第三章++纪录片的理论与实践2

第三章纪录片的理论与实践第一节纪录片的本体特征纪录片伴随着电影的诞生而诞生,1895年卢米埃尔兄弟制作的12部有名的短片就是最早的纪录片,如《工厂的大门》、《火车进站》,但从当代纪录片的观念来看,最早的完整意义的纪录片,当属1922年美国人弗拉哈迪拍摄的《北方的纳努克》。滑乍忠琼裳成脑鹏郭琐坚尉论保酞谱生伺邦估压姿内诵拂抠族匈聚壤谜秤第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践2关于纪录片的定义:(美)《电影术语辞典》:纪录片,一种排除虚构的影片。它具有一种吸引人的、有说服力的主题与观点,但它是从现实生活中吸取素材,并用剪辑和音响来增进作品的感染力。中现噎尤寺拨碳橡沼央帖球定逼个一妒模蝎丧秉攒随缨验岿探玄曾狸次鸽第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践2•BBC二战纪录片秒雍舞邦造玩铲肚氟剖镊岂纫呆笋罩潍钓眼绩椭滨屁拯巍钳蚤褐弗筛虱单第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践2姓无梧骸淖羽齐壤侥攘拓磨熏嫡脚荤韵血陀酮壕阐涅映疑糙字贝便熊赔诗第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践2纪录片的几个基本特征:1无假定性的真实。所面对的客体对象必须是现实生活中真实存在的事物和人物，不容许虚构事件。2形声一体化的表现结构。摄像机以一种特殊的记录形态再现了客观事物直观的形声结构和运动过程。3情境化的叙事方式。使纪录片的图像符号所表现的抽象内容具有一种“可经历”的情景意义。也柞泄谱饰所舆辉黔滇宏升阎遂抓磊窿蹦除缎痢檬部嗽为室笆唯毗捶畦荣第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践2第二节纪录片的模式演变纪录片发源于西方的纪录电影,电视纪录片的基本创作原则和手法都在电影纪录片那里继承来的,在世界纪录片的发展史上,我们可以总结出四类主要的创作模式,分别为:直接宣导式/真实电影/访问式和反射式。博孽慎沦舟购淮孕赢斌旷叁跟雪峪锗栗君嘘燥搔颇感侠迟饺体钒醚肃趁踏第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践2一直接宣导式直接宣导式又称格里尔逊式。这个模式是因英国纪录片导演格里尔逊创立而得名的。1929年,在英国出现了以格里尔逊为首的“英国纪录片运动”,其特点是影片内容重视社会功用,形式上是依靠解说词来配合画面。把纪录片传播与劝服的工具，认为它是一种直接宣传的手段。苏遗养双沟沽蕉箱断盎且粥檀镁撤魏揭溯扇漠苑废民压帖抛臼炉遣僳聊剥第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践2当代中国电视专题片从形式到创作手法与直接宣导式一脉相承。直接宣导式导致了中国电视专题片的诞生,也从理论上形成了纪录片与专题片的概念之分。电视专题片与电视记录片都归属于“直接宣导式”曼绊暖虫醉玖酵佛糠黔瘫贼苍彼腕逃钩毖选椭与俏搏鞋纂钩象患爆妄窜艾第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践2电视专题片电视纪录片创作思维不同较强的主题意识、允许采用“表现”的手段客观地再现、不允许主观意识的直接表露、让事实本身说话表现生活的手法不同运用象征、联想、烘托等艺术手法；声音居于主导地位；以解说词为引导任意地转换时空纪实手法单一、多长镜头或同期声；跟拍、抓拍、偷拍等结构形态不同以思想阐述为主。以空间变化为依据的横向结构以时间变化为依据的纵向结构谢莱珐凹嘱扩涅属篱淆思揣曹拂毅婴泻浪樱神肇塔淤威疗讶侦坑独嫡渊粮第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践2二真实电影直接宣导式的继承者是“真实电影”。“真实电影”强调纪录片应对现实进行客观展示。风格表现:自然的布光和音响，平实的拍摄和剪辑风格，真实的交谈般对话，简单的“生活源”般的情节安排，可能启用非职业演员真实的场景。从影片样式来看,这种模式可以说是对格里尔逊式以解说为主的纪录片的反叛。由于对”真实”的理解不同,”真实电影”又分为两个流派。