）与盘配套洗手用，一人捧匜一人捧盘盛水。鉴（jian）大型水器，盛水也可盛冰。古人盛水的器皿。绝大部分是用于盥洗，因此水器又被称为盥器。大致可分为承水器、注水器、盛水器和挹水器四种，可分成盘、匜、鉴、盉、盆、盦、皿和罐等八类。此外，西周中期的盉盘和蓥盘组成盥器，流行时间不长。盉和蓥也见洒器。水器盘:西周晚期到春秋战国则多为盘匜相配。战国以后，沃盥之礼渐废，盘亦被“洗”替代。商代以前盘用陶制商代早期出现了青铜盘，但为数不多，商代晚期才逐波罗的海充行。商代盘都是敞口、圈足、无耳，变化仅在口缘及圈足上。西周时期特别是西周中期，盘的形制变化较大，盘腹变浅，一般都增设双耳，有的还有宽流和鋬手，有的在圈足下另加附足，以增加盘的高度。春秋战国时期的盘，流传和出土的数量较多，大体春秋早期与西周晚期的相似，春秋中期开始有较多的变化。水器匜:是盥手注水之器。盘匜皆同用，故传世和出土之器如宗仲匜、史颂匜、樊夫人龙赢匜、奚子宿车匜、番昶伯者君匜等皆与盘同出。匜最早出现于西周中期后段，流行于西周晚期和春秋时期。鉴:《说文》金部：“鉴，大盆也。”用以盛水。在铜镜没有盛行的时候，古人常以盘皿盛水照容貌。监、鉴为古今字。鉴初为陶质，也就是陶盆，春秋中期出现青铜鉴，春秋晚期和战国时期最为流行，西汉时仍有铸造。汲壶:壶大都是容酒器，但也有汲水、注水和盛水的壶。缶有尊缶或浴缶之不同，尊缶已见前酒器，此为浴缶，亦有称为盥缶。另有行缶，亦当是盥器，皆用以盛水，流行于春秋晚期至战国。青铜器设计乐器钟：打击乐器，盛行于西周和东周。斜挂的钟称为甬钟，直悬之钟称纽钟。鼓：打击乐器。由于商周时期的鼓绝大部分是木质的（难以保存），所以青铜鼓为数甚少。铙和钲：（zheng）同为打击乐器。青铜乐器是夏商周三代音乐文化中最具代表性、最重要的历史遗存。在洛阳地区发现的青铜乐器如铜铃、钲、铙、鎛、编甬钟、编钮钟等，几乎包括了青铜乐器所有的种类，构成了一个基本完整的青铜乐器的系统。不仅体现了洛阳先秦三代青铜乐器发展的脉络和重大成就，显示了洛阳地区在中国古代音乐文化史上的重要地位，而且为青铜乐器的研究提供了极有价值的考古资料。青铜器设计兵器戈：（gě）是商周时期兵器中最常见的一种，古称句（gōu）兵，是用以钩杀的兵器。矛用于冲刺的兵器。矛体分锋刃和骹两部分。锋又分前锋和两翼；骹为插入木柄处。钺：（yuè）是具有征伐权力象征的权杖器，其中的异形钺为少数民族或北方传入。戟：（jǐ）是一种既可刺又可勾杀的双重性能兵器。剑：古代贵族和战士随身佩带，用以自卫防身进行格斗、可斩可刺的兵器，出现于西周。剑一般由剑身（有血槽）和剑把两部分组成，并配有鞘。史学上所称的玉具剑是指摽、首、格、剑鼻四处皆佩玉的剑。青铜器设计青铜器-历代发展发展时期：鼎盛时期青铜器：转变期青铜器：更新期青铜器青铜器设计发展时期：商代早期、中期公元前16世纪一公元前13世纪。商代早期和中期的青铜器是中国青铜器艺术趋于成熟的发展时期。以酒器为主的礼器体制初步建立，兵器种类增多。普遍装饰兽面纹样，构图渐趋繁密，线条峻深劲利。分铸技术的应用已较