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博物馆建筑设计31212博物馆建筑设计课程教案三年级建筑设计课程安排和教学重点博览建筑的设计要点遗址博物馆的设计原则和方法课题解析相关博物馆设计实例调研大纲及要求3一.三年级建筑设计课程安排和教学重点三年级建筑设计课程包括四个设计专题小型旅馆——侧重建筑空间与功能的关系博物馆——侧重建筑空间与环境的关系居住组团规划——侧重建筑群体之间的关系建构设计——侧重建筑自身及建筑与材料的逻辑关系4二.博物馆和展览馆建筑的设计要点2.1博览建筑的功能组成一般分为三个部分：观众服务——建筑的门厅、休息厅及其配套的服务用房（小卖、寄存、纪念品销售等）；陈列展示——室内主题展厅、临时展厅，室外展场等展示部分；办公管理——办公用房、藏品库房、研究用房、资料档案用房，以及设备控制机房等。以上功能部分可以相互交叉。56二.博物馆和展览馆建筑的设计要点2.2博览建筑序列公共序列——主要发生在服务空间及其有关联的室内外部分。入口停车→门厅停留→休闲服务→户外游憩门厅不仅仅是交通集散、联系相关服务的枢纽，更重要的，它是室外向室内的转换空间，是营造情景的重要场所！7二.博物馆和展览馆建筑的设计要点展示序列——主要发生在展览空间，是博览建筑设计的重点。这个序列的空间功能单纯，但要与展示主题切合，空间氛围要和谐，并同特定的环境产生互动，是一个重点突出又情境丰富的序列环节。89101112二.博物馆和展览馆建筑的设计要点辅助序列——主要是内部工作人员及藏品间的序列，并不直接与游览者发生关联。展品整理→入库（出库）→资料整理归档→文献或实物研究→办公管理1314二.博物馆和展览馆建筑的设计要点2.3博览建筑设计的“三线”视线——展品的展览方式如何，视线通畅或是转折，是否与室内外环境相互穿插成为设计的一大重点。光线——对建筑空间的高度、视距有所认识，空间的采光方式与建筑的特殊构造直接相关，营造光的氛围是博览建筑设计魅力凸现的重要环节。流线——首先要符合序列的要求，满足特定展览的需要，同时与建筑的消防、疏散相关，要保证流线的便捷、安全和人性化。15三.遗址博物馆的设计原则和方法3.1设计原则保护性原则——遗址博物馆的选址及建造应当以不破坏遗址环境为基本前提。遗址环境包括室外和室内两部分。汝官窑、大河村遗址展示博物馆应着重于基地环境的保护和改善。郑国贵族墓葬遗址展示博物馆应考虑大跨结构，其展示方式也不应破坏墓葬的原始结构。16三.遗址博物馆的设计原则和方法和谐性原则——遗址博物馆的建造应同环境进行整体地考虑。环境不仅包括我们所能观察到的山川、植被、地形、构筑物等有形物体，同时也包含遗址氛围——空间视觉效果、置身其中的心灵感受等。建筑物的外部形态、内部空间对和谐的影响显而易见。不容忽视的是，建筑外部空间对和谐性也是至关重要的。17三.遗址博物馆的设计原则和方法有效性原则——有效地利用能源、材料，在建筑的可持续发展上做出探索。设计中尽量利用自然环境（光、风、水、植被等），降低对环境的负荷。在材料的选用上也应尽量就地取材。18敦煌莫高窟文物研究保存、展览中心位于戈壁沙漠，昼夜温差大。建筑利用高差埋入丘陵，与外部环境形成天然隔绝，双层屋面可利用早晚固定风向促进顶棚内空气对流。19三.遗址博物馆的设计原则和方法3.2设计方法意象设计——利用遗址特定历史环境中的建筑形式或其他形式，经过加工再现，使人直观地感受到历史气息。1）复原仿古2）隐喻象征20三星堆遗址博物馆。三星堆原是鸭子河古河道南岸阶地上的三个起伏相连的黄土堆，古蜀人将之与北岸月牙湾对应，谓之“三星半月”。建筑造型在象征意义上突出“堆”和古蜀文化激情飞扬之意。2122三.遗址博物馆的设计原则和方法新旧共生——将新旧元素进行重组和与弥合，为遗址注入新的活力和提供发展的可能性。强调建筑的多样化。