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广播电视编导专业《视听语言》拉片作业班级：学号：姓名：镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注1远景大景深头前中后景均清晰0:50:02固定镜头平角拍摄光线:采用自然光源。黄昏时的夕阳的余晖，与湖面反射的余光。光线昏暗，远处的树木亭台在黄昏的光影里，成为轮廓清晰的剪影。色彩：全篇以黑色和红色为主色调。音乐:画面未出，鼓点先出，以鼓点声打开画面。起到的作用就是提醒观众好戏拉开序幕了，营造出一种神秘遥远的氛围。画面内容:黄昏时的湖面，夕阳的余晖从树木的枝桠间穿过，湖面上美丽的水墨画，静静流淌，悠闲的水鸭轻轻的划过，一种诗意悄然而生。作用：确定了整部影片的风格都是这种诗意的色调和结构。2中景景深镜头前景清晰后景模糊1:00镜头分为三部分，聂田氏梳妆时，镜头固定，镜头缓慢的向左摇，管家来报，镜头再向右摇，回到聂田氏的身上。光线:以烛台为光源打光，前景光线布置突出中心人物为聂田氏，后景的烛台设置出景深，突出层次。音乐：鼓点声持续，形成一种缓慢有序的节奏，在聂田氏知道隐娘回来的后半段，有刻画聂田氏内心的作用。人声：管家来报，禀夫人，道姑报门，说，送七娘回家来了。声音拖长，音调故意夸张，环境：通过场景中摆放的装饰，器具，仆人们的活动和营造的氛围均能表现出一种唐代家庭富丽的生活和严格的等级制度。构图：采用井字构图，把中心人物放在最显眼的地方，符合人眼的视觉习惯。《刺客聂隐娘》拉片单广播电视编导专业《视听语言》拉片作业班级：学号：姓名：镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注3全景景深镜头0:18:00移镜头，向右缓缓摇动，略向下倾斜的角度拍摄。光线:以烛台为打光处，前景明亮的烛台与隐娘的黑衣产生较为明显的反差，又与后景的烛台呼应，加深层次，突出景深。色彩:以白色、黑色、红色和明黄色为主色调。音乐:鼓点声持续，在缓慢的节奏中展开故事。音响：虫鸣声，鸟叫声和风吹过的树叶声，这样自然风格的音响和音乐都符合这部影片真实客观冷静的整体风格。场面调度：道姑公主坐在榻上，隐娘低着头站在师傅的身边。从帘子的缝隙之中可以看到聂田氏走过来的身影。道姑公主的白衣和隐娘的黑衣产生强烈的对比，作为一种隐喻，为以后师徒思想上的的分歧做下了铺垫，同时这种强烈的比对源自中国神话中索命的“黑白无常”，暗示这对师徒的任务就是屠杀恶人，而不念及人伦之情。4全景景深镜头前景模糊，中景清晰，后景模糊，层次分明，空间感强烈。0:37:06移镜头，随着聂田氏的行礼先下降后上升，后又跟随道姑公主的离开而缓缓向左移。光线：光线以右下角最为明亮，前景为暖色色温的灯光，后景为冷色色温的自然光源。色彩：冷暖色的对比，产生浓郁的华丽风格。音乐:鼓点声持续，直至人物说话时停止。音响：虫鸣声等自然声响。人声：聂田氏：卑职前邑仓司录事，晋见公主。公主：窈娘已教成，今来送回。场面调度：公主为前景，画面模糊，背对摄像机，聂田氏为中景，画面清晰，正对摄像机，仆人依次斜站在聂田氏身后，画面模糊。行李之后，公主有前景进入中景，两人对话，画面清晰明了。之后人物向画面更深处移动，视线拉长，空间感增强。广播电视编导专业《视听语言》拉片作业班级：学号：姓名：镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注5全景景深镜头前景模糊，中后景都清晰0:24:09固定镜头，从正侧面拍摄。光线:光线从画面内的屏风出投过来，浴盆和前景中的桌子最为明亮，人物出光线暗。色彩：主要以黑色为主，但画面的黑色层次分明，营造出油画的质感。音乐：无音响：走路声，倒水声，鸟鸣声。作用:真实自然。