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几个不易理解的音质评价用语阅读港台音响刊物中对音响器材的评价文章，经常遇到一些描述音响器材声音的语言，其词语使人非常费解，使人久思不得其解，无法领悟其真正含义，近年在内地刊物上也时而有人学语，这种不规范乱用词现象，造成了一定的混乱，影响了听音者音质的评价，更使不少初涉音响的爱好者的大感困惑。松香味弦乐评价用语，应是一种弓与弦相擦时特有的轻微噪声，伴随琴声一起发出，形成弦乐器特有的一种音色。空气感（Bloom）这是一个极为抽象的词语，形容大型音乐演奏的那种大场面微妙的空气波动感觉。也用泛指木管、铜管乐器等吹气的质感。堂音（Ambience）实质就是现场感，是声音发出以后在空间的反射声，也即包围在听者周围的音乐细节。要求除重现混响外，分析能力及定位明确的声场再现等。控制力通常指对低频的控制力，低音松散无务、缺乏弹性为控制力差，低音富有弹性、结实有力则称控制力好。冷、暖这是评价音色的用语，偏硬的音色称冷，偏软的音色称暖。高频去得尽这个评价用语是形容高频的延伸极好，即高频发挥到心头之意。低音脚软指低音不够强劲，缺少力度。通常是因为系统反应速度过慢，瞬态特性不良等原因造成。甲类、乙类和甲乙类放大器有何不同甲类（Class-A）放大器的输出晶体管（或电子管）的工作点在其线性部分中点，不论信号电平如何变化，它从电源取出的电流总是恒室不变，它是低效率的，用作声频放大时由于信号幅度不断变化，其实际效率不可能超过25%，可由单管或推挽工作。甲类放大器的优点是无交越失真和开关失真，而且谐波分量中主要是偶次谐波，在听感上低音厚实、中音柔顺温暖、高音清晰利落、层次感好，十分讨人喜欢。但一直因为耗电多，效率低，容易发热和对散热要求高而未能在大功率的放大器中得到广泛使用。由于器件长期工作于大电流高温下，容易引起可靠和寿命方面的问题，而且整机成本高，所以制造甲类功率放大器出名的厂家，现在已大多停止生产晶体管甲类功率放大器。乙类（Class-B）放大器的偏置使推挽工作的晶体管（或电子管）在无驱动信号时，处于低电流状态，当加上驱动信号时，一对管子中的一只半周期内电流上升，而另一只管子则趋向截止，到另一个半周期，情况相反，由于两管轮流工作，必须采用推挽电路才能大完整的信号波形。乙类放大器的优点是效率较高，理论上可达78%，缺点是失真较大。甲乙类（Cass-AB）放大器在低电平驱动时，放大器为甲类工作，当提高驱动电平时，转为乙类工作。甲乙类放大器的长处在于它比甲类提高了小信号输入时的效率，随着输出功率的增大，效率了增高，虽然失真比甲类大，然而至今仍是应用最广泛的晶体管功率放大器程式趋向是越来越多的采用高偏流的甲乙类，以减少低电平信号的失真什么是AC-3解码器AC-3解码器能够译解AC-3编码方式的环绕立体声解码品，分纯AC-3解码、AC-3解码兼杜比定向逻辑环绕、AC-3解码兼容THX和杜比定向逻辑环绕三种。后两种均带AV接口，可以配接多种音/视频信号输入端口为AC-3RF射频数据流、数码光缆和同轴信号，输出仅为5.1声道的前置左右、中置、后置环绕左右和超低音输出这6个端子，没有AV接口，也不设音量，必须与其他AV功放配合才能正常使用。背景音乐系统技术术语解释功放：功率分为标称功率和最大承受功率。标称功率就是我们常说的额定功率，它决定了音箱可以在什么样的状态下长期稳定工作。以T-KOKOAG-650音箱为例，其标称功率为20W，就是说AG－650可以长期稳定工作时的功率最高为80W，如果音箱经常在高于20W的状态下工作，将非常容易损坏。最大承受功率是指扬声器短时间所能承受的最大功率。举个简单的例子，一部影片在到达高潮部分时，经常会通过震撼人心的音乐效果来渲染当时的气氛，此时音箱发出的声强基本上都会超出音箱的标称功率，而超出的这个值是有一定限制的，这个限制就是音箱的最大承受功率。通过上面的内容我们不难看出，功率和音箱音质的好坏没有什么直接的关系，它决定的是音箱所能发出的最大声强。灵敏度：灵敏度是衡量音箱效率的一个指标，它与音箱的音质音色无关。