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（二）影视剧本的特点造型性视听性运动性综合性时空性他(方鸿渐）找话出跟她讲，问她（唐晓芙）进的什么系。苏小姐不许她说，说：“让他猜。”方鸿渐猜文学不对，教育也不对，猜化学物理全不对，应用张吉民先生的话道：“Searchme！难道读的是数学？那太利害了！”唐小姐说出来，原来极平常的是政治系。——钱钟书《围城》例子•方鸿渐、唐晓芙走来。•方鸿渐问：“唐小姐，你在大学念什么系?”•“你猜?”•“文学系?教育系?”方鸿渐猜道。•唐晓笑笑道：“不是。”•“化学、物理系?”•唐晓笑仍摇头：“不对!”•方鸿渐：“哎哟，你太厉害了，你难道是数学系?”•“我是政治系!”唐晓芙说出来了。——剧本《围城》直观而具象，具备自觉的银幕和屏幕意识，在写作中尽可能避免说明性、陈述性、概括性、比喻性的文字例子两副赤裸的肩膀一点一点地显现出来(A)。我们能看到的只有这两对肩膀拥抱在一起——头部和臀部都在画外(B)，上面好像布满了灰尘、雨水、露珠或汗水，随便什么都可以(C)，主要的是让我们感到这些露珠或汗水都是被飘向远方、逐渐消散的“蘑菇云”污染过的，既使人感到新鲜，又充满情欲(D)。两对肩膀肤色不同，一对黝黑，一对白皙.(E)弗斯科的音乐伴随着这种几乎令人窒息的拥抱(F)。两个人的手也截然不同。女人的手放在肤色较黑的肩膀上。“放”这个字也许不大恰当，“抓”可能更确切些(G)——《广岛之恋》例子A：对摄影技巧处理的要求B：对画面构图的要求C：对画面造型的要求D：对导演的提示E：对色彩的要求F：对音乐的要求G：对演员的提示•影视剧本首先要考虑到影视艺术的造型性。•所谓视觉造型性，指的是电影剧作者所写的东西必须是看得见的，是能够被表现在银幕上的。•影视剧本的造型部分，是指综合了画面的光影、色彩、构图以及镜头剪辑所造成的节奏感、冲击力及效果等。•和文学作品一样，影视中的人物语言也要求性格化，但更要求运用造型动作和人物造型去刻画人物。•造型性要求用画面设计去写作影视剧本，即“把摄像机纳入剧作构思”，“从摄像机的角度去写作剧本”。造型性为银幕而写作为银幕而写作电影是一种视觉艺术，它通过一幅幅画面（镜头）的组接为观众提供一个直观、具体、生动、真实的形象体系。电影文学要充分考虑这一特点，尽量使语言具有可以构成画面、拍成镜头的特点，使之能转化为视觉形象。电影文学的视觉形象性要求在展示人物的心灵世界时，不能用一些无法转化为镜头的描写或叙述的语言。这就要求变成具有视觉形象性的语言，并可以很方便地转化为连接的画面。如“他等了一个小时又一个小时，心中无比焦急和不安”。可以转化成：“看了看手表，表针指在七点上，他又看了看手表，表针指在八点上。他从小路的这一端走到了另一端，又从另一端走到了这一端。在他走过的路面上，散落着一颗又一颗的烟头”。•（参见第一章影视的声音）•电影的声音包括三个方面：–人声–音响–音乐–电影声音的三个方面不是简单的相加，而是有机结合在一起，构成一个艺术整体。视听性•影视将文学从时间的发展中去描写生活的能力和绘画从空间去展现生活的能力结合起来，成为一门时空结合的艺术。•让人物活动在时间的进程之中，通过情节的发展去刻画人物，还依靠造型的表现力，把情节线索中的每个空间画面具体表现出来。•影视创造新时空：压缩或者拉长。•时间艺术空间化，空间艺术时间化。时空性电影时间的三个含义：一是放映时间。二是表现时间。三是观众心理感受时间。电影里的时空体验在银幕上表现一个事件的过程性描写往往要短于这一事件在现实生活中的实际时间，它意味着艺术的取舍原则。同样，当生活中的时间在银幕上被延长和扩展时候，观众也能接受和理解，这是因为影片延长一个动作的时间，意味着电影艺术家要加强这个动作的意义，使之成为最紧张和最重要的时刻。电影里的空间，是电影艺术家出于表现内容的需要，通过多角度、多景别、多位移的造型形式所展现的空间。它能使人物和环境得到不同寻常的、富有动作性和感染力的揭示。可见，银幕上展现出来的空间，已是经过电影艺术家对现实空间的选择和构思，使之具有叙事能力和描写能力的空间。电影如何创造新的时空：造成电影新时空的手法是多种多样的，如：1、利用光影的变化。2、季节的变化。3、景色的变化，服饰的更换。4、用更迭地名的方式去表现时间。电影的时空结构：电影在安排情节的时候，运用时间和空间变化，大体会出现两种情况：一种是时空顺序式结构。另一种是时空交错式结构。所谓“时空顺序式结构”就是按照时间的顺序去组织情节；所谓“时空交错式结构”，就是把时间的顺序打乱，不按照时间的顺序去组织情节。•略运动性综合性