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西方电影史布岭电影分期•A形成期1895——1927.•B成熟期1927——1945.•C变革期1945——1967.•D振兴期1967——今形成期法国电影（一）•（一）法国电影•A卢米埃尔兄弟（世界电影之父）•1985年12月28日，在法国巴黎大咖啡馆进行了电影的第一次放映。•《工厂的大门》、《水浇园丁》（第一部棍棒喜剧）、《婴儿的午餐》、《火车进站》。法国电影（二）•B乔治·梅里爱（西方技术主义先驱、戏剧电影之父）•《月球旅行记》世界第一部故事片、世界第一部科幻片。•A把戏剧的主办法则运用至电影之中。•B电影中运用了大量的特技。（慢动作、快动作、倒拍、多次曝光、叠化、停机再拍）法国电影（三）•慢动作和快动作一样。从本质上说，都是改变现实运动形态的技术方法，电视中的慢动作通常在特技台上完成，电影则采用升格（慢动作）或降格（快动作）摄影。慢镜头•慢动作：又被称为倍数摄影或升格拍摄，也称为慢镜头。在正常情况下，电影拍摄与放映速度均为24格/秒，如果在拍摄时加快了速度超过24格/秒，但却以24格/秒的正常速度放映的话，就会导致影像变慢。快镜头•快动作：又称为慢速摄影或降格拍摄，在正常的情况下，电影拍摄与放映速度均是24格/秒，如果在拍摄时放慢了速度，低于24格/秒，但是放映时却以24格/秒的正常速度放映，就会导致影像速度。英国电影•布莱顿电影学派•成立于1900年英国的电影先驱团体，首创特技摄影和简单的蒙太奇，并实验各种彩色技术。是世界电影史上有据可考的第一个学术流派。因起源于英国的海滨城市布莱顿，故而得名。•代表作•詹姆士·威廉逊《中国教会被袭记》•成就：•A该学派反对梅里爱提出的“银幕即舞台”的主张，反对在剧场中和摄影棚里记录奢华的舞台剧和营造虚幻的电影魔术，主张像卢米埃尔那样，把镜头对准社会、瞄准生活，在露天的场景中拍摄真实的生活片段。•B在“我把世界摆在你眼前”的口号下，“布莱顿学派”的主将们拍出了一些历史文献片和带有现实主义倾向的电影短片，对世界电影的发展走向产生了重要作用美国电影•一、大卫·格里菲斯（美国电影之父、电影技巧之父）•代表作：《一个国家的诞生》、《党同伐异》•成就：•A融合多种电影技巧和手法，善于运用新颖的电影结构，并善于运用不同景别的镜头。•B运用大量特殊技巧，最后一分钟营救、闪回、分割画面、景深等。•二、鲍特“美国早期电影的先驱和导演”A首先在美国电影中采用特写、交替切入、停机再拍摇拍等技巧他的《一个美国消防员的生活》（1903）虽较幼稚，但却是美国第一部经过剪辑的影片。B根据强盗抢劫火车的社会新闻改编的《火车大劫案》(1903)给当时的美国电影带来了美国西部现实生活的气氛，成为美国经典故事片样式，为西部片定下了基调和发展方向，后来被美国电影史家称之为美国电影史上划时代的作品。苏联电影(一)•爱森斯坦•A于1925年拍摄的影片《战舰波将金号》，以磅礴的气势和惊人的独创性开创了世界电影的新纪元•B1925拍摄了影片《罢工》。该片初步实现了导演的艺术设想：他把一群安插在工人里的奸细，同猫头鹰、虎头狗的镜头穿插起来，将那些奸细比作灭绝人性的禽兽，具有深刻的讽刺意义。他又把军队屠杀工人的场面同一个屠宰场杀牛的镜头拼接在一起，作为对杀戮无辜的象征性批判。在巴黎艺术博览会上，《罢工》为苏联电影赢得了第一个国际奖项.苏联电影(二)成熟期•成熟期的标志：•A1927年《爵士歌王》被称为第一部有声电影，标志着无声电影的技术和有声电影时代的来临。•B1935年世界第一部彩色电影《浮华世界》诞生，标志着彩色电影时代的来临。成熟期之美国电影（一）•美国电影艺术与科学学院•于1927年5月11日在美国加利福尼亚州建立。•最初包括了36名成员，几乎都是当时电影业知名人士，它的主要目标是推动电影艺术与科学的发展，促进业内在各方面(包括文化，教育，技术等）的相互合作，表彰为电影业作出杰出贡献的人士，为各界人士提供公共的论谈与交流的机会，代表（或表达）实际的电影制作人们的观点，并为专业人士与大众提供相关的教育及学习活动。