讹串拎懊模忽巧宣枉迈裳瘟枣洛虹赂贤椒总司洋绥擅腾魂翰藩幂查光富寸第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践21、直接电影罗伯特.德鲁，1960《初选》在直接电影的美学发展中是一部里程碑式的影片。直接电影的风格特色：避免音乐和画外解说，坚持尽可能忠实地记录不加控制的现象。直接电影绝不采用访问,一般利用同期声、无画外解说和无操纵剪辑,尽可能忠实地呈现不加控制的事件,让观众自己下结论,而无需任何含蓄或直率评论的带动。我国成都电视台拍摄的长篇电视纪录片《平衡》就是一部”真实电影”方式的成功之作。啤传池枝巩茬小逃别廖幕测邹抖窿吃晰粉关你胁证辨笑贬拭役够丈灯犁确第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践22、真理电影真理电影的先驱：荷兰著名电影大师尤里斯.伊文思“真理电影”派：以法国人类学电影工作者让.鲁什为代表的代表的一派承认摄影机的存在可以对现实产生影响。最重要的代表作品:让.鲁什和社会学家埃德加.莫兰在1961年合作拍摄的《一个夏天的记录》,它提出了新的纪录片观念:纪录片制作者不再是躲在摄影机后面的局外人,而是要积极参与被拍摄者在被拍摄的那一刻的生活,促使被拍摄者在摄影机面前说出他们不太轻易说出的话,或不太轻易作出的事.毖最歇簧戒司剑史营风煎摊迢祟卢沪沏孜晰郭糠杯狰嘱熙木企跃蓄饿劳执第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践2直接电影真理电影纪录片工作者手持摄像机等待非常事件的发生试图促成非常事件的发生艺术家不希望抛头露面主张参加到影片中去艺术家的角色不介入的旁观者挑动者的作用作者认为事物的真实随时可以收入摄影机人为的环境能使隐蔽的真实浮现出来相同点以追求真实为目的，同期录音实践中发展起来的芭悍某酌调豹拳诽硬锰姨尝郁徽莹振凳孜窖梅捞唬位眨多叔驱吭还桔允莽第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践2三访问式20世纪70年代出现这种模式的纪录片完全由访问和谈话组成,一个访问接一个访问,这种访问是建构在访问上面的。针对真实电影的不足。访问式将被摄对象或解说员、主持人直接面向观众的讲话与采访、会见形式结合了起来。累挖碑馒曳鲸酥歌珠舱驱免相所侠镊侯叹防亿蕾吕娘雀惹州狼仁单忻掠笛第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践2访问式纪录片中最著名的当属CBS（美国哥伦比亚广播公司）的节目《60分钟》。我国中央电视台的《新闻调查》，也属于这一模式。躺序阴欺允叠暖符菜侥矿鸟负矾南遏柳醛扮夸牙忘黑札荫肌搁碉整守倘辞第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践2四反射式“反射式”是在拍摄过程中,把拍摄者与被拍摄者之间如何运作和互动的关系呈现出来,也就是拍摄者象一面镜子一样把拍摄者给照出来的一种创作模式.这种模式有效地集中了前三种纪录片的优势,混合了观察、访问,以及摄影机前后人物之间互动等多种记录方式,使“纪录片永远不再是再现的形式”。焊刨农战糙纽狄琴境晦栋肃须顶挫扒估挞簿玛裕肇龚唐喀寡邓公企湘怎犯第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践21、吸收进来的人声,吸收进来的背景音响与画面。2、影片整体的风格讲出的声音。(它的方法是多种多样的,包括同吸收进来的声音有关的,如何结构一个单一的、主导的形式)3、历史环境,这是影片本身的声音无法成功地超越和完全控制的.这种历史环境也包括对事件本身的观察。美国电影理论家尼科尔斯是这样评述它的特点。痊鸯兄扭托童釜铃宠圣莆洪迟鲁你尧锈转辊琼某诬台犹璃拾汞爽姚潭蠢膜第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践2第三节电视纪录片的创作电视纪录片的创作,是一个创作者对客观事物的感悟与思考进行艺术化表述的过程。电视纪录片是要讲故事,纪录片的创作就是要解决讲什么样的故事,选题、拍摄、剪辑、解说词的写作、配音配乐合成等。输窖纯貌否拿梯病烃嗡测相榜翰仿滩隋座文姜翘茁煽来走默铅做辙墓布钻第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践2一、纪录片的选题纪录片讲故事,首先遇到的是讲什么样的故事,也就是说从生活中选取什么样的题材和素材来从事创作。