1）涵旧于新2）新旧共享3）隐新于旧23涵旧于新24建筑室内展示空间通过半室内、半室外的灰空间与室外环境过渡、融合，形成连续的空间变化。25遗址发掘遗迹馆主体结构采用大跨度钢结构，将场址覆盖在透明的玻璃顶棚下，形成新旧建筑空间的交错。26新旧共享27隐新于旧澳门圣保罗教堂遗址博物馆。出入口外，建筑几乎全部隐藏在地下，最大程度地减少了对原有遗址的干扰。28三.遗址博物馆的设计原则和方法大象无形——充分利用环境本身的有利条件，将建筑尽可能地隐藏或融入周边环境当中，使得建筑成为环境的一部分。29四.汝官窑遗址展示博物馆课题解析4.1基地选址概况清凉寺汝官窑遗址位于县城西部20公里处之大营镇清凉寺村中及村南台地上，遗址面积共计119.5万平方米，其中重点保护区面积43万平方米，特别保护区面积8075平方米。30四.汝官窑遗址展示博物馆课题解析其中作为展示工程的博物馆位于重点保护区东北角外，原为一紫砂壶生产厂家（现已停产）。31四.汝官窑遗址展示博物馆课题解析基地背山面水，自然环境良好。场地有一定高差，西北侧有露出高岭土部分。32四.汝官窑遗址展示博物馆课题解析4.2相关背景知识了解——汝官窑汝窑系我国宋代五大名窑之一，在中国陶瓷史上闪耀着灿烂的光辉。它与官（河南开封）、钧（河南禹县）、哥（浙江龙泉）、定（河北曲阳）窑齐名于世。汝窑烧制始于宋初，盛于北宋晚期，终于元末。汝窑烧制始于宋初，盛于北宋晚期，终于元末。汝窑从兴起到昌盛，直到衰落，经历了漫长的岁月，在北宋晚期的近40年时间里作为御窑，专为宫廷烧造瓷器。33四.汝官窑遗址展示博物馆课题解析4.2相关背景知识了解——汝瓷中国名瓷“汝、钧、官、哥、定”，河南有其三。汝官窑遗址烧造的御用瓷器以天青色釉为主。种类既有碗、盘等日常生活用器，又有尊、瓶等艺术陈设器等。造型庄重大方，胎质细腻致密，釉面开有细密的本色纹片，制作工艺精湛，是当时青釉瓷器的代表作品。汝窑瓷器是以釉色取胜的。汝窑瓷器最主要的特点是，器物釉面呈现出的纯正而淡雅的天青色，体现了道家的清静无为的思想和宋代上流社会的审美时尚。34四.汝官窑遗址展示博物馆课题解析4.2相关背景知识了解——中国瓷文化4.2相关背景知识了解——山地建筑设计方法35五.大河村遗址展示博物馆课题解析5.1基地选址概况郑州市大河村遗址位于郑东新区西北部的龙湖区，老107国道（现中州大道）与连霍高速交汇处东南500米处，交通便利。遗址上已建有初具规模的遗址博物馆，占地面积约11000平方米。此次是在原有博物馆的基础上向西扩建。36五.大河村遗址展示博物馆课题解析5.1基地选址概况遗址表面为一般农田，地势平坦，地理环境条件优越。37五.大河村遗址展示博物馆课题解析5.2相关背景知识了解——古代聚落38大河村遗址发现于1964年，是一处包含有仰韶文化、龙山文化和夏商文化的大型古代聚落遗址，距今6800--3500年，面积40万平方米。五.大河村遗址展示博物馆课题解析5.2相关背景知识了解——彩陶39遗址中出土了大量精美的彩陶，色彩绚丽、图案丰富，在仰韶文化中独树一帜。彩陶中的太阳纹、日晕纹、星座纹等天象图案，是目前我国已知最早的天文学实物资料。五.大河村遗址展示博物馆课题解析5.2相关背景知识了解——仰韶文化5.2相关背景知识了解——中国传统居住文化40课题解析基地的不规则与展示的特殊性如何创造与环境结合的建筑外部空间设计思路或整体概念构思有关社会、历史、地域文脉、建筑传承的体会与思考41七.相关博物馆实例熊本县立装饰博物馆安阳殷墟博物馆飞鸟历史博物馆42七.相关博物馆实例熊本县立装饰博物馆岩原古墓群位在熊本县北部，有两百多座古墓集聚于此。墓群当中有一座体形较大、状如钥匙孔的双子冢古墓，是日本著名的古墓之一。安藤忠雄所设计的古墓博物馆就建在墓群中，离双子冢古墓约250公尺左右。43七.相关博物馆实例博物馆由一个半径15.8米的圆形庭院，和一个长79.2米宽26米的长方体，以及一片穿过圆形庭院的「L」形墙所构成。