苏州实习报告

苏州实习报告姓名：刘赛班级：09城市规划2班学号：09202020211指导老师：张路红、冀凤全、郝凌子、吕荃2安徽建筑工业学院2苏州实习报告一、实习目的景观规划与设计课程综合实习是城市规划专业一个重要的实践性教学环节。通过参观园林景观及城市设计实例，可以让我们生动形象地学习园林景观设计、景观规划和城市设计的基本原理，深化理解中国传统园林文化内涵，探询现代城市景观规划的发展历程，理解景观规划与城市环境、城市功能、城市需求的关系，以及景观规划形式、内容和功能的多样性；明了现代城市景观规划与城市设计的联系与差异；借鉴、吸收成功作品中的经验，培养起独立分析问题解决问题的能力，从而我们的专业知识、专业素养得到较大程度的充实和提高。二、实习时间：2012年10月21号~2012年10月26号三、实习地点：苏州四、实习内容苏州——君到姑苏见，人家皆枕河。古宫闲地少，水巷小桥多。苏州古城历经2500年历史的洗涤，所体现出来的城市形象相当有个性：房屋都是清一色的白墙和黑灰色的瓦，仿照苏州古典园林粉墙黛瓦的建筑特色。苏州老城区的天际线控制较好，同时新城区的建设令人瞩目，金鸡湖周边的苏州新区和苏州高新开发区也成为苏州城市建设中新的亮点。这次实习我们参观了很多苏州古城区鸟瞰3安徽建筑工业学院3地方，下面主要介绍典型的几个景点：1、山塘街——七里山塘春水柔，一声橹声一销魂。山塘街临山塘河而建，两侧店铺林立，是苏州民居较为典型的地段。史上山塘街很是繁华，如今“山塘胜景”的繁华早已不在。山塘街中部有古戏台一座，前有较为开阔的广场空间，为居民集会或是休闲的公共空间。山塘街的交通为水陆两路，沿河民居多有水埠直接与山塘河相接。作为古苏州的商业地段，山塘街有着商业街的特点，临河建筑形式多为骑楼。苏州古民居大致有以下形式：1）、河街平行，宅在街边，小巷幽幽迂回曲折2）、小河居中，两岸屋宇连绵，水栈河埠嵌筑期间，拾级而下，可就水洗涤，可向船家采购，间有廊桥横跨小河，连接两岸人家，这就是苏州著名的水巷。3）、前巷通后巷，几落几进并围以高墙，形成封闭式院落。苏州民居粉墙黛瓦，无异于中国水墨画卷，民居的内外檐装修，多为棕色木质，素雅而简朴。东西向前街后巷的居住街坊多，东西向街巷也多，民居都占用一段垂直于河道与街巷的条形用地，总平面采用一进一进的院落单元，为争取朝南的土地，产生了往纵向发展递进贯串组合成一个封闭式布局的建筑组成的小院建筑，这是苏州民居最基本的单元，也是苏州民居的特征之一。这种布局方式使每户占用了最小的河岸线与街巷段紧凑地利用土地。同时，由于家家户户宅前后都有河与路，使每户人家都能获得水陆交通的方便，若南北街巷，则民居建筑的朝向产生多种情况。民居内部多有天井或是庭院，内部种植植物，增添情趣。2、苏州园林（拙政园留园）——虽由人作，宛自天开石令人古，水令人远。园林水石，最不可无。封建士大夫为了满足家居生活的需要，大量建造以山水为骨干、饶有山林之趣的宅园，作为日常聚会、游憩、宴客、居住等需要。封建士大夫的私家园林，山塘街沿河两岸夜景4安徽建筑工业学院4多建在城市之中或近郊，与住宅相连，在不大的面积内追求空间艺术的变化，风格素雅精巧，达到平中求趣，拙间取华的意境，满足以欣赏为主的要求。宅园多是因亭、台、楼、阁众多，植以树木花草的“城市山林”。江南私家园林是以开池筑山为主的自然式风景山水园林。园景的处理是顺应自然，布局灵活，变化有致。江南园林善于在有限的空间内有较大的变化，巧妙地组成千变万化的景区和游览路线。建筑常用粉墙花窗或长廊来分割园景空间，但又隔而不断，掩映有趣。通过画框似的一个个漏窗，形成不同的画面，变幻无穷，有实有虚，步移景换，主次分明，景多意深，其趣无穷。利用借景的办法，使得盈尺之地俨然大地。借景的手法通常是通过漏窗使园内外或远或近的景观有机地结合起来，给有限的空间以无限延伸。苏州园林大都为封闭式，难借园外景色，于是，常采取另一种借景办法，即对景，如拙政园内的枇杷园，月门正对雪香云蔚亭，形成极好的对景；而雪香云蔚亭一景，又是远香堂的借景。