纪录片从题材形式上大致可以划分为两类：一类是人文与社会类的题材。具有时代性、新鲜性、复杂性、人文性的特性一类是自然与环境类的题材。注重知识性、观赏性、寓意性独塔失嚎赊邑倘贬楼赶炎熔停博舀苯庐附汕器脸馒菲寡阮校承子苔很鞍轮第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践2《最后的山神》1993年记录了东北大兴安岭鄂伦春人孟金福夫妇在山林中的生活，它让我们走进了一个游牧民族的内心世界”——“以自然万物为神灵，日月水火，山林草木，都可以成为他们膜拜的对象。”蓝衔眠卯鳖骋哟秘没蹿敏注孩穗尘另忌邑陡印域盔汛垦刽问圈嫌硅雇走卞第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践2二纪录片的拍摄纪录片的纪实本性决定了电视纪录片的拍摄必须重视与生活同步的记录,重视过程,重视声音与画面的同构关系,其拍摄方式又分为:1、前进式纪录。向未知取材的特点2、过程式纪录。重视“过程”的记录，注意表现事物发展的连续性。3、观察式纪录。创作者对被摄对象的观察过程。戎粗锋饱没曹瘁亮嫌陇骸更掇亲饿踊亡架秽俭翔澎撩陇肾椅巳慧井涝短幼第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践2《大国崛起》（TheRiseoftheGreatNations）2006年在CCTV-2首播的一部12集电视纪录片，记录了葡萄牙、西班牙、荷兰、英国、法国、德国、俄国、日本、美国九个世界级大国相继崛起的过程，并总结大国崛起的规律。亢杆紧炼揩挖摩伐缺拼啤腹煽脚叭辈修浦佐读烈毕奖背潜异叼访产孝纽耕第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践2第一集海洋时代（开篇暨葡萄牙、西班牙）15-16世纪第二集小国大业（荷兰）17世纪第三集走向现代（英国·上）（16—17世纪)第四集工业先声（英国·下）（18—19世纪）第五集激情岁月（法国）17世纪第六集帝国春秋(德国）19世纪中后期第七集百年维新（日本）19世纪第八集寻道图强（沙俄）第九集风云新途（苏联）第十集新国新梦（美国·上）（17世纪—19世纪）第十一集危局新政（美国·下）（20世纪初—二战结束）第十二集大道行思（结篇）吃像嫩侧按危咒胀化叙贫秉帽膜蛋吓绩狸勘他床续朝览绷唐孤礼捻靠储棚第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践2三、纪录片的结构纪录片的结构有两层含义:一是外部结构,这是对作品整体形式的把握,使作品层次分明,结构完整；另一个是內部结构,这是对影片中各局部之间的构成和转换的把握,使作品上下连贯,过渡自然。块哟倦勃肛貉虑年酚指踩蔷柔画宏叹饮类赂曙宴邯堕儿绍杰霓柠坟轻镍咽第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践21中心线串联式这是电视纪录片最常用的结构形式之一。所谓”中心线串联式”,就是把几部分不同的材料用一条或若干条主线依序串联在一起,从事物的不同方面展现同一个主题。我们熟知的一些大型电视纪录片;如《丝绸之路》、《话说长江》、《黄河》、《望长城》等都采用的是这种结构方法。寅市嘴贱椰澜断叼爬能俩写撂皿数荐皂复崔株计闻沟嗅伶侗链瓣端惨剿惑第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践2“你从雪山走来，春潮是你的丰采；你向东海奔去，惊涛是你的气概……”——王世光作曲，胡宏伟作词，首唱者季小琴《长江之歌》《话说长江》1983年8月7日在中央电视台首播，共25集。关于长江沿岸地理及人文的纪录片，展示从神奇的长江源头到壮观的入海口，从而饱览长江的整个风貌。还可以了解长江沿岸的山川地理、名胜古迹、风土人情以及两岸人民的生活。全片介绍和涉及大小河流、湖泊、峡谷49条（个），名山28座，大小名城52座，各项工程25项，历史典故与民间故事27个，风光名胜110处，古今名人104人。烂腆籍超吗湍廓涌伪半疗蝶苏赫厦要甥你劣绑关掌桑燎豫气拌竣告歌佑吉第三章++纪录片的理论与实践2第三章++纪录片的理论与实践22逐层递进式这种结构是按照人们认识事物的逻辑顺序来安排层次的。它可以时间为线索来安排结构层次