搜索
承前启后的词坛名家：欧阳修欧阳修是北宋诗文大家。他的词与其说理透辟、言志载道的诗文有所不同：表达出自然率性的情感，反映出这位政治家和文坛领袖生活的另一侧面。宋代歌妓文化视域中的欧阳修宋以前，唱歌的原本不分男女。唐代既有著名的男性歌手如李龟年、米嘉荣等人，又有名震一时的念奴、张好好、盛小丛等女性歌手。宋代歌妓趋向职业化与专业化宋人特别重视女声歌唱。南宋王灼《碧鸡漫志》卷一说:“古人善歌得名，不择男女。”“今人独重女音，不复问能否。”南宋王炎《双溪诗余自序》亦说:“长短句宜歌不宜诵，非朱唇皓齿，无以发其要妙之声。”宋代官妓、家妓、市井妓宋代官妓周密《齐东野语》卷十记载：宋代州郡每遇圣节（皇帝生日）宴会，常常让歌妓表演大型舞蹈，排列成“天下太平”字样。佚名《靖康要录》卷九记载：靖康元年（1126），杭州知州毛友一到任就宣布:“杭州会府，官妓岂可不满百人?”并“肆行纠率良人之妇”入妓籍。宋代家妓宋江少虞《事實類苑》卷八记载：北宋仁宗朝宰相韩琦“在相府時家有女樂二十餘輩”。王迈《臞轩集》卷十一：就连终身布衣的南宋名士方应龙，也曾“买姬妾数十人，吹笙鼓琴歌舞以娱宾客”。宋代家妓吕本中《轩渠录》记载：苏轼有“歌舞妓数人，每留宾客饮酒，必云:‘有数个搽粉虞候欲出来祗应也。’”《宋史》卷四一八《文天祥传》记载：文天祥“性豪华，平生自奉甚厚，声伎满前”。直到宋室灭亡之际，他才“痛自贬损，尽以家赀为军费”以图抗元复国。周密《齐东野语》卷二十：（张镃）能诗，一时名士大夫莫不交游，其园池声妓服玩之丽甲天下。……王简卿侍郎尝赴其（南湖园）牡丹会云：“众宾既集，坐一虚堂，寂无所有。俄问左右云：‘香已发未？’答云：‘已发。’命卷帘，则异香自内出，郁然满坐，群妓以酒肴丝竹，次第而至。别有名姬十辈皆衣白，凡首饰衣领皆牡丹，首带照殿红一枝，执板奏歌侑觞，歌罢乐作乃退。复垂帘谈论自如，良久，香起，卷帘如前。别十姬，易服与花而出。大抵簪白花则衣紫，紫花则衣鹅黄，黄花则衣红，如是十杯，衣与花凡十易。所讴者皆前辈牡丹名词。酒竟，歌者、乐者无虑数百十人，列行送客。烛光香雾，歌吹杂作，客皆恍然如仙游也。”宋代市井妓孟元老《东京梦华录》卷五《京瓦伎艺》记载：北宋末汴京瓦市中，擅长“小唱”的有李师师、徐婆惜、封宜奴、孙三四等数人。宋代妓乐管理公宴中用歌妓奏乐唱词，是官方的惯例。如果不是公宴而用妓乐，当时是不允许的。朝廷经常下令，禁止官员公宴之外随便召用妓乐。如李焘《续资治通鉴长编》卷二八七记载，神宗元丰元年（1078）诏：“自今学官非公筵不得豫妓乐会。”高宗绍兴十三年（1143）诏：“诸州自长贰外，非公筵若休告，毋得用妓乐燕集。违者坐之。”宋代妓乐管理《宋史》卷二九八《蒋堂传》载：蒋堂知益州，“久之，或以为私官妓，徙河中府，又徙杭州、苏州。”《宋史》卷三二四《刘涣传》载：刘涣“顷官并州，与营妓游，黜通判磁州。”田汝成《西湖游览志余》卷二一：“宋时阃帅郡守等官，虽得以官妓歌舞佐酒，然不得私侍枕席。熙宁中，祖无择知杭州，坐与官妓薛希涛通，为王安石所执。希涛榜笞至死，不肯承伏。”周密《齐东野语》卷二十“台妓严蕊”：天台营妓严蕊字幼芳，善弈琴歌舞、丝竹书画，色艺冠一时。间作诗词有新语，颇通古今。善逢迎，四方闻其名，有不远千里而登门者。唐与正（仲友）守台日，酒边，尝命赋红白桃花，即成《如梦令》云：“道是梨花不是，道是杏花不是，白白与红红，别是东风情味。曾记、曾记，人在武陵微醉。”与正赏之双缣。又七夕，郡斋开宴，坐有谢元卿者，豪士也，夙闻其名，因命之赋词，以己之姓为韵。