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视听语言孙佳祺2013.51、假设电影中没有声音，恐怖片的恐怖性将会如何？喜剧片的效果又会如何？2、假如在影片最动情之处，依然是干巴巴的对白或抽泣，影片又缺乏了什么？三、视听语言——声音影视声音的发展历程无声电影时代—卢米埃尔和梅里埃时代无声、情节简单，无艺术内涵的浅白记录内容丰富、情节复杂和内心情感体现的电影表现方式探索1、演员努力用夸张的体态和动作体现所要表达内容2、用真人和留声机现场配音3、使用字幕或通过画面组接促进电影蒙太奇的语言的发展产生了大批的默片电影艺术家和艺术价值很高的经典作品--以喜剧片为代表—卓别林《摩登时代》、《淘金记》等1927年,《爵士歌王》，第一步有声电影。动画艺术也从单纯的肢体表演开始转型为声音与画面相配合表现了。人的感官存在着一种互补的现象。有的时候，即使不出现画面，只是听到声音，你也完全可以依靠声音的表现来联想出相对应的画面。反过来也是一样的。这种感官上互补的特征和影视艺术表现的某些方面是吻合的。影视作品中的声音已经成为一种具有感染力的形象了，它的表现能力是不亚于影视画面表现的。声音概论Waterphone水琴是一个独特的类型的无调音响乐器主要是由不锈钢谐振器“碗”与一个圆柱形“脖子”，包含小量的水和用黄铜标尺在碗的外缘附近。三、视听语言——声音声音概论一、声音概论1、声音的重要性马尔丹在《电影语言》中曾这样描述声音对画面的补充作用：“音响也是画面的一个决定性的构成部分，因为它在再现我们在现实生活中感觉到的人和事物的环境时起了重要的作用；我们的听觉范围在任何时候都包括周围的全部空间，而我们的视觉却不能同时看到六十度以上的空间，甚至在专心观察时也只能看到三十度。”声音概论伊朗著名电影导演阿巴斯.基亚罗斯塔米则更明确地指出：“对我来说声音非常重要，比画面更重要。我们通过摄影获得的东西充其量是平面影像，而声音产生了画面的纵深向度，也就是画面的第三维。”《何处是我朋友的家》《特写》《橄榄树下的情人》声音概论2、声音的突破画面作为二维平面所能表现的空间范围是有限的，但是声音可以突破画框的限制，延展到银幕外的空间。这种突破主要表现在两个方面：A、画面外音源的声音对画面场景的补充，如环境音或是画面外人物的言语，能够使观众对整体环境有所了解，或“未见其人只闻其声”，产生一定的期待与悬疑心理。（恐怖惊悚片，黑暗人物出场前的暗示音乐）声音概论B、环绕立体声技术的应用，能够使一些场面更宏大，营造出逼真的空间感。如电影《珍珠港》中无数战斗机从空中纵横掠过，《角斗士》中整个角斗声人群沸腾喧嚣，通过多声道声场院定位营造出逼真的空间感，观众被包围其中，仿佛置身于影片场景，获得了极具震撼力的视听感受。逼真的现场感能使观众在不知不觉中融入创作者所营造的特定的氛围，从而更容易为影片所感染。声音概论3、声音重构电影的叙事规则A、声音担当了部分叙事功能，比如通过对白来展现人物之间的矛盾，推动情节发展；运用音乐抒发憾感情，使用声画对位法营造某种委婉含蓄的意境。B、声音成了极为重要的塑造人物形象的人手段。在电影中，人物的声音特质、语言风格都是人物性格的最直接体现之一。周星驰、张涵予、李阳（唐老鸭）、黄渤、王宝强C、由于声音的持续具有一定的节奏感和造型感，因此可以用它来把握电影的节奏，形成特殊的表现力。D、通过剪辑，利用声音将不同空间的镜头得以任意连接，并产生亲的含义的例子就更多了。声音概论电影声音的出现不但从总体上影响并推进了电影艺术的发展，而且丰富了电影的表现形式----诞生了诸如音乐片、歌舞片等新的影片类型，并使一些特定题材的电影，如侦探片、恐怖片获得了新的发展。三、视听语言——声音概述：电影声音包括三个部分：①语言、②音乐、③音响语言专指人嘴说出的话；音乐是电影中经过加工的、要通过演奏、演唱才能形成的声音；音响是电影中除了语言、音乐之外的所有声音的统称。