场面调度：画面中，以浴盆为中心，仆人站在浴盆后或侧面，不打乱画面的中心表现思想。作用：本片并没有采用快节奏的剪切，省略这两个镜头，而是采用这种纪录片似的客观拍摄手法，从客观角度纪录情节的发展，表现出影片独到的生命体验观。6全景景深镜头前景模糊，中景清晰0:35:06固定镜头，从浴盆的正面拍摄，直面屏风上投过来的光线。人物有较为清晰的轮廓。画面左侧较为明亮，右侧昏暗，前景明亮，中景人物暗，后景明亮。营造出空间感，层次感。音乐：无音响：走路声，触碰东西的声音，鸟鸣声。作用：真实自然广播电视编导专业《视听语言》拉片作业班级：学号：姓名：镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注7大远景变焦镜头，焦点由前景的数转移到中景的一队人。0:44:06移镜头，这个镜头并没有直接对准远处出现的人物，而是先对准一棵静止的树木，然后让观者的视线逐渐被后景中出现的队伍所吸引。光线：采用自然光源色彩：画面中大量的绿色和花朵的粉白色，后景的蓝色自其中最吸引注意力。音乐：镜头前半部分没有音乐，后半部的音乐营造出一种悠远神秘的氛围，这时响起了一段节奏开素的琴声。作用就是勾起回忆，把观者的注意力转向渐渐响起的琴声中。音响：虫鸣声，鸟叫声。环境：这段任务的出现应该是嘉诚公主出行的队伍，是隐娘沐浴时回忆的画面，并且镜头最后的琴声就是公主弹的琴的声。作用:这个镜头起到过渡的作用，由现实过渡到回忆。让画面里多些语言、动作，画面外辅之以音效、音乐等，这样会适当缓和画面的压力。8中景前景模糊，中景清晰，后景模糊。0:11:21固定镜头，水平角度拍摄。光线：光线从后景的屏风处投射过来，加深人物的轮廓。音乐：琴声一直持续，起到一种过渡连接的作用。音响：虫鸣声，鸟叫声。环境：隐娘沐浴时的镜头连接上下镜头，和琴声的作用一样，连接回忆与现实，并表现出隐娘对嘉诚公主尊敬及怀念。广播电视编导专业《视听语言》拉片作业班级：学号：姓名：镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注9中景小景深前实后虚1:33:04固定镜头光从右打，轮廓清晰，线条明显色彩:红色蓝色为主；凸显人物身份高贵，气质高雅。色彩：以公主衣着的红色和后景牡丹白色为主，整个画面本身布满燥点，产生一种遗像的效果。音乐：无音响：抚琴的声音，鸟鸣声。人声：罽宾国王的一鸾三年不鸣夫人曰尝闻鸾见类则鸣何不悬镜照之琴声连接镜头，进入隐娘的回忆中，牵住观者的心思。这是整部电影唯一的闪回，整个画幅也由1.41变为1.85的满屏，布满噪点的画面，让嘉诚公主仿佛成为幽灵，在银幕上隔绝人世。嘉诚公主身后的白牡丹，将这里装置的如同陵园，这里的青鸾舞镜指也是公主，但似乎也在隐喻隐娘，选择了这条路，注定没有同伴，只能一个人孤独地走下去。10近景小景深0:23:22固定镜头主观镜头，色彩：以公主衣着的红色和后景牡丹白色为主，整个画面本身布满燥点，产生一种遗像的效果。音乐声：无音响：虫鸣声，鸟鸣声人声：王从其言鸾见影悲鸣终宵奋舞而绝这段“青鸾舞镜”是一种暗示，暗示公主的命运广播电视编导专业《视听语言》拉片作业班级：学号：姓名：镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注11全景大景深镜头现场全部清晰0:18:15固定镜头光线：利用自然光源，光线从左侧进入，画面左侧光线明亮，右侧暗色彩：主要以浅紫色系列为主，整体环境略显冷静。音乐：无音响：鸟鸣声，虫鸣声人声：阿窈这些衣裳都是你被道姑公主带走后夫人在每年的春秋季节聂隐娘在影片之中身着黑衣，并不单单是夜晚遁形之用，即使白日刺人也是同样的装束，紧身的着装和多功能的腰带证明她的职业性。聂隐娘在影片中只有一次脱下黑衣，就是这个镜头，第一次回家，沐浴更衣之后，换上母亲多年之间给她缝制的衣物，其裙摆画风为中国水墨画，一时间祛除了煞气。