成熟期之美国电影（二）•八大电影公司成立•米高梅、环球、哥伦比亚、派拉蒙、雷电华、联美、福克斯、华纳。•后雷电华退出电影界，华特迪斯尼加入八大电影公司。成熟期之美国电影（三）美国类型片•一、制片制度•A形成了强大而垄断的企业。•B制片厂内部分工明细。•C制片人专权。•D明星制度。类型片•一含义：•按照不同的类型样式的规定创作出来的好莱坞电影，他们是好莱坞全盛时期的产物，是一种与商品生产结合在一起的特殊影片创作方法。•二实质：艺术产品的标准化产物。类型片•三特点：•A叙事技巧标准化，结构完整，情节动人，有悬念高潮和完美的结局。•B人物性格平面化、是非分明，善恶清楚。•C使用大量明星形象。•四类型•喜剧片、歌舞片、西部片、恐怖片、盗匪片。喜剧片•1912-1930被称为喜剧电影最伟大的时代。•代表人物：卓别林•代表作：《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》、《凡尔杜先生》、《舞台生涯》等。•成就：卓别林以其精湛的表演艺术，对下层劳动者寄予深切同情，对资本主义社会的种种弊端进行辛辣的讽刺，对法西斯头子希特勒进行了无情的鞭笞。歌舞片（一）•一含义•由大量歌舞组成的影片。歌舞片是纪录歌剧演出或根据歌剧改编的影片。多由歌唱演员担任主要角色。主要依靠歌唱刻画人物、展开情节。•二特点•A早期歌舞片多为轻松优美。•B娱乐性强的舞台艺术片。•C歌舞片突出表演歌唱、舞蹈和音乐方面的艺术成就•D故事情节大都比较简单。歌舞片（二）•代表作•《雨中曲》、《红磨坊》《黑暗中的舞者》，《歌剧魅影》，《芝加哥》西部片（一）•一含义•以美国西部风光为背景，以19世纪下半叶开发美国西部荒野土地为题材，歌颂了粗犷的个人注意形象和适者生存的精神内涵。•二特点•A类型化的人物形象/千篇一律的背景•B情节模式化、固定化、主题常规化。西部片（二）•约翰·福特•一代表作•1928年《铁骑》、《关山飞渡》(1939)，《愤怒的葡萄》(1940，奥斯卡最佳导演)，《青山翠谷》(1941，奥斯卡最佳导演)。•二特点•他的创作最能体现勇敢开拓的美国精神，因此被誉为美国最伟大的电影导演之一。约翰·福特是有史以来奥斯卡最佳导演奖得奖最多的电影导演，也是美国电影学会终身成就奖首位得主。恐怖片/悬疑片（一）•悬念大师：希区柯克•代表作：1935《三十九级台阶》•1940年《蝴蝶梦》1945年《爱德华大夫》1959年《西北偏北》。•成就:A他创造并完善了制造悬念的艺术，借以使银幕下的观众“身临其境”，参与到剧情中去，因此他所控制的不仅是影片，还有观众的注意力.恐怖片/悬疑片（二）•B他对人类本性与心理状态的深刻理解和高超凝练的视觉化银幕表达，又使他的影片升华为独一无二、不可效仿的艺术经典。盗匪片•含义：强盗片、警匪片、侦探片的总称。•A鲍特1903年拍摄德《火车大劫案》。它既是第一部强盗片，也是第一部西部片。更重要的是，它拉开了美国故事片历史的序幕。•B1931～1932年两年间，《小恺撒》《公敌》和《疤脸大盗》三部强盗片的经典之作接连问世，开启强盗电影的一个新时代。非类型片代表《公民凯恩》•A《公民凯恩》•1942年奥斯卡最佳原著剧本，公认的电影史上最伟大的电影，奥逊·威尔斯处女作。电影史上的里程碑之作现代电影与传统电影的历史转折点。•成就：a是一部对生活高度凝炼、对人性和社会的深刻理解以及对心理世界的理性体验的影片，掘弃了当时通行的电影美学原则。非类型片代表《公民凯恩》•b构思新颖的仰角镜头和简约而富于表现力的纵深镜头，独特而又自然流畅的场面调度和移动拍摄，以及音响、对白、用光的革新运用和独具匠心的配乐，改变了好莱坞过去传统的影片拍摄模式。非类型片代表《乱世佳人》•《乱世佳人》是根据小说家玛格丽特·米切尔的小说《飘》改编的一部美国电影。•《乱世佳人》是好莱坞影史上值得骄傲的一部影片，其魅力贯穿整个20世纪，有好莱坞“第一巨片”之称。