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广州大剧院GuangzhouOperaHouse室内设计案例评析张斌、李航、邢月扎哈·哈迪德，一个特立独行的女人，一个在建筑界摸爬滚打的女人，她在这座地球上留下了许多令人叹为观止的建筑，也为建造师们留下了一个又一个难题。下面我们就一起走近扎哈，走进女魔头在中国的标志——广州大剧院。PPT模板：素材：背景：图表：下载：教程：资料下载：范文下载：试卷下载：教案下载：论坛：课件：语文课件：数学课件：英语课件：美术课件：科学课件：物理课件：化学课件：生物课件：地理课件：历史课件：平面布局和空间划分2界面处理3采光和照明方式4室内摆设与平面5绿化6声学分析7优缺点分析PartONE总体布局将观演区设于歌剧院的东南侧，位于基地红线的中心。观演区主要包括舞台、三层观众厅与通高的共享休息大厅。三个空间形成斜贯基地的轴线序列，主入口面向中心广场，歌剧院的主要附属用房和公共服务设施均布置于环形体量之中。地下车库与其他设备用房布置在基地的地下一层并与东侧广场地下空间贯通。歌剧院观众厅拥有1800个观众席，可满足世界一流水准的歌剧、芭蕾舞、交响乐演出的要求。平面布局和空间划分1Part总平面图二层平面图立面图剖面图周围交通流线图外部交通流线图内部交通流线图PartTWO界面处理2Part钢结构玻璃幕墙钢结构为三面斜交折板式网壳，就有64个面，47个转交，每一个钢件都是分段铸造在运到现场拼接，每一个节点从制造、安装均要在空中准确三维定位。玻璃幕墙的结构体系采用点支式，由于每个大面玻璃均为三角形分片节点处，采用了多项可调节的不锈钢铸件链接系统，以适用各种不同链接情况。GRG这种特殊的石膏板材，其容易造型、不易变形的特型，可以帮助设计师充分表达出设计构想。它在大剧场前厅、观众厅、多功能厅、排练厅等均大量使用，并通过对其色彩、肌理的设计，在满足使用功能的前提下，也在声学应用方面进行了很好的探索尝试。Grg材料PartTHREE采光和照明方式3Part室外照明根据建筑师“圆润双砾”设计构思，照明设计确定了“水映双砾”作为室外照明主题。照明方案利用平台边缘的栏板和草坡边缘的挡墙创造光的“水纹”，这些长长的、蜿蜒流畅的间接照明光带通过建筑的出入口一直延伸到室内。作为建筑主体的两块“石头”，则从根部施以淡淡的、均匀的投光照明，仿佛被水面的反光映照。大堂是一个非常复杂的空间，由不同方向的倾斜曲面组成，平面形状和剖面形状都略呈月牙形。内侧墙面悬挑出两层连廊，其曲线形态构成了空间内重要的视觉元素。大堂的照明完全采用间接照明形式。我们用三部分间接照明构成了大堂主要的照明方案，即：利用内外墙上部交汇处的楔形空间设置投光灯具向上照射外墙面上部(实际上是屋顶);在两层连廊的底部随连廊底曲线走向设置间接照明灯槽;幕墙三角形钢结构照明(同时也是室外照明的一部分)。大堂照明大剧场观众厅是另一个十分复杂的室内空间，这也是整个建筑最重要的空间。在观众厅里，除了地面以外，其他部分就是一个绵延起伏的曲面。灯光室被巧妙地安排在曲面的凹陷处，而两层楼座则像是曲面上的褶皱一样，融合在整体之中。观众厅照明PartFOUR室内摆设与平面4Part大堂石头摆设主入口内部结构AddyourtexthereandwritedownyouropinionhereAddyourtexthereandwritedownyouropinionhereAddyourtexthereandwritedownyouropinionherePartFive绿化5Part草坡室外结合景观，建筑设计仍保持独特、恣意发挥的鲜明个性，衬托一大一小，一黑一白的“石头”，草坡的设计概念不仅仅是回归自然，同时巧妙地利用草坡下的空间安排了咖啡厅、售票中心、表演艺术研究交流中心以及一些辅助用房。由于草坡下空间的地面与市政道路相连，所以开放的、实用的，又景观化的这一区域，超越了目前其他同类项目常见的生硬的大广场的做法，为市民、为艺术爱好者提供了一个不可多得的好去处，实现了人与建筑、人与景观的对话，建筑设计已超越了常规意义上的实用功能。PartSix声学分析6Part“合围之势”“增强声音剧院内部空间形状形成一种强烈围合感，有利于声音反射。大胆利用二三层观众席和舞台旁边的墙壁来取代原有的反射板，更为巧妙的是设计的座椅背面有声音反射作用，座椅软垫则有吸声作用，使座椅反转时声音人耳根本听不到。双手环抱式看台声学分析6Part内部声学设计根据马歇尔大师的独特研究采用“双手环抱”式看台，此项设计为全球首创。而所谓“双手环抱”，是指观众席看台两侧的延伸部分和楼座挑台交错重叠，从舞台角度看来，犹如迎面伸来的两只手臂。据介绍，此种设计的优势在于内墙的形状和角度有利于提供侧向反射声，同时避免回声的干扰，从而使得混响音色既优美又清晰。混响持续时间达到最佳的1.4-1.6s。THANKS2017.2.26