视听语言中的声音是指运用人声、音响、音乐等声音反映现实生活所形成的综合听觉印象。1、声音——语言1、语言的分类语言是指电影中人物发出的声音，也称为“人声”。①对白（对话）电影中人物之间进行交流的语言。他是电影中使用最多、因此也是最为重要的语言内容。②独白剧中人物在画面中对内心活动所进行的自我表述。电影中的独白有三种情况：A、以自我为交流对象，即自言自语。B、对其他剧中人物，如演讲、祈祷等。C、对观众，如苏联电影《个人问题访问记》独白可以用直接表达内心的方式成为创造人物形象的表现手段之一。由于影视语言的特性，很难直接表现人物的内心。通常，画面似乎更适合表现人物的行为、状态等外部信息；而独白作为人物的自述，则可以游刃有余的表现出其复杂的内心世界。内心独白是以“画外音”形式出现，是人物内心思想、情感的一种表现形式，它所要传达的不是外部世界所看见的和所见的东西，而是人物对外部世界的一种心理体验。1、声音——语言③旁白以画外音的形式出现的人物语言。电影中的旁白主要有两种情况：A、第一人称的自述（画面中没有说话的人）例如：《我的父亲母亲》B、第三人称的介绍、评论、评说等④解说词解说词多用于非叙事形式作品之中，常见于纪录片。它的作用在于解释画面里没有的信息，给画面定性和明确主体方向。解说词不应该和画面有过多的情感联系，保持某种客观的态度；解说词还不应该重复画面中已有的内容，否则会显得冗余、罗嗦，而是拓展画面的画外空间；解说词也不能是没有信息含量的废话和空洞的标语口号。总之解说词是客观、简洁、信息明确、能配合画面叙述清楚事件和主题的语言。1、声音——语言2、语言在电影中的作用A、配合影像交待说明，推动叙事B、表现人物的心境和情感C、塑造人物的性格D、直接表达作者的观点和作品的主题主要指旁白1、声音——语言音乐是经过加工处理的声音，它必须通过演奏、演唱才能形成。音乐作为一门独立存在的艺术，发展至今已有数千年的历史。音乐艺术作为声音艺术的精华，既是一门时间艺术，又是一门空间艺术。电影音乐则是专门为电影创作、编配的音乐，它是音乐艺术的一个分类，也是电影声音中的重要组成部分。2、声音——音乐2、声音——音乐1、音乐在影片中出现的方式按照在影片出现的方式，电影音乐可分为：现实性音乐和功能性音乐。现实性音乐：又称客观音乐、有声源音乐或画内音乐，即在影片画面上可以看到声音的来源。功能性音乐：主观音乐、无声源音乐或画外音乐，即在银幕上盾不到声音来源的音乐。功能性音乐着力于表现人物的心理活动、情绪和渲染气氛等。2、声音——音乐1、电影音乐的出现方式①有源音乐（画内音乐）画面中出现发出音乐的人或物。②无源音乐（画外音乐）画面中没有发出音乐的人或物。有声源音乐和无声源音乐可以互相转化、交替使用有声源音乐的运用与影片的画面表现内容紧密结合，设计巧妙、自然。无声源音乐的运用源自电影配乐的传统，其功能一是表达人物心理状态、情节段落总的情绪，二是体现某段落的叙事性和段落间的过渡技巧2、声音——音乐2、音乐与画面的关系一般有以下两种情况：A、音画并行音乐不仅仅是具体的、简单的、机械的解释画面的内容，他与画面不是那种“合一”的关系。他与画面犹如两条平行线，与画面是一种“并行”的关系。音画并行的关系中，音乐与画面有如下特点：a、音乐是比较完整的，他可能表现在一个段落中，也可能表现在整部影片中。b、音乐相对影像内容来说，不是简单的附属与被附属的关系。他有时可能是比较独立的。c、音乐所体现出的意义与影片中的影像内容所体现出来的意义，似乎前者更抽象，更具有象征意义；他似乎更接近作者所要表现的作品的主题。换句话说，音乐意义与影像意义在层次上来讲，前者比后者具有更高的层次。B、音画对立音乐表现的情绪、节奏、主题等与画面中的影像内容所呈现出的情绪、节奏、主题等截然相反。画面与声音之间在情绪、气氛、节奏以至内容等方面互相对立，从而深化影片主题。同样是表现悲剧性场面，用上面的方法可能只是顺应了艺术上的夸张，却有些不符合真实。难道在晴空万里和欢声笑语的场景中就不能产生悲剧吗？