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莫泊桑cONTENTS生平地位和评价代表作品创作特点目录一、生平（1850.8.5—1893.7.6）1850年生于法国诺曼底一个破落贵族家庭。母亲出身名门且富有文化修养，舅父是诗人与小说家，因此，从小就受到文学的熏陶。1870年，普法战争爆发，他应征入伍，目睹了法军的崩溃。两年的兵营生活使他认识到了战争的残酷，祖国的危难启发了他的爱国思想。著名作家福楼拜是其母及舅父的好友，自1873年始，受教于福楼拜门下，并因此结识了左拉、都德、龚古尔、屠格涅夫等著名作家。福楼拜的严格要求和精心培养，是莫泊桑成长为优秀艺术家的重要因素。1875年，25岁的莫泊桑发表处女作《人手模型》（又译作《剥皮的手》）。1876年，左拉、莫泊桑等六位作家，在左拉的别墅成立了自然主义文学集团，文学史称“梅塘集团”。莫泊桑倡议每人以普法战争为题材写一篇小说，1880年结集出版，名为《梅塘之夜》。莫泊桑的《羊脂球》一举夺魁，作者因此蜚声文坛。从1876年起，莫泊桑就犯有心绞痛和强烈的偏头痛，随后出现神经痛、视力混浊、幻觉和血液循环障碍。1892年初他精神失常，用裁纸刀割喉咙自杀未遂，此后一直未恢复清醒，18个月后在精神病院去世，享年四十三岁。二、地位和评价法国19世界后期最负盛名的批判现实主义作家。他的作品深受叔本华的影响，渗透了浓厚的悲观主义。一生创作了6部长篇小说和359篇中短篇小说，他的文学成就以短篇小说最为突出，被誉为“短篇小说之王”。莫泊桑、契诃夫和欧·亨利合称“世界三大短篇小说之王”。欧洲短篇小说创作双璧：法国莫泊桑和俄国契诃夫。屠格涅夫认为他是19世纪末法国文坛上“最卓越的天才”。托尔斯泰认为他的小说具有“形式的美感”和“鲜明的爱憎”，他之所以是天才，是因为他“不是按照他所希望看到的样子而是照事物本来的样子来看事物”，因而“就能揭发暴露事物，而且使得人们爱那值得爱的，恨那值得恨的事物。”左拉：他的作品“无限地丰富多彩，无不精彩绝妙，令人叹为观止”。恩格斯：“应该向莫泊桑脱帽致敬。”三、代表作品（一）长篇小说创作莫泊桑一生共创作了6部长篇小说：《一生》（1883）《漂亮朋友》（1885）《温泉》（1887）《皮埃尔和若望》（1888）《像死一般坚强》（1889）《我们的心》（1890）（二）短篇小说：19世纪后期法国社会的风俗画1、描写普法战争，反映法国下层劳动人民的爱国情感。代表作有《羊脂球》、《两个朋友》、《米隆老爹》和《菲菲小姐》等。2、描写资产阶级市民生活，揭示小市民的自私、吝啬、势利和爱慕虚荣的性格弱点。代表作有《我的叔叔于勒》、《珠宝》、《伞》、《勋章到手了》和《项链》等。3、描写诺曼底农民生活和善良品质。如《归来》。4、描写自然人性。如《西蒙的爸爸》。1、反映普法战争的普法战争虽是拿破仑三世发动的，但却给法兰西民族带来了深重的灾难。莫泊桑面对民族危难这一题材时，并没有把眼光一味地盯在大忠大奸上，而是从身份最卑微的人的身上发现其可贵之处、闪光之点；同时，又让那些有权有势者、口头爱国者现出原形，让读者看出上等人的体面外衣下包藏的是一颗颗卑劣的灵魂。《菲菲小姐》和《米隆老爹》《菲菲小姐》和《米隆老爹》表现下层人民的爱国热情。“菲菲小姐”本为一普鲁士军官的绰号，军官们在百无聊赖中，从城里招妓取乐。这篇作品中的妓女并没有像羊脂球那样，一开始就表现出强烈的爱国感情，但当菲菲小姐对法兰西民族出言不逊时，其中的一个妓女竟用手中的水果刀刺死了菲菲小姐，并逃到了附近的一座教堂里，被教士隐藏于钟楼上，直到光复后她才重新露面。米隆老爹是一位骨子里爱国，表面上还要敷衍敌人的村长，他日间接待普军，样样安排得周到，夜间却独自出击，消灭了许多单独活动的敌人，被敌人逮捕后从容就义。