酒方行而已成《鹊桥仙》……元卿为之心醉，留其家半载，尽客囊橐馈赠之而归。“台妓严蕊”（续）其后朱晦庵以使节行部至台，欲摭与正之罪，遂指其尝与蕊为滥。系狱月余，蕊虽备棰楚，而一语不及唐，然犹不免受杖。移籍绍兴，且复就越置狱，鞫之，久不得其情。……其辞既坚，于是再痛杖之，仍系于狱。两月之间，一再受杖，委顿几死。欧阳修与歌妓《钱氏私志》：欧阳文忠任河南推官，亲一妓。时先文僖（钱惟演）罢政，为西京留守，梅圣俞、谢希深、尹师鲁同在幕下。惜欧有才无行，共白于公，屡讽而不之恤。一日，宴于后园，客集而欧与妓俱不至，移时方来，在坐相视以目。公责妓曰：“末至何也？”妓云：“中暑往凉堂睡著，觉失金钗，犹未见。”公曰：“若得欧推官一词，当为偿汝。”欧即席云：“柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华升。燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，旁有堕钗横。”坐客皆称善。遂命妓满酌觞歌，而令公库偿钗。赵令畤《侯鲭录》卷一：欧公闲居汝阴时，一妓甚颖，文忠歌词尽记之。筵上戏约：他年当来作守。后数年，公自淮扬果移汝阴，其人已不复见矣。视事之明日，饮同官湖上，种黄杨树子，有诗留题撷芳亭云：“柳絮已将春色去，海棠应恨我来迟。”后三十年东坡作守，见诗笑曰：“杜牧之‘绿树成荫’之句耶？”辛文房《唐才子傳》卷五：杜牧字牧之，京兆人也。善属文，太和二年韦筹榜进士……太和末往湖州，近城一女子，方十余岁，约以十年后吾来典郡，当纳之，结以金币。洎周墀入相，牧上笺乞守湖州。比至，已十四年前女子从人两抱雏矣。赋诗曰：“自恨寻芳去较迟，不须惆怅怨芳时。如今风摆花狼籍，绿叶成阴子满枝。”此其大概如此，凡所牵系，情见乎辞。一、欧阳修情词《好女儿令》：眼细眉长，宫样梳妆，靸鞋儿走向花下立著。一身绣出，两同心字，浅浅金黄。早是肌肤轻渺，抱著了、暖仍香。姿姿媚媚端正好，怎教人别后，从头仔细，断得思量。《醉蓬莱》：见羞容敛翠，嫩脸匀红，素腰袅娜。红药阑边，恼不教伊过。半掩娇羞，语声低颤，问道有人知么？强整罗衫，偷回波眼，佯行佯坐。更问假如，事还成后，乱了云鬓，被娘猜破。我且归家，你而今休呵。更为娘行，有些针线，诮未曾收啰。却待更阑，庭花影下，重来则个。《渔家傲》：红粉墙头花几树？落花片片和惊絮。墙外有楼花有主。寻花去，隔墙遥见秋千侣。绿索红旗双彩柱，行人只得偷回顾。肠断楼南金锁户。天欲暮，流莺飞到秋千处。《玉楼春》：春山敛黛低歌扇，暂解吴钩登祖宴。画楼钟动已魂消，何况马嘶芳草岸。青门柳色随人远，望欲断时肠已断。洛阳春色待君来，莫到落花飞似霰。《玉楼春》：尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结，直须看尽洛城花，始共春风容易别。银幕画面式赏诗词之法卞永譽《書畵彚考》卷四五：唐王右丞能詩善畫，東坡謂其“詩中有畫，畫中有詩”。缪钺《词说》：“由来意境相通处，诗画相涵古所知。更见乐歌银幕趣，一齐融入小山词。”《踏莎行》：候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。唐圭璋《唐宋词简释》评《踏莎行》：此首，上片写行人忆家，下片写闺人忆外。……写来极柔极厚。《蝶恋花》：庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。