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隶书的特点①字型扁方，左右舒展。节约简编，把字型压扁。左右分势，对称展开，形成内紧外松的结体。②蚕头雁尾，一波三折。最能代表隶书特征，但在结构规则上要求“雁不双飞”，③变圆为方，变连为断。将篆书中大量的圆笔转折变为方笔转折，不但去掉了篆书的弯弧笔画，还将篆书多处的连笔写为断笔。④笔增提顿、画有粗细。在篆书点、直、弧笔画的基础上，派生和变化了多种基本笔画。且有粗细变化，节奏感明显加强。从结构来看，隶书取横势、端庄、安详、收放自然，第一节隶书典型笔法一、行笔以“迟涩”为主，追求力透纸背的厚重感，表现出古拙、苍劲，安稳、平和的阳刚之美起笔一般为逆锋，行笔为中锋，收笔或露锋或回锋。一、基本笔画（繁于篆，简于楷）1、横画（最基本笔画）隶书横画有平画与波画两种，平画两头要圆、中间要丰实，要写的平正劲直。不像楷书有斜势，收、起笔处不露顿挫痕迹。2波画：即带蚕头雁尾的横画，往往处在主笔位置。波画重起重收，左右舒展，注意：笔画两端在一条水平线上（最基本笔画）3、竖画：起笔藏锋收笔有露锋或回锋。竖一般较横粗壮，竖的上下往往要有轻重变化，不露顿挫感不然呆板。3、撇画（最基本笔画）撇画起、收笔均要藏锋，再转笔调锋，行笔时要自始至终保持中锋，收笔是可向上或向下回锋收笔。4、捺画往往是主笔，与波画写法同，只是整体下斜，捺要写的大气、飘逸、雄浑、苍劲，一波三折，不能一掠而过。（撇和捺对称，称为“八分书”）。5、点画是其他笔画的浓缩，包括：平点、竖点、撇点、捺点等。起笔大都是藏锋逆入，要写的生动灵巧、彼此呼应，注意：“三点水”的特殊写法。6、钩画隶书中没有真正意义上的钩，多为似钩的弯曲形态，钩画行至弯处，要转动笔峰，保证中锋行笔，末端向左上或下回锋收笔。7竖折钩是竖折与波画的组合，即有行到转折处不提笔，直接逆时针转动笔杆边转便行，接写波画，还有在转折处提笔向左逆入后再续写波画的写法，折笔处明显呈两笔衔接状。注意：转折处忌过大。8、折画（横折竖）折画不同于楷书那样上带圭角，横画收笔不下压，转向上，过横后在转向下，连竖画。竖画短时略向左斜。隶书的笔画变化在基本笔画的基础上变化丰富多彩，大致有三种类型1首尾的变化，方笔起圆笔起，回锋收、出锋收如：首（方头波）存（垂头波）位（尖头撇、竖）主、（横点）功（尖尾撇）丞（圆尾撇）氏（斜钩）志心钩）2曲直、方向的变化行笔中段有不同的弯曲、倾斜程度如：不（曲横）、无（直横）马（园折）、安（折弯）3组合变化表现在笔画的连接方法与大小比例如：州（竖撇）郎（横折点）纪（竖弯波）亡竖折波）隶书用笔的原则：①落笔峻落，收笔干脆。尤其要中锋行笔，②笔势开张，锋毫不乱，随势变化，不使扭绞③讲求笔画的“迟滞”效应，技法要领横长竖短、横细竖粗，波必三折，蚕头雁尾不双飞、第二节《曹全碑》帖简要分析全称《汉阳令曹全碑》东汉中平二年。内容是曹全属下为他歌功颂德的内容。结构上，字形扁平稳重，撇捺开张，左右舒展，以横画为主笔的字，横画特长，突出向外伸。章法上字距疏朗、行间紧缩，与行书的章法相反，字距大于行距。一、偏旁部首偏旁部首特点显著，通过学习可清楚的看到汉字的流变。1、双立人、提手、示字双立人首笔为小短横或点；提手可先写两笔横画，再写竖弯钩；示部首笔为短横。2、三点水、竖心、女字、绞丝三点水的三点收笔所指方向偏右上方。竖心有篆法痕迹。女字旁左右两笔取弧形，上面可对应碰住。绞丝有篆法痕迹，转折处裹锋用笔。4、见字、易字、老字头见字旁上窄下宽，竖折钩向右开放。易字旁上收下放明显，多撇斜向平行分布左耳刀，上耳大、下耳小。老字头：典型隶书形态，撇分为两部分写。宝盖头：两垂竖点与横断开，宝盖距字中5、下四点、心字底、走之旁、门字框下四点分布均匀，方向有变化。心字底捺画势平舒展厚重。走之旁是典型隶书形态，连续小短撇，排列均衡，可由里向外或反之。门字框横画均匀、稍紧密。补充：其他带有篆书笔意的偏旁写法隶书间架结构改篆书的长方为扁方，横画密集、竖画宽松，横平竖直，主笔突出。