搜索
中国古代文学七言歌诀(元朝歌)•蒙族入汉文不兴，才子落魄似飘蓬。•种族歧视人分等，文人处在最下层。•出入歌馆觅知己，书写爱情恨吞声。•杂散体式呈全盛，元曲古今堪称雄。•文采首推王实甫，本色要数关汉卿。•宏丽轻俊马致远，温润明丽杨补丁①。•①杨显之，《录鬼薄》上说：“关汉卿莫逆之交，凡有文辞，与公较之。号杨补丁是也。”现存杂剧有《潇湘夜雨》、《郑孔目风雨酷寒亭》。元曲是元杂剧和元散曲的合称。词与曲比较：A、在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；B、在格律上词要求严格，而散曲更自由些；C、在分类上宋词：小令、中调、长调元曲：杂剧散曲：小令、套数D、在格式上宋词：词牌+标题《贺新郎·送胡邦衡待制》元曲：宫调+曲牌+标题【双调·寿阳曲】山市晴岚从语言风格上看，曲的语言以通俗为本色，一般的说法是诗庄、词媚、曲俗。这是从总的方面说的，至于不同的作者又有不同的风格，“庄”、“媚”、“俗”也不可一概而论。•代表作家作品:元曲四大家（杂剧）•关汉卿《窦娥冤》、白朴《墙头马上》、马致远《汉宫秋》、郑光祖《倩女离魂》、元好问；王实甫等。曲与词最显著的区别是有无衬字，有衬字的是曲，没有衬字的是词。所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加的字，它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制，衬字一般用于句首。关汉卿散曲二首【南吕·一枝花】赠朱帘秀【双调·沉醉东风】关汉卿(约1225—1300)，号已斋叟(一作已斋，又作一斋)，大都(今北京)人，一说祁州(今河北安国)人，我国古代杰出戏曲家和元代著名散曲家。元代杂剧的奠基人和中国古代戏曲艺术范式的开创者,元代“本色派”散曲的一面旗帜。“元曲四大家”之一。1958年，被世界和平理事会确定为“世界文化名人”，并受到全世界人民的隆重纪念。关汉卿是他那个时代的弃儿，也是中国古代的艺术骄子。他是元代一位有名望的书会才人，戏班的班主和剧坛领袖。以杂剧的成就最大，今知有67部，现存18部，个别作品是否为他所作，无定论，最著名的是《窦娥冤》。关汉卿也写了不少历史剧，如《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今存小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（《一枝花·不伏老》）的形象也广为人称，被誉为“曲圣”。【双调·沉醉东风】这首小令是关汉卿写爱情的一首名作，描写女子在为情人饯别时的离情别绪，深挚真切，哀婉动人。【双调·沉醉东风】咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者望前程万里。虽然眼下近在跟前，可是一会儿便要天各一方。花好月圆的美景立即就会变成月缺花落。手里捧着送行的酒杯，眼中却含着分离时的泪水。刚说了一声：“您要自己保重将息”，极度的悲伤，叫人咋能舍得！心里默默祝福：“痛快的走吧，希望您鹏程万里！”问题一：试分析此曲抒情主人公的形象，作者是如何描写的？表达了抒情主人公怎样的情感?抒情主人公的形象“手执着饯行杯，眼阁着别离泪”写送行主人公的动作与神态。眼中搁泪，是送别的常情；手中举杯，是壮行的表现。“刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得”紧承前两句写告别时的声态和心态。声态是“多多保重”的叮咛，心态是“舍不得”的极度悲痛。这是“舍不得”与“不得不舍”矛盾中的果断选择。从这果断选择和祝愿中，看出抒情主人公积极高昂的心态。“好去者望前程万里”抒情主人公的形象曲中抒情主人公形象鲜明生动。曲中描写送别主人公离别时的情景：手拿饯行杯、眼含离别泪、一再的叮咛话，突出分离时的矛盾心理：“痛煞煞教人舍不得”与“好去者望前程万里”。就在这精心设计的动作、声态、神态描写中，刻画了一个既悲痛难舍、又对人生充满信心的多情主人公形象。问题二：《沉醉东风》是言情之作，与一般的送别抒情曲相比较有何特色？请从内容与表现手法两方面加以说明。特色赏析1.从内容看，这首散曲虽然同样出现依依不舍的送别情境，抒情主人公有“痛煞煞”的表现，以及对友人“保重将息”的叮咛，但没有一般送别抒情曲那种卿卿我我、缠绵悱恻的悲伤和压抑，而是以“好去者望前程万里”积极之语激励对方，从而体现一种昂扬向上、充满自信的送别情调。这既是此曲的独特之处，也是此曲跟一般抒情诗(词、曲)的主要区别。2.从表现手法看，此曲主要用行为细节和心理描写来表现主题。一般送别抒情曲多用“借景抒情”。本曲没有常见的景物描写，前两句以“天南地北”、“月缺花飞”的比喻，写主人公送别时的强烈感受。后三句用对比手法，在“痛煞煞”中出现昂扬有力的叮咛祝愿。