粤语流行曲的发展与兴衰：香港流行音乐研究(1949-1997)

THERISEANDDECLINEOFCANTOPOP:ASTUDYOFHONGKONGPOPULARMUSIC(1949-1997)粤语流行曲的发展与兴衰：香港流行音乐研究(1949-1997)WONGJUMSUM（注：黄霑原名黄湛森）Ph.D.THESISTHEUNIVERSITYOFHONGKONG2003AbstractofthesisTHERISEANDDECLINEOFCANTOPOP:ASTUDYOFHONGKONGPOPULARMUSIC(1949-1997)粤语流行曲的发展与兴衰：香港流行音乐研究（1949-1997）submittedbyWONGJUMSUMforthedegreeofDoctorofPhilosophyattheUniversityofHongKonginMay2003Abstract:ThisstudyexaminesthedevelopmentofHongKong’spopularmusic.CantoneseoperaandoperaticexcerptswerequitepopularamongtheHongKongpeoplebefore1949.Butachangecameshortlyafterwards-‘shidaiqu’(mandarincontemporarysongs)soonrosetodominance,ironicallyinasocietywherethepopulationwasmainlyCantonesepeoplewhowereunfamiliarwithmandarin.ShidaiqubeganinShanghaiinthetwenties.Westerninfluences,suchasjazz,helpedshapetheirstyle.Thesesongs,consideredtobebourgeois,decadentandpornographicwerebannedbythegovernmentafter1949,andcomposers,lyricists,aswellasmusiciansemigratedtoHongKong.Soon,HongKong,withagrowingaudience,becamethecenterforshidaiquandstartedtoexportitsproductiontoSouth-EastAsia.HongKong’syouths,meanwhile,alsofollowedAnglo-AmericanpopandenjoyedthesongsofPattiPage,DorisDayandElvisPresley.In1964,theBeatlescametoperformandcreatedacrazeforlocalbandformation,whichlaterproducedpopidolSamHui,whobegansingingEnglishRock‘n’Rollsongs.Taiwanesesingerstoo,startedtotakeHongKongbystorminthelatesixtieswiththeirsugaryvoices.However,theseimportslackedsomethingvital:theydidnotexpressthetruefeelingsoftheHongKongpeople.Bytheendofthe1960s,though,atrueHongKongentertainmentstyleblossomed.AsTVsetsspreadtoeveryhome,dramaseriesweretherageandtheirthemesongs,nowwithCantoneselyrics,becameinstanthits.Newcomposersandlyricists,thesecondgenerationoftherefugeesfromChina,weremoreattunedtoHongKong’slocalvaluesandsentiments.Socialconditionsingeneralimprovedatthesametime,withtheeconomyrisingrapidlyandthepopulationinfullemployment.Pridewasintheair,andwellreflectedbytheCantonesesongs,nowlabeledas‘cantopop’byBillboard.Superstarsemergedasthemusicindustrybecameamajorcommercialenterpriseinthelateseventies.RomanTam,FrancesYip,andtheirfellowsingers,togetherwithmega-starSamHui,broughttheindustrytopreviouslyunimaginedheights.Whentheeightiesarrived,Cantopoprecordswereboughtbyaudienceswhodidnotunderstandthedialectbutlovedthemusic.HongKong’sfreedomofexpression,wellcapturedbythesongs,createdforaudiencesonbothsidesoftheChinaStraita‘psychologicalwindow’,throughwhichtheycould‘feel’theworldoutside.Butwithrisingdemandfornewsongs,theresoonappearedashortageofcreativetalentinthe1990s.Atthesametime,bothChinaandTaiwanhavenurtureditsownmusicindustryandlocalsoundsgainedpopularityoverCantopop.Also,bothplaceshaveopenedupandfreedomofexpressionbecamelessofacraving.Intheshortspanofafewyears,HongKong’smusicbusinessdroppedtoone-thirdofitspreviouslevelinretailvalue.HongKongCantopophaslostitsuniquecharacteristics,anditsfuturelooksbleak.HongKongmusicmustrebuilditsownstrongidentitybeforeitcanhopetoregainitspreviousmiraculousinfluence.粤语流行曲的发展与兴衰：香港流行音乐研究（1949-1997）第一章：导论(A)引言(B)定义1.「流行」的定义2.「香港流行音乐」的范围(C)流行音乐研究(D)本研究所用方法(E)分期问题(F)浅论「法兰克福学派」第二章：《夜来香》时代（1949-1959）(A)一九四九年的香港(B)四九年前的国语时代曲(C)天时地利人和的上海1.科技褓姆2.创意丰盛3.红星演唱4.竞奏新声5.实力背景6.影响深远(D)时代曲南下到港1.处处粤曲声2.传统潮渐退3.海派歌潮起4.菲籍乐人贡献5.美国歌曲，支流渐大6.红伶退让，吸引减弱7.粤语短歌，无力回天8.广告歌曲，影响后来9.洋为中用，中为洋用10.新人涌出，前辈高飞(E)结语第三章：《不了情》与《绿岛小夜曲》时代（1960-1973）(A)转型的香港1.青年人社会，实际而崇洋2.新传媒出现，处处响新声(a)「邵氏」与「黄梅调」(b)「商业电台」与广告歌(c)「丽的电视」与英文歌(d)高级夜总会，菲人世界(e)上海余韵，LP重温(f)港产情歌，新人崛起(g)工厂姊妹，支持偶像(h)披头袭港，青年组Band(i)歌唱比赛，发崛新星(j)巨星殒落，时代终结(k)无线开台，歧视仍在(B)包容社会1.只求歌悦耳，欢迎红星来2.歌厅新娱乐，听歌成时尚(C)结语第四章：《我係我》时代（1974–1983）(A)本土意识的形成1.中国政经环境2.庶民精神崛起(B)普及文化开风气1.战战兢兢(a)AABA曲式(b)中西合璧声音(c)歌词手法传统2.按谱填词(a)先曲后词(b)歌词叶韵(C)大众传媒同发力1.DJ文化(a)青春交响曲(b)DJ变歌星2.电视文化(a)长篇电视剧(b)综艺节目(c)名曲金榜(d)新秀比赛3.电影文化4.音乐会文化(D)剖析许冠杰1.许冠杰之歌(a)旋律悦耳，易唱易记(b)通俗歌词，瑕不掩瑜(c)歌声一般，咬字－流(d)制作精致，态度认真2.许冠杰其人(a)传奇神话，绝无刻意(b)乐坛功臣，少人能及(E)因缘际会好条件1.科技新发明(a)Stereo立体声(b)Hi-Fi与Walkman2.版权立法与执法(a)C.A.S.H.(b)I.F.P.I.(F)音乐界百家争鸣1.「垄断」现象(a)日曲粤词潮(b)乐人新一代(c)现代感词风2.百花齐放(a)新派电影歌曲(b)台湾校园民歌(c)乐坛缤纷灿烂(G)确立文化新位置1.文化身份2.提高水平(a)旋律创作(b)歌词内容3.广泛报导4.全球销售(a)新、马、泰、台(b)欧、美、加、澳(c)中国大陆(H)结语第五章：《滔滔两岸潮》时代（1984-1997）(A)多元化发展1.偶像崇拜与卡拉OK2.大量生产与青黄不接3.分众社会与大众共识4.滔滔两岸潮和我的中国心(B)七九、八四、六四的历史影响(C)八八、九五——两个运动1.中文歌运动2.原创歌运动(D)九七的转折1.九七前的兴旺(a)经济繁荣，消费高涨(b)天王天后，歌神校长2.九七后的衰败(a)两岸开放，各有主张(b)行业短视，翻版猖狂(c)科技发达，水平低降(d)社会老化，歌迷年轻(e)别人文化，港曲无光(f)注重包装，不务正业(g)产品单一，乏善足陈(E)结语第六章：结论(A)一代一声音(B)普通话市场附录：(A)歌谱1.骑马到松江2.桃李争春3.小小洞房4.第二春5.新奇洗衣粉6.喼士顿香烟7.不了情8.郊道9.一水隔天涯10.一寸相思一寸泪11.太太是人家的好12.啼笑姻缘13.A-A-B-A曲式14.教我如何不想她15.今天不回家16.鬼马双星17.家变18.强人19.我的中国心20.哥仔靓21.飞哥跌落炕渠(B)主要参考书目–中文(C)主要参考书目–英文(D)主要参考书目–日文(E)主要参考歌集(F)主要参考唱片第一章导论(A)引言流行音乐，是香港普及文化极重要的一环。论影响，香港流行音乐几乎无远弗届，而且范围深广得超乎寻常。全球华人触及之余，连非华人如泰人，如马来西亚人，也受到不同程度的影响，很多时候，凌驾电影、电视，和文字作品之上。在90年代之前，此地学术界对香港流行音乐从来少予重视。只有偶然出现在大学学生刊物的一二文章，会论及流行音乐(1)。到1991年十二月，香港大学“亚洲研究中心”举办了“香港文化与社会”研讨会，香港流行曲才第一次在学术殿堂，有文化学者参加讨论(2)。跟着，学术界对香港流行歌曲研究日渐增多，但似乎多数讨论，环绕在歌词文本的研究，一本究本探源，阐述香港流行音乐发展的学术论文，仍然没有出现。本文作者，从1953年左右，即开始参予香港流行音乐的制作和创作，亲历香港流行曲的几个不同阶段，因此希望可以双管齐下，既从社会学文化研究各家方法，探讨这些普及文化作品的影响，也可以配合本人从事行内工作数十年积累的知识和数据，作出些相辅相承的研究，令史实夹叙夹议，而议论中又有实例佐证。探讨香港流行音乐的时机也非常恰可。香港97回归，令学术界兴起了一系列的