其耗资巨大，场景豪华，战争场面宏大逼真的历史巨片，以它令人称道的艺术成就成为美国电影史上一部经典作品。她的诞生，标志着好莱坞电影进入“恢弘巨制”时代。其恢弘的气势，亮丽的色彩，豪华的场景，以及宏大逼真的战争场面，细腻的心理刻画和男女主人公天衣无缝的完美组合，给人以视觉上又一次《飘》的极大享受。乱世佳人意大利新现实主义（一）•新现实主义是反法西斯抵抗运动的产物，它反映了进步的电影工作者致力于民主改革的要求。新现实主义历史，一般从1945年罗西里尼拍出《罗马，不设防的城市》算起，然而它的孕育期却早在战争时期便已开始，并且渊源还可追溯到19世纪末的意大利真实主义文学。新现实主义追求的是生活真实，要求表现意大利人民饱经战争的痛苦和生活中的苦难，谴责社会中的不公。意大利新现实主义（二）•诞生：•A理论基础：1939～1942年期间，后来成为新现实主义著名导演的德·西卡、德·桑蒂斯等人在电影杂志《白与黑》和《电影》上经常发表有关电影理论和美学方面的文章，他们的论述为新现实主义电影的美学原则奠定了理论基础意大利新现实主义（二）•B实践基础：40年代出现的《沉沦》（1942，导演维斯康蒂）、《云中四步曲》（1942，导演勃拉塞蒂）、《孩子们在注视我们》（1943，导演德·西卡）等反社会习俗影片都为意大利新现实主义电影的诞生做了实践准备。•C1945年，罗西里尼的《罗马，不设防的城市》的问世，成为新现实主义的宣言书。这部作品反映了意大利人民在与法西斯进行斗争中的团结精神。意大利新现实主义（三）•代表作：•德·西卡四部曲：《擦鞋童》（1946）、《温别尔托·D》（1952）和《米兰的奇迹》（1951）•德·桑蒂斯：《橄榄树下无和平》(1950)、《罗马十一时》等反映战后社会现实的影片。意大利新现实主义（四）•特点：•A内容上：a还我普通人：1反映了普通人的日常生活，关注意大利普通的社会问题，初级时代最为敏感、最为尖锐的地方，与普通人建立息息相关的联系。2反映了人民战后面临的严酷的生活问题，在电影中融入感人细节。3有相同的让人绝望的结尾。意大利新现实主义（五）•B形式上：将摄影机抗在大街上。1、倡导自然光线及实景拍摄。2、采用大量非职业演员。3、运用手提摄影机增强镜头的真实感。•局限性A不能提出解决问题的方式方法，对现实无能为力。•B艺术上的封闭和僵化，排斥电影作为艺术上的必要手段。•C社会环境的时过境迁，让现实主义失去了存活下去的时间空间。法国新浪潮（一）•一、含义：法国新浪潮电影运动是继欧洲先锋主义、意大利新现实主义以后的第三次具有世界影响的电影运动，它没有固定的组织、统一的宣言、完整的艺术纲领。这一运动的本质是一次要求以现代主义精神来彻底改造电影艺术的运动，它的出现将西欧的现代主义电影运动推向了高潮。这一运动有两个部分，一是作者电影，即“新浪潮”；另一是作家电影，即“左岸派”。法国新浪潮（二）•二、诞生•产生于1958年的法国。当时巴赞主编的《电影手册》聚集了一批青年编辑人员，如夏布罗尔、特吕弗、戈达尔等50余人，他们深受萨特的存在主义哲学思潮影响。•1958年是“新浪潮”的诞生年，有两部处女作问世：特吕弗的《四百下》与夏布罗尔的《漂亮的塞尔其》。法国新浪潮（三）•三、特点•A提出“主观的现实主义”口号，反对过去影片中的“僵化状态”，强调拍摄具有导演“个人风格”的影片，又被称为“电影手册派”或“作者电影”。•B他们所拍的影片刻意描绘现代都市人的处境、心理、爱情与性关系，与传统影片不同之处在于充满了主观性与抒情性。法国新浪潮（四）•C这类影片较强调生活气息，采用实景拍摄，主张即兴创作；•D影片大多没有完整的故事情节；•E表现手法上也比较多变。•四、代表人物：•戈达尔、夏布洛尔、特吕弗。法国新浪潮（五）•五、代表作•戈达尔：第一个时期：1960年完成第一部故事片《精疲力尽》，成为新浪潮的代表作。他又执导了《一个女人就是女人》、《随心所欲》、《卡宾枪手》》等。这一时期的影片，从内容和形式都具有反传统的特点，引起西方影坛的激烈争论。法国新浪潮（六）