普通音箱的灵敏度一般在85—90dB(分贝)之间，高档音箱则在100dB以上。灵敏度的提高是以增加失真度为代价的，所以作为高保真音箱来讲，要保证音色的还原程度与再现能力就必须降低一些对灵敏度的要求。所以说我们不能认为灵敏度高的音箱音质一定不好，而低灵敏度的音箱一定就好。失真：失真又可以分为谐波失真、互调失真和瞬态失真三种。我们通常所说的失真是谐波失真，指在声音回放的过程中，增加了原信号没有的高次谐波成分而导致的失真。真正影响到音箱品质的是瞬态失真，瞬态失真是因为扬声器具有一定的惯性质量存在，盆体的震动无法跟上瞬间变化的电信号的震动，而导致的原信号与回放音色之间存在的差异。这个概念不太容易理解，我们只需要记住，普通多媒体音箱的失真度应小于0.5%，低音炮的失真度小于5%就可以了。频率范围：频率范围指最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围。一般情况下，人能听到的音频信号大约是20Hz~20kHz之间的不同频率、不同波形、不同幅度的变化信号，因此放大器要很好地完成音频信号的放大，就必须有足够宽的工作频带。我们把一个放大器在规定的功率下，在频率的高、低端增益分别下降0.707倍时两点之间的频带宽度称为该放大器的频响范围。比较优秀的放大器的频响范围一般在18Hz—20kHz之间.频率响应:频率响应指将一个以恒电压输出的音频信号与音箱系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象。这种声压和相位与频率的相关联的变化关系称为频率响应。它与音箱的性能和价位有着直接的关系，其数值越小说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高信噪比：信噪比即放大器的输出信号的电压与同时输出的噪声电压的比。一般来说，信噪比越大，说明混在信号里的噪声越小，声音回放的音质量越高，否则相反。信噪比一般不应该低于70dB，高保真音箱的信噪比应达到110dB以上什么是AV功放AV功放即视听系统中使用的放大器，用于家庭影院视听系统中，功放齐全。AV功放一般具有前置、中置、环绕等4~7个声道功率输出，有的带有杜比定向逻辑环绕解码器或AC-3解码器、DSP数码声场处理、调频/调幅数字调谐收音功能，还具有多种音频输入输出接口，有些功放还有SVIDEO（高清晰度）视频四针接口，各种功能可以用遥控器进行控制，使用非常方便。什么是B制式立体声B制式立体声立体声拾音方式之一，使用灵敏度和指向性（常用心形指向性）完全相同的两只话筒，彼此相距约为1.5至2米(也可减少到0.5米,视声源排列宽度而定),置于声源前方拾音,然后分别以左右声道信号输出。优点是简单易行，拾得的声音富有自然感，以时间差为主的拾音方式，而时间差的存在可以反映出较多的音乐厅的早期反射声，现场感好，适合录制古典交响乐。不足的是如果两话筒相距较远，听音时会有中间空洞现象和凹陷现象，如果一声源横向移动，则会感到声像通过中间时速度较快，有跳跃感，严重时，会使声像集中分布在左右扬声器附近，若将左右声道信号混合播放，会产生声音干涉现象，使有的频率左右声道信号同样增强、反射抵消，输出信号频响是梳状滤波器特性形状，致使声音不悦耳。么是背景音乐背景音乐在公共场所连续放送的音乐，以不影响人们对话为放音的响度标准，可以调节人们的精神状态，创造舒适、温馨的环境。背景音乐通常不是立体声系统，多采用音箱分散式放音，故声音分布均匀，不良声环境对听音的影响小。什么是倍频程倍频程两个频率相比为2的声音间的频程，一倍频程之间为八度的音高关系，即频率每增加一倍，音高增加一个倍频程，图示均衡器的各频点之间就是倍频程关系。什么是倍速录音倍速录音用双卡录音机录音时，为了节省录音时间而设置的功能，倍速录音的磁带速度是正常录音的两倍，所花时间缩短了一倍，监听录音效果时，声音为快速播放效果，音调升高一个八度。什么是比特比特二进制数字中的位，信息量的度量单位，为信息量的最小单位。