中间两句直接写抒情主人公送别时的动作和神态。总之，这首曲通过主人公送别时的心理感受和细节动作，刻画一个在送别悲痛中给对方以鼓舞和力量的艺术形象。特色赏析【南吕·一枝花】赠朱帘秀关汉卿是玉京书会的杰出代表。他写的杂剧大多数由旦角主演。朱帘秀是著名的戏曲女演员。他们同时在大都活动。表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，借物咏人，构思巧妙。轻裁虾万须，巧织珠千串。金钩光错落，绣带舞蹁跹明写：珠帘的形态——帘卷、珠灿。喻写：朱帘秀姿容秀美和歌喉圆润。明写：珠帘的装饰、动态美喻写：朱帘秀扮相漂亮和舞姿优美。摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅。明写：珠帘展开来时的光彩——摇动起来，四壁如同披上翡翠的绿阴，它的光彩使金色的琉璃瓦也黯然失色喻写：朱帘秀出台亮相时光彩照人，色艺俱绝，满堂喝彩。似雾非烟，妆点就深闺院，不许那等闲人取次展。明写：珠帘不许凡夫俗子随意掀展。暗写：朱帘秀不随便献艺。富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不放双飞燕。绮窗相近，翠户相边，雕栊相映，绣幕相牵。明写：珠帘的华丽与富贵。喻写：以帘的华贵喻人品高贵，洁身自爱，怀春而不放荡。明写：珠帘与窗、门、雕栏、帷幕的亲密关系。喻写：曾经的爱情记忆，相爱双方之亲密。愁的是抹回廊暮雨萧萧，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟。明写：珠帘的喜怒。喻写：朱帘秀的好恶、爱憎，突出了她尚雅图静的气质品性，以及对恶浊社会空气的深恶痛绝。拂苔痕满砌榆钱，惹杨花飞点如绵。所面对的人情世态—轻薄狂徒的侵扰，流言蜚语的糟蹋。十里扬州风物妍，出落着神仙。化用杜牧的诗句“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”赞美朱帘秀人才出众，色艺俱佳。凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见。明写：再现珠帘的美及其高贵。喻写：朱帘秀之美而不能再见的伤感。你个守户的先生肯相恋，煞是可怜！则要你手掌儿奇擎着耐心儿卷。婚姻遭遇：祝愿帘秀的丈夫洪丹谷道士能对她好，将她擎在手里，保护她。恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。明写：运用比喻，写珠帘的光洁、艳丽和活力。喻写：朱帘秀的高洁、艳丽和活力。小结这支散曲表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀。表达出伟大的戏曲作家对一位天才女演员的关怀与爱惜。作者从哪几方面赞美朱帘秀？(1)赞美她的品格情操。珍珠、金钩、翡翠、琉璃、紫罗、红莲……曲中所写任何一种与珠帘有关的华美，都是以内在品质之美为基础的华美。至于对朱帘秀思想情操的刻画，作者以“锁春愁不放双飞燕”突显的是一种洁身自好的情操，这无疑是朱帘秀情操美的又一表现。(2)赞美她的高超技艺。“金钩光错落，绣带舞蹁跹。似雾非烟，妆点就深闺院”，“摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅”。这种咏唱，全在于展示朱帘秀的高超艺术，以及令四座惊讶的表现效果。1、是为赞美朱帘秀提供更自由开阔的艺术创作空间；2、是“名花有主，形格势禁”，由于当时朱帘秀已经委身于一个道士，关汉卿不可能明白表示对她的思念与爱惜，只好托物喻人，语意双关，通过对珠帘的吟咏来曲折寄意。为何作者不直道其名?体会文中的双关语：这里的“双关艺术”，是指意义双关的语言艺术。即用词造句时表面是一个意思，而暗中隐藏着另一个意思，即一语双关。在这套曲中，最形象并直接写朱帘秀其人的双关语有：“巧织珠千串”暗含朱帘秀之名；“侯家紫帐”、“谢府红莲”中的“紫帐”、“红莲”，暗含“朱帘”；“一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬”中的“秋水”、“朝云”与朱帘秀的美目、温艳也有相关之意。通过对“珠帘”的多角度、多层面的咏唱，极其生动地赞美朱帘秀这位著名女演员的秀美风姿与高超技艺，同时表达作者对民间艺人的真挚情感与真诚爱护。归纳主旨【双调·沉醉东风】关汉卿1、“咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞”首二句便形成了两组对比：与之比，传神地写出了。2、细细品味“眼阁(搁)着别离泪”，展开想象，扩写(不少于30字)3、这首写送别场面的曲子，注重等细节描写，形象地表现了。咫尺与天南地北（空间上）霎时间与月缺花飞（时间上）情人相别的内心感受心理、动作情人离别时的难舍难分思考练习