然而之后的一个镜头，聂隐娘不知不觉换回了黑衣。12因为人物的走动镜头从中镜变成近景小景深镜头0:41:13固定镜头光线：侧面光光从侧面打，把人物形象刻画的更生动，是被摄物富有层次感。色彩：主要以浅紫色系列为主，整体环境略显冷静。音乐：由埙和琴演奏的音乐，气氛凄幽，神秘悠远。音响：鸟鸣声，虫鸣声。人声：亲手缝绣的广播电视编导专业《视听语言》拉片作业班级：学号：姓名：镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注13中景小景深前景实后景虚0:24:15固定镜头光线：正侧光光从右打，轮廓清晰，线条明显色彩:红色蓝色为主；凸显人物身份高贵，气质高雅音乐：由埙和琴演奏的音乐，气氛凄幽，神秘悠远。音响：鸟鸣声，虫鸣声。这段是隐娘的回忆，只有动作，没有同期声。画面整体如遗像般苍白，这里的青鸾舞镜指也是公主，但似乎也在隐喻隐娘，选择了这条路，注定没有同伴，只能一个人孤独地走下去。14近景小景深前景实后景虚0:16:14固定镜头光线：自然光源；光从顶部照射。色彩：白色为主，有悲凉气氛。构图：三分式构图音乐：由埙和琴演奏的音乐，气氛凄幽，神秘悠远这个镜头是一个隐喻，是嘉诚公主形像的一种象征。广播电视编导专业《视听语言》拉片作业班级：学号：姓名：镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注15中景大景深景物全部清晰1:21:03摇镜头：镜头先对准隐娘的母亲，而后对准从帷幔后面走出的隐娘，根据隐娘的走动缓缓向左摇动。接着又摇向坐着的隐娘的母亲，说话时画面中隐娘没有出现。光线：顺光光从正面打，人物面部清晰，立体感减弱，形象柔和。色彩：以浅紫色为主，画面较为柔和，明亮，塑造母亲美好柔和的形象。人声：窈娘：窈娘给奶奶请安奶奶:好起来起来母亲：这是汝师傅当年托贩茶的商队送回来的音乐：无音响：鸟鸣声，虫鸣声聂隐娘回家的一场戏，母亲端坐一旁，奶奶于另一旁吃饭，过堂风吹过，整个画面有浮动质感。门、窗、通道、过堂形成一个完全通透的厅堂，注重空间连接的通透以及整体感。使画面有纵深感，这种纵深让镜头画面具备无限的开放性。这场戏里咏梅扮演的聂田氏沉静如水，也是导演对人物的设定，聂师如云，孤傲，聂母如水，温柔。聂隐娘受她们影响，则是刚柔并济的女子。广播电视编导专业《视听语言》拉片作业班级：学号：姓名：镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注16特写小景深0:20:12固定镜头光线：顺光，从正面打光人声:这玉珏是汝公主娘娘当年降嫁魏博的时候先皇幸望春亭临饯时所赐音乐：无音响：鸟鸣声，虫鸣声影片中仅有两处特写镜头，都是拍玉玦，这既是决绝之意，也是婚约信物，成为聂隐娘和田季安之间剪不断的关系。而在《聂隐娘》中，两个特写的玉玦镜头，一次出现在聂隐娘手里，一次出现在田季安手里，后者手里拿着两个玉玦，形成一种比对。17中景大景深1:41:21固定镜头光线：正侧光，光从侧面打，把人物形象刻画的更生动，是被摄物富有层次感。人声：珏寓为决绝之意是先皇钦命公主必以决绝之心坚守魏博不让魏博跨越河洛一步当年我与汝二舅是前去京师迎娶的礼司记得当年公主厌翟车蔽而不乘先皇换以金根车公主到魏博后为革除掖庭之习气融于当地的风俗人情当即辞遣了先皇赐予的宫女奴婢赐予丰厚的金帛令其等还籍赎身此后京师自京师魏博自魏博这就是公主的决绝之心了这个长镜头以隐娘母亲讲述的方式，让我们看到了一个以决绝之心护卫国家安宁的公主形象，这个长镜头中隐娘并没有出现，整个镜头以隐娘母亲的表情动作塑造公主的形象。广播电视编导专业《视听语言》拉片作业班级：学号：姓名：镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注18中景小景深0:31:17固定镜头光线