《羊脂球》羊脂球是一名妓女。普法战争时期，德军占领了鲁昂城。羊脂球决定达成马车离开鲁昂，和她同车离开的还有葡萄酒批发商行的老板鸟先生和他的太太，棉纺厂主拉马东夫妇，布雷维尔伯爵与夫人，两位修女以及科尔尼代。在路上，羊脂球与饥肠辘辘的众人分享了自己的食物。后来马车经过一家旅店，一位德国军官看上了羊脂球，羊脂球处于爱国情绪而断然拒绝了他。一开始，大家都对羊脂球的遭遇表示同情，纷纷谴责德国军官。而后来当他们知道德国军官为了得到她，下令扣住全车人的时候，他们有都一个个连哄带骗地让她献身。之后，这些自命为“正人君子”的家伙却想躲瘟疫一样躲着羊脂球，羊脂球羞愧难当，却又无可奈何。最后，马车在羊脂球的哭泣声中继续前行。在《羊脂球》中，莫泊桑通过一个虽然普通却又非常巧妙的故事，把“上等人”和“下等人”作了对比，检验了他们的道德价值。羊脂球在她所生活的社会中是一个被人轻视的人，但是作者通过具体实例向读者证明，车上的十个人当中只有羊脂球更配得上称为高尚的人和有爱国心的人。2、描写资产阶级社会风俗的十九世纪的法国是金钱至上的社会，生活于此间的小资产阶级无不想爬到社会的上层，以免被抛进社会底层。他们或垂涎欲滴，为求得虚荣心的暂时满足而费尽心机，如《项链》；或不顾廉耻，以践踏人伦来获取亲人的遗产，如《遗产》；或掩耳盗铃，为得到金钱而甘心被妻子欺骗，如《珠宝》；或六亲不认，见了穷亲戚唯恐避之不及，如《我的叔叔于勒》。即使那些与上流社会无缘的小职员们，日常生活也都散发着铜臭的味道，锱铢必较，心胸狭隘成为他们的共同特征，如《伞》。凡此种种，构成了一幅十九世纪法国资产阶级社会的风俗画，而其中的每一个细节都准确而传神，让我们深感资产阶级在精神上的堕落，金钱对人心灵的戕害。《项链》玛蒂尔特是一位漂亮的女子，丈夫是个小职员。她虽然地位低下，却迷恋豪华的贵族生活，渴望参加上流社会的交际活动。为了出席一次盛大的晚会，她用丈夫积攒下的400法郎做了一件礼服，还从好友那里借来一串美丽的项链。在部长家的晚会上，玛蒂尔特以她超群的风姿出尽了风头，她的虚荣心由此得到了充分的满足，兴奋得忘乎所以，可她竟然把借来的项链丢失了，她只有隐瞒着好友，筹钱到珠宝店买了一模一样的项链还给朋友，并慢慢来赔偿债务。从此，夫妇俩度过了10年节衣缩食的生活。在这艰难的积攒过程中，玛蒂尔特的手变得粗糙了，容颜也衰老了。后来，她偶然得知了她丢失的那条项链不过是一条价格低廉的人造钻石项链。而她赔偿的却是一挂真钻石项链。就这样玛蒂尔特白白辛苦了10年。《项链》是莫泊桑小说的名篇，它不着重于物质的角度而是从精神生活的角度对小资产阶级卑微的精神世界给予了充分的展示。主人公玛蒂尔德怨恨命运对她的不公，让她嫁给了一个收入有限的小职员，使她只能独守在家中过着孤寂、无奈的生活，但她内心里对上流社会的生活却充满了羡慕，哪怕在社交场中获得暂时的心理满足也心甘情愿。因此，当社交场向她撩开一角时，她竟然义无反顾地为了一条假项链而付出了十年的青春和汗水。局外人深感这条项链的魔力和可怕，它分明就是玛蒂尔德虚荣心的幻化。《我的叔叔于勒》通过孩子的眼来看世事，“我”的父母以金钱为尺度，来确定与“我”的叔叔于勒的亲疏关系。当年，于勒叔叔荡尽分给他的那一份财产，漂泊海外，如今，听说叔叔发了大财，要回国与哥嫂团聚，一家人都十分高兴，尤其是父母更热切地盼望于勒回来能给他们一份资助。但当全家满怀喜悦之时，却意外地遇见了于勒，他只能靠在轮船、码头上卖牡蛎为生。为兄嫂的眼看沾不上光，更怕再缠上这么一个穷亲戚，所以唯恐避之不及，根本就没有去认于勒。《伞》这篇小说所写的事情再小不过，字数也很少，但却以其对小市民心理的准确把握而令人拍案叫绝。