毛先舒《古今词论》评《蝶恋花》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？《生查子》：去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。《渔家傲》：花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。莲舟荡，时时盏里生红浪。花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向。醉倚绿荫眠一饷。惊起望，船头阁在沙滩上。叶有清风花有露，叶笼花罩鸳鸯侣。白锦顶丝红锦羽。莲女妒，惊飞不许长相聚。日脚沉红天色暮，青凉伞上微微雨。早是水寒无宿处。须回步，枉教雨里分飞去。二、多种题材的抒写《临江仙》写仕途坎坷：记得金銮同唱第，春风上国繁华。如今薄宦老天涯。十年歧路，空负曲江花。闻说阆山通阆苑，楼高不见君家。孤城寒日等闲斜。离愁难尽，红树远连霞。《朝中措·平山堂》：平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。《采桑子》：轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传，稳泛平波任醉眠。行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰流连，疑是湖中别有天。群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。《渔家傲》：一派潺湲流碧涨，新亭四面山相向。翠竹岭头明月上。迷俯仰，月轮正在泉中漾。更待高秋天气爽，菊花香里开新酿。酒美宾嘉真胜赏。红粉唱，山深分外歌声响。《浪淘沙》：五岭麦秋残，荔子初丹。绛纱囊里水晶丸，可惜天教生处远，不近长安。往事忆开元，妃子偏怜。一从魂散马嵬关，只有红尘无驿使，满眼骊山。《御带花》写京城元夕的热闹：青春何处风光好？帝里偏爱元夕。万重缯采，构一屏风岭，半空金碧。宝檠银釭，耀绛幕、龙虎腾掷。沙堤远，雕轮绣毂，争走五王宅。雍容熙熙画，会乐府神姬，海洞仙客。曳香摇翠，称执手行歌，锦街天陌。月淡寒轻，渐向晓、漏声寂寂。当年少，狂心未已，不醉怎归得？三、张扬率性的艺术个性《南歌子》：凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶。爱道：“画眉深浅入时无？”弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣工夫。笑问：“双‘鸳鸯’字怎生书？”《渔家傲》：近日门前溪水涨，郎船几度偷相访。船小难开红斗帐。无计向，合欢影里空惆怅。愿妾身为红菡萏，年年生在秋江上。重愿郎为花底浪。无隔障，随风逐雨长来往。《南乡子》：好个人人，深点唇儿淡抹腮。花下相逢，忙走怕人猜。遗下弓弓小绣鞋。刬袜重来，半亸乌云金凤钗。行笑行行连抱得，相挨。一向娇痴不下怀。《盐角儿》：增之太长，减之太短，出群风格。施朱太赤，施粉太白，倾城颜色。慧多多，娇的的。天付与、教谁怜惜。除非我、偎著抱著，更有何人消得。四、欧阳修词风及其承前启后的词史地位：刘熙载《艺概》卷四：“（南唐）冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”冯煦《宋六十一家词选·例言》评：欧阳修继承南唐词传统的同时，“深致则过之”；且对后世具有较大影响：“即以词言，亦疏隽开（苏）子瞻，深婉开（秦）少游。”