绣绮亭在假山之上，在绣绮亭内俯视远香堂，可远眺见山楼。这是前后左右高低互借的佳例。动与静结合是我国造园艺术手法之一。所谓动，就是造园家在园林空间较大的范围内，让游者走动中观赏景色变化，达到步移景换，时过境迁，画面连续不断。所谓静，也即是在有限的园林艺术空间中，坐观静赏园林艺术，在咫尺之地，让人们去领会园林空间的层次、对比、虚实、明暗、阴晴、早晚等多变的艺术效果。实际上动与静不是截然可分的。往往在以动观为主的园林中，又包含着静观为主的园林，又包含着动观的内容。苏州园林作为我国建筑文化中最为绚丽的瑰宝，其在空间处理方法以及空间组织方面有着独到的手法与见解，在以后的景观设计中应当对此进行提炼与借鉴。3.苏州博物馆新馆——中而新，苏而新。远香堂与周边四亭分析图从“远香堂”对看“雪香云蔚亭”5安徽建筑工业学院5苏州博物馆新馆与整个苏州的城市肌理有着密切的联系。新馆北靠拙政园，东傍苏州博物馆和园林博物馆，其中拙政园西花园的南端正好楔入新馆一角，从新馆主入口进入，径直向前为大堂和主庭院，向西游览则是层层递进的博物馆展厅，东部较为集中的建筑群落则是行政办公区、教育区和饭店。这种类似三轴线的布局方式和东侧的忠王府极为和谐。东西两侧的院落式组合和周边的合院式住宅相呼应，最为独到的是中轴线上的北部庭院，一方水池似乎容纳了整个江南风情，庭院隔北墙则集中大量庭院以及展厅在空间序列上沿南北方向层层递进，也都呼应了苏州古城民居的生长规律。新馆建筑构造则用开放式钢结构替代苏州传统建筑的木结构材料，为了满足防水、恒温、恒湿的要求，屋面采用加工成菱形的“中国黑”花岗石片。深灰色石材作墙面檐口，踢脚线和转折面的装饰，与白墙相配，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释。新馆设计中体现了对形式和管线的敏感和独到的见解，借鉴中国传统建筑中老虎天窗的做法，屋顶的中间部位开出连贯的天窗，自然管线透过木贴面的金属遮光条倾泻下来，交织的光影在一片朴素的白墙背景之上，勾画出最玄妙的意境。贝聿铭擅长几何体塑造，这次是集大成者，三角形、菱形等几何形的反复变换与传统院落布局相结合，曲径通幽的空间意境丝毫未减，流动而宁静，质朴而深邃。在景观方面，新馆的一石一木，一静一动都有古典文化底蕴和苏州气息，庭院中的竹和树，姿态优美，线条柔和，在与建筑刚柔相济的对比中，产生和谐之美，漫步在水面之上的廊道之中，廊窗外的一个个庭院，由窗取景，若隐若现。新馆的建筑尾声别具诗韵，假借拙政园的墙，“以壁为纸，以石为绘”，高低错落排砌的片石假山给予水生动幽深的背景，也赋予白墙之外的园林一个含蓄的过渡。思考与启示：苏州博物馆空间处理较好，转入小巷之后，新馆前的广场使得馆内竹景观馆立面装饰6安徽建筑工业学院6紧缩的空间得到舒缓，但是此处并未有可休憩的空间。从正立面看新馆，方盒子之上有一面薄墙，有失博物馆的厚重感，并且最上方的菱形开口略小，尺度稍显小，有拘束感。苏州博物馆新馆的大门、立灯等处的设计风格与日本建筑的风格相仿，与日本秀美博物馆（如亭子、大门、灯具）有着形似或是神似的倾向，并不能完全的体现苏州特色。4.苏州新区——金鸡湖广场苏州新区以金鸡湖为中心，整个新区都是围绕金鸡湖展开，其中苏州科技文化艺术中心和国际会展中心是主要景观，周围建设有各种工业园区等。苏州科技文化艺术中心主体建筑外形采用中空的马蹄形，开口朝向湖面，拥抱着从反方向切入的椭圆形巨型“珍珠”，仿佛一双大手从湖水中托起一颗明珠。在周围散布着一些错落有致的小“珍珠”，如众星捧月般从另一方面烘托出“珍珠”的高贵和纯洁。中空的马蹄形使人们不管在该中心的任何位置都可以看到湖面。建筑表皮采用金属丝组成蚕丝放大后的效果，夜晚各色灯光映照下色彩变幻，营造出梦幻般的氛围。水在安德鲁的设计中占据很重要的位置，苏州科文中心三分之二的基地被水面包围，并且通过内部园林将水面引入建筑内部，达到水体与建筑的相容。