其中写一对老夫妻，丈夫为职员，妻子理财甚严，丈夫用了多年的一把雨伞，破旧不堪，妻子也舍不得给换一把新的，以至丈夫为此而大发脾气。无奈，妻子为丈夫买了一把廉价的新伞，但没想到第一次拿着去上班，就被恶作剧的同事用烟头烫了一个洞。为此，做妻子的竟拿着伞到保险公司去要求赔偿，理由是遇到了意外的火灾。保险公司的职员拗她不过，只好照价赔偿。虽然不是每一位小职员的妻子都会去做这种事（事实上小说里这位小职员的妻子在去保险公司之前也是踌躇再三），但他们那种锱铢必较的心理却是共通的，反映了这个阶层普遍的心理状态。四、创作特点（一）他的小说完全脱离了浪漫主义表现非凡和神奇的传统，有意识地以冷静客观的现实主义手法描写他最熟悉的生活。他从日常生活中选取题材，关注各阶层人物的平常小事，从小事中现出特定时代的社会风俗，反映某一阶级的特殊心理，从而为读者认识十九世纪后期的法国社会提供了形象的材料。以短篇小说这一特定体裁而论，它并不怕题材小，关键在于作者如何从小题材中揭示出社会生活的实质。莫泊桑的小说往往从一串项链、一把雨伞、一盒珠宝、一枚勋章等小事入手，但却反映了金钱统治下人们普遍的心理状态和道德水准。（二）莫泊桑的小说继承了他的老师福楼拜冷静、客观的风格，作者很少在作品中露面，而是在表面上客观的描写中，在对人物心理的深入挖掘中，自然而然地显现出作品的意义，给读者留下了充分的回味的余地。这是他的小说深受读者喜爱的一个主要原因。在《项链》中，作者也没有给女主人公下什么断语，而是在适当的时候戛然而止，结论让读者自己去下。可以说，好的小说不在于它写了什么，而在于它没有写什么，它给读者是否留下了充分的思考的空间。（三）他的小说构思奇特，布局巧妙，不拘一格。莫泊桑在选好材的基础上，非常注意对题材的艺术化处理，这就是要把生活真实变为艺术真实，对它进行一番重新组合，即要在构思上下功夫，在详略上做文章，在对比中见深意，把平常的小事写得有起伏、有波澜，从而调动起读者的阅读兴趣，使读者在获得艺术享受的同时自觉地去探究作品的意义。如《羊脂球》的结构，作者有意识地以普鲁士军队的关卡为一个支撑点，把过关之前和过关之后的两段路程作为两翼，使前后形成鲜明的对比。这些描写就好比是一个过渡，没有这一段，前后的对比就会显得生硬，因为在这一段描写中，那些上流人物充分地暴露了他们的本性，因而他们在第二段路程上冷酷的表现也就不足不怪了。（四）准确传神的细节描写。小说在细节上都表现出非凡的艺术功力。如《项链》为了充分表现玛蒂尔德的虚荣心，同时也暗示有强烈虚荣心的并非只是玛蒂尔德一人，描写玛蒂尔德离开晚会现场时的细节：她离开时已近清晨四点，“她的丈夫从半夜起就在一间空空落落的小客厅里睡着了；客厅里还躺着另外三位先生，他们的太太也在尽情欢乐。”点出另外三位先生，好象是闲来之笔，但却分明告诉读者像玛蒂尔德这样的女子大有人在。她出门时，丈夫怕她受寒“把事先带来的衣服披在她的肩上，那是平日穿的普通便服，那种寒伧和舞装的雅致很不调和。她感觉到了，便想溜走，不让其他裹在锦裘里的太太们注意到。”因此，她不听丈夫的招呼，“便迅速下了楼梯”，这一系列细节，没有一处是多余的，它们共同烘托出一个爱慕虚荣的小资产阶级女子的形象。（五）莫泊桑小说的语言准确、明晰、生动。莫泊桑不以纤巧华美的辞藻取胜，而是以平易通俗、准确有力、能为所有人接受的文学语言征服读者。很少有人能写出比他更明晰、更清澈如水、更难以捕捉到的语言了。也很少有读者读不懂莫泊桑的短篇小说，因为其中没有丝毫晦涩的东西；读者只觉得莫泊桑找到了最恰当的描述方式，而无法用另一种文字和方式来表达。福楼拜的语言略显枯涩，而莫泊桑的语言更具感染力。同时，莫泊桑也使用方言土语，但总是以读者能了解为限度。由于语言的纯粹，莫泊桑的短篇已成为学习法语者的典范。