数字化音响中用电脉冲表达音频信号，“1”代表有脉冲，“0”代表脉冲间隔。如果波形上每个点的信息用四位一组的代码表示，则称4比特，比特数越高，表达模拟信号就越精确，对音频信号信号还原能力越强。什么是编组输出编组输出调音台的输出形式之一，是将调音台声像调节后分出的左右声道信号继续进行编组分配，故为立体声输出方式，一般情况下，单数编组为左声道，双数编组为右声道。编组既可以单独输出，也可以送入左右主声道后从左右声道输出。编组输出多用于给返送音箱系统输送信号，也可根据需要灵活使用。什么是变调器变调器改变伴奏音乐音调的设备。由于每个人的音域范围的不同，要求演唱时的伴奏音乐的音调亦不尽相同，通过变调器，可以使演唱者在合适的音域演唱。经过变调器升调的声音显得悦耳，音量似乎大了些，这是因为频率升高后，人耳对高音较敏感的缘故；降调后显得低音丰满，音量也会略显小些。变调器是通过电子线路对音乐中的乐音频率进行升调和降调处理的，其工作过程包括取样（测量频率）、分离（分出基音和泛音）、变频（改变基音和泛音的频率）、合成（合成音乐中的调子）、校正（按运算数据输出）和显示等，降调符号为b，升调符号为#，经变调器升调或降调处理后的音乐，与原载体记录的音色几乎没有何差别。什么是变速处理变速处理亦称音频时间压缩、扩展处理，是一种改变磁带放音速度而不改变声音音调的处理，多用于专业场合。可以将已经录好的各种节目带的播放时间适当延长或缩短，同时不改变原来声音的音色和音调，为实时同步播放节目提供了重要手段。采用改变电机转数的方法调节放音速度、改变播放时间，但由于磁带运行速度改变势必会使声音音调变高或变低，所以变速处理系统中均设有信号频率变换电路，将由于速度改变而引起的声音音调变化复原。什么是变压器变压器一种变换交流电压、电流和阻抗的电器，一般用于交流电压变换或音频放大器的级间耦合等场合。在系统进行音频连接时的噪声互相串扰和设备互相影响以及供电线路干扰等。什么是波长波长声波振动一次所传播的距离，用声波的速度除以声波的频率就可以计算出该频率声波的波长，声波的波长的作用。例如只有障碍特在尺寸大于一个声波波长的情况下，声波才会正常反射，否则绕射、散射等现象加重，声影区域变小，声学特性载然不同；再比如大于2倍波长的声场称为远无场，小于2倍波长的声场称为近场，远场和近场的声场分布和声音传播规律存在很大的差异；此外在较小尺寸的房间内（与波长相比），低音无法良好再现，这是因为低音的波长较长的缘故，故在一般家庭中，如果听音室容积不足够大，低音效果很难达到理想状态。什么是参量均衡器参量均衡器亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器，多附设在调音台上，但也有独立的参量均衡器。调节的参数内容包括频段（如低、中低、中高和高频等）、频点（扫频式，可任意选择）、增益（提衰量）和品质因数Q（频带宽度，有任意可调式和高Q和低Q选择式）等，一般用于对声音进行主观调节，为艺术创作需要，对声音信号做特殊加工处理。如参量均衡器可以美化（包括丑化）和修饰声音，使声音（或音乐）风格更加鲜明突出、丰富多彩，达到所需要的艺术效果。什么是残响残响声源停止发声后，由于惯性和反射等原因，声音没有立即停止，而是呈缓慢衰减的现象。在音响系统中，利用声音的残响效果，可以改变声音的余音过程，使声音更加圆润丰满。什么是插入连接插入连接一种在设备中（主要是调音台）直接串入某周边设备的连接方法。调音台一般设有插入（INS）接口，可以用插入连接法将某周边设备插入到某一输入信道、编组信道和主（左右声道）信道中，单独对插入信道的声音信号进行处理，用大三芯可实现插入连接，方法是从大三芯的头端输出信号，接到要插入的设备的输入端，再从此设备的输出端送出信号接到大三芯的环端。什么是差拍差拍两个不同频率的声音相互作用而形成的周期性变化，幅值按两个频率之差周期性地增减，出现声音音量幅度调制、上下起伏。有电信号中也存在同样的现象。什么是颤动回声颤动回声平行墙壁间声音相互多次反射引起的声音颤动现象，属于严重的建声缺陷，会造成再现声音音量不稳定、音质不良等。最有效