同时保留了篆书字型结构的因素，（尤其是部首），在避让、穿插、错落方面更为灵活。组成字形的各个部分既独立存在，互不侵扰，又相互依存、相互呼应。注意：由于隶书与篆书有继承关系，不要处处坚持用楷书的笔法和结构为标准去写隶书。二结构原则1、均衡稳定均衡是隶书结构的普遍原则，隶书整体上产生停匀、齐整的视觉效果。稳定重心平稳是关键。要求“字字摆得正”。字形中正者,重心明显，或竖画居中,或呈左右对称之态；字形偏倚者，要求偏中求正，多以斜笔、弯笔或折笔等作支撑,以达到整体的平稳。2、收放和谐主要点画如：撇、捺、波画等都特别舒展，具体可分为上收下放、左收右放、内收外放等。字内的空间较紧密，字外空间较空旷，这是《曹全碑》显著的特征。3、笔断意连可明显感受到字中撇掠波磔笔势往来和流畅的笔意。4、穿插避让点画或部件之间常有穿插、避让的处理，可显出结构的巧妙与和谐。5、增减替换有约定俗成地增加或减少点画的现象，多为增减横画与竖画，此外由于隶书继篆书而来，某些笔画也常保留篆书笔意。（书法中的异体字问题）三、结构类型1、独体结构主笔突出，有些点画可适当粗壮些。中正者造型基本对称，多有竖画居中。偏正者应多把握主笔的斜度和弧度。框廓者字形避免写大，写呆板。2、上下结构要注意横向之间要适当压缩距离，以避免字形过长。天覆者要盖住下方，地载者下部要承载住上方。上下均衡者适当穿插，上中下结构者，可写得稍修长一些，但横画要写细，不然字型易偏大。3、左右结构注意勿使字写得过宽，左右部分要有穿插、呼应关系。一般上部齐平，位置错落不可过度。左中右结构者，横画短缩些，以避免字型过扁，而某些笔画还要舒展些，以求精神。4、包围结构勿使字过大或闷塞。要考虑高低宽窄关系，务使内外相称。我们在练习《曹全碑》时要注意：①力求骨力，其笔画有的虽细如毫发，但确有千钧力，不随意浮华。讲求飘逸中的含蓄圆浑中的骨力，。②以势为先，临帖时不必过于计较点画得失。③字不宜太大用力不可过重，不宜刻意追求扁长。④⑤起笔后要调正笔锋尽量减少偏锋运笔偏旁补充：下面，把一些篆书部首演化到隶书时的写法列出，可从中体会汉字的起源和篆书到隶书的演变与继承。以上可见隶书：1、写法要有篆意不能学楷，有安详、古拙感。2、结构远没楷书严格允许变化、美化。3、可用来解决硬笔字的不稳定和主笔不明显问题，课堂作业：在报纸上（四分之一大），选写你熟悉的八个字，下课时交作业、老师点评，不认真的重写。汉碑欣赏可大体分为三类’1摩崖刻石早期隶书字，刻在山崖上，结构自由，虽以篆法入隶，但打破了小篆的严谨对称结构。《石门颂》疏朗、朴厚、敦实往往与其所处的莽莽山岭形成统一的美感。如超过两个字长度的高祖授命的“命”字。融古意碑已形成了隶书独特风格，普遍用了波磔燕尾。字体基本一致，《张迁碑》，用笔方起方收，苍劲有力。形成生涩的气韵。折笔多呈直角，毫不修饰，点画奇绝多呈三角点。法度严谨系列形成非常完备的规范。一笔一划有力凝固的法度，易学越学越像。《乙瑛碑》处在汉隶鼎盛时期，且是庙堂类碑刻，严谨规范。不见俗体字变体字，体现出书者对孔夫子毕恭毕敬的形神。用笔方中见圆，介于礼器的凌厉和史晨的圆浑之间。《礼器碑》有“汉隶第一碑”之称，特点是瘦劲绝伦，线条坚韧，灵动。用笔以园笔为主，写时要高捉管，运转笔锋要干脆，其结体宽博，爽朗。横画常平中带右上翘，似开魏唐楷书之先河，对后代影响颇深。《史晨碑》是关于如何祭祀孔子的奏章，属于典型的庙堂类（山野平犷类），横平竖直，整齐如一，蚕雁分明，布白均匀，法度森严。其中锋用笔，起收浑圆，一般不见棱角，撇画有上翘，雁尾末端尖锐但下角圆润。《曹全碑》属于秀丽一格，平和静穆，柔中有刚，结体匀整，体态扁平，间有狭长之笔，撇捺极为舒展通篇章法清丽婉畅，与《礼器》前后辉映汉碑至宝。且保存完好，字口清晰，易于学习。提示：1自殷到唐，是古代书法的重要起源和发展时期，各时期对应的巅峰书体有：殷商—甲骨周朝—大篆（金文）秦朝-小篆汉朝—隶书晋朝—行书唐朝—楷书书体的演变脉络是：草书（章今狂）甲骨-大篆-小篆-隶书楷书行书2有关毛笔书法运笔、结构的法则楷书见复印件行书（连带变园替代倚侧）隶书（平稳扁势波画篆意）3唐楷的辨认