主要展示置于长方形量体内，圆形庭院为户外展示场，周围有螺旋状的坡道盘旋而上，至高点为一眺望台，远处的墓群尽收眼底。44七.相关博物馆实例设计之初，安藤即把双子冢古墓和周围的墓群当作一个重要的设计元素，从抽象化的“钥匙孔”状平面到户外螺旋缓坡及眺望台的视野处理，从里到外，从意象面到实质面，都尽可能让博物馆和周围墓群发生互动，产生一种跨时代的关联。安藤曾说过：“建筑一定不要简单地去迎合已有的环境，建筑和环境之间一定要有以摩擦和冲突为特征的刺激性对话，这也正是有可能创造新价值的地方。”45464748七.相关博物馆实例安阳殷墟博物馆殷墟是中国商代晚期的都城遗址，横跨安阳洹（huán）河南北两岸，现存有宫殿宗庙区、王陵区和众多族邑聚落遗址、家族墓地群、甲骨窖穴、铸铜遗址、制玉作坊、制骨作坊等众多遗迹，是中国历史上第一个有文献可考、并为甲骨文和考古发掘所证实的古代都城遗址，距今已有3300年的历史。49七.相关博物馆实例设计构思崔恺设计的河南安阳殷墟博物馆,从一个“洹”字，衍生出建筑的形态，然后结合国家对遗址保护的规定和对地域景观的考虑，对建筑空间进行了各种处理，让参观者产生走入历史的感觉。他认为：在当代，建筑的美观已经不是单一的评价标准，单纯的“美观”是难以表达地域文化的，而且美观带有强烈的主观意识。用“文化”取代“美观”，因为文化是通过演进积淀而成，非僵死的。而当代文化也是文化，能表达某地当代文化的建筑同样能很好体现地域性。文化是一种创作态度，观念和意识，它应该深深根植于建筑师创作的每个阶段。50博物馆是建在地下的，尽可能地与整个殷墟遗址景观相协调。从平面上看，博物馆酷似甲骨文的“洹”字，这是取殷墟依附洹河之意，象征洹水在孕育商文明中的重要作用。中心高出地面3米的这个青铜结构，象征殷墟的青铜器。515253545556七.相关博物馆实例飞鸟历史博物馆「飞鸟」是日本历史上的一个朝代，十多年前，日本考古学家于此挖掘出许多保存完好的飞鸟时代墓冢，总数达两百多座。據說此處亦是日本人的祖先最初落地生根之處，是日本文化的發源地。据说此处亦是日本人的祖先最初落地生根之处，是日本文化的发源地。57六.相关博物馆实例为了尽量减少对既有环境的干扰，安藤将博物馆大部分形体隐埋于地下，使参观者能够真切地感受到古代风俗和祭祀文化。博物館外形像一座人造的混凝土山丘，依地形而建。抽象简洁的大台阶和景观塔具有强烈的纪念性，参观者站在至高点上，可以俯瞰整个墓葬群，并观览四周自然景致。阶梯广场是博物馆的屋顶，可供游客休憩和忆古追思，也可兼做各式各样的活动使用，包括戏剧表演、音乐演奏、演讲与庆典。5859606162博物馆没有堂皇的入口，访客要进入博物馆，先得爬一段混凝土山丘，再由两堵高墙所夹围的狭长坡道，到达山洞般的入口，此时没有进入一座建筑物的感觉，反倒像是在此山丘上寻找和发掘进入历史的隧道。63八.调研大纲及要求8.1调研大纲概况：1）历史：关于汝窑、仰韶文化或郑韩故城2）环境：包括区位环境、城市环境、自然环境、人文环境64八.调研大纲及要求场地：1）对博物馆基地总平面的认识：出入口、方位、朝向、场地高差等2）对基地内外部环境的认识：现有建筑、广场和其它环境设施3）对博览建筑功能空间的认识：陈列与展示的关系藏品空间与展示空间的关联办公研究部分的功能安排其他公共空间、休憩空间和交通空间外部环境设计65八.调研大纲及要求资料（文字、图形）：1）建筑与环境的结合范例2）博览类建筑设计的相关知识和要求3）关于地域文脉等相关资料的收集66八.调研大纲及要求思考：1）有关任务书中展示部分的功能组成或面积分配的合理化2）有关地域文脉在设计中的体现3）有关观览方式和序列的再设计67八.调研大纲及要求8.2成果要求调研报告：相关资料的收集整理；场地分析；设计初步构想。3000字左右（含插图）。列出阅读参考书目。68谢谢!69