也许，欢声笑语中产生的悲剧更能够让人悲痛，这种逆势的电影表现，我们称为声画对立。如优美的音乐中，法西斯分子在杀人。2、声音——音乐3、音乐在电影中的作用①渲染画面中所呈现的环境的氛围②表现时代感和地方特色③抒发作者感情④表现主题和作者的思想⑤表现剧中人物的心境⑥刻画人物，将某个具体人物音乐化⑦为影片的风格定位⑧声画组接2、声音——音乐4、音乐的功能的类型化大调式唤起愉悦感、正义感和英雄主义小调式唤起忧愁哀伤，预示灾难来临和谐的和声是秩序、安全和平与稳定的象征不和谐的音乐暗示着混乱、不稳定、变态、疯狂2、声音——音乐5、音乐片与歌舞片音乐片--以音乐为线索贯穿全片，是以音乐生活为题材或音乐在其中占有很大比重的影片。一般以音乐家、歌唱家和乐师的事迹为描写对象。特点--音乐片中的音乐作为主要剧情的有机组成部分，直接由影片中的人物表现出来，绝大部分都是非阐释性的。“它是把音乐结合在叙事的关联之中，并且实际上是由叙事内的人物具体演出或直接反映的”《音乐之声》《放牛班的春天》2、声音——音乐2、声音——音乐歌舞片—以歌曲和舞蹈为主导方式存在的影片。特点--以表现歌舞场面为主，以歌舞场景有机地结构剧情发展；人物可以自由地穿梭于现实与理想之间。《雨中曲》《流浪者》《刘三姐》《五朵金花》《阿诗玛》音乐传记片—带有音乐家传记性质的影片。特点—包含大量音乐元素，音乐作为结构元素，参与影片的整体构成。《翠堤春晓》--施特劳斯、《莫扎特》、《聂耳》、《春天的狂想》3、声音——音响在电影中除了人物语言和音乐之外，其他所有的声音以及以背景音响或环境音响的形式出现的其他声音均称为音响。电影音响的来源主要有以下几种形式：一是根据自然界发声物体本身而录制获得；二是人工的方法模拟影片需要的音响录制获得；三是用现代化的电声乐器制作而获得。音响效果，一种是先录制好后再根据画面的需要而使用，另一种是根据画面而配音。3、声音——音响1、音响的认识与评价⑴“伪音响”与真音响70年代前的电影音响的运用，主要是为了用音响交代事件、刻画人物、渲染矛盾冲突和突出主题，即戏剧化作用。主要特征是：“想当然”的模仿自然界中的音响，即所谓的“配音”——为影像内容“配上”声音。这是伪音响。60—70年代，世界科技高速发展，录音技术也达到了可以再现自然界真实音响环境的水平。实验证明：人们只是对视觉形象以及语言、音乐等外部特征较为明显、突出的听觉形象比较熟悉。⑵音响的认识与评价我们对我们所处的声音世界的认识是初步的，所以我们在总结声音的认识也是困难的。我们试着讨论一下：A、自然界中的音响是不以人们的意志为转移的客观实在。B、自然界中的音响是开放的、多层次的。其信息量是极为丰富的。C、音响世界的外部特征是模糊不清、不易把握、看不见摸不着的。D、音响世界是直觉的、情感的。E、自然界中的音响是人类永远不可模拟的。换句话说，电影中人为配制的音响永远不能和自然界中的音响画等号。F、人们现在对音响的认识还是远远不够的。3、声音——音响3、声音——音响2、音响的类型：1）动作音响：即人或动物行动所产生的声音，如走路声，开关门声，打斗声，动物的奔跑声等。2）自然音响：即自然界中除了人类之外而发生的各种声音，如风雨雷电、山崩海啸、地震、鸟鸣虫叫的声音等。3）背景音响：即人群的杂音。主要有集市喧闹声、音乐会（及各种集会）上的鼓掌声、大街上的叫卖声、各种群众场面的喊叫声和有节奏的行军走路声等。4）机械音响：即由于各种机械运动而产生的声音。如火车汽笛声、车轮飞转声以及汽车等各种交通工具所发出的声音。5）枪炮音响：即由各种武器引发出来的爆炸声。如机炮射击声、各种枪的子弹飞射的声音等。6、特殊音响：人工制造出来的非常见性的音响，经过变形处理的非自然界的音响。如运用到神话、梦幻、鬼神、恐怖等内容上的声音。3、声音——音响3、音响在电影中的作用⑴增加银幕的真实感⑵渲染画面的气氛⑶打破画面的框子，扩展空间，增强银幕的信息量⑷声画组接：用音响将几个不同内容的镜头连接起来，产生一种整体感。⑸表现人物心境⑹塑造