“秋裤”暂时还在建设当中，它的建成将成为苏州的一大标志。新区景观较为规整，多以树木等为主，并无太大特色。苏州科文中心中多次出现水体景观，极大的丰富了景观层次。五、实习总结1、苏州园林苏州科技文化艺术中心“秋裤”7安徽建筑工业学院7苏州园林是中国古典园林的窗口，或者可以更确切地说吧，苏州园林是中国江南私家园林的窗口，一个展现我国文化的窗口。苏州园林没有一定的轴线，平面上看十分灵活，对应而不是对称的，自由地叠山置石造水、建堂屋、铺廊道。平面起起伏伏，移步换景。苏州园林中，住宅和园林总是分开的，住宅和园林之间用一堵很高的墙分隔开，墙上只开两个很小的门，从住宅部分的廊道走向墙上开的门，会感觉光线从幽深黑暗逐渐变得开阔明亮，穿过门，视线豁然开朗，园林呈现在眼前，一挡一开，大小空间对比十分明显，空间的韵律也由此体现。这样的效果同样体现在园林中对于墙体开窗、利用假山遮挡视线等等设计手法。苏州园林中的廊和墙是俩个很富于变化的空间元素。廊是用柱撑起的有屋顶的行走式空间，墙是用来隔开俩个院子的面状元素。苏州园林在处理这两个元素连接的问题上有很多巧妙的地方。苏州园林运用了很多的折线和曲线，很长的直线是很少用的。苏州园林中的廊道总是曲曲折折的，而墙是一个连续的界面。所以在产生了很多三角形的看似无用的空间，虽然这些空间无法到达，但是在参观的时候，我们总会发现这样的空间引进了很多奇妙的景象—光、空气、雨滴、植物景观等等，这样的效果不禁让我们联想到我们徽州民居中的天井。另外还有一点是园林中暴露的地面都是渗水地面，在现代建筑设计是一种很环保的手法。在拙政园、留园中我们就发现大量的这样的空间，它们看似角落形成的无用空间，实际上却给我们留下了深刻的印象，工匠们在建造前似乎就考虑到了这些“角落”，他们仅仅用了一些很简单的元素便将其利用起来，这些自然元素也是人们喜欢见到的，把它们作为园林中的空间元素，和亭台楼榭、山水花木一起形成丰富的空间效果。2、博物馆建设[键入文档的引述或关注点的摘要。您可将文本框放置在文档中的任何位置。可使用“文本框工具”选项卡更改重要引述文本框的格式。]拙政园中的曲折“廊”拙政园中“廊”与”墙“的组合8安徽建筑工业学院8据了解，苏州博物馆选址时因建馆要拆除周边的一些古建，引起当地民众的不满，而过高的造价又使其备受争议。在拙政园等一片古建中选址要想不对原物毁损实属不易，而要想和真正周围融为一体更是难上加难。如何更好的保护历史遗迹，如何使新生的建筑和周边互生互融，是一个值得思考的问题。通过对苏州居民的访问可知，苏州部分本地人对新馆存有一定的抵触情绪，认为新馆并不能代表苏州文化，并且对苏州的城市肌理有一定的破坏作用。对于这个问题，我们要辨证的看待，贝聿铭的设计一方面有着现代建筑的审美，另一方面却没有摆脱苏州本身文化建筑符号的范畴，秉承文脉主义，用各种苏州园林建筑中的特定符号诠释着苏州古建筑的传承与延续。3、城市新区规划建设新区是保护古城,适应城市发展的需要。然而在城市建设力度逐渐加大的今天，苏州市政府在保护老城区的基础之上，积极建设新区，在金鸡湖畔建设苏州新区，并形成了较大的规模，这种发展模式在一定范围内有着保护历史名城的意义，值得我们思考。为期一周的苏州参观实习已成昨日烟云，但这段特别的课程曾使我期待过、经历过、回忆着；作为城市规划专业的学生，到古城参观游览是很必要的学习过程，既能丰富自己的阅历，又能生动形象地学习园林景观设计、景观规划和城市设计相关原理。这次实习不仅让我做到借鉴、吸收成功作品中的经验，培养起独立分析问题解决问题的能力，进一步使我们的专业知识、专业素养得到较大程度的充实和提高，还使我在设计创造方面有了启发，对我今后的职业生涯起到了潜移默化的作用。感谢学院领导跟老师提供这次实习的机会！六、参考书目1、《现代景观规划设计》刘滨谊著2、《中国园林艺术论》曹林娣著3、《中国古典园林分析》彭一刚著4、《苏州古典园林艺术》邵忠著5、《新城市空间》扬·盖尔拉尔斯·吉姆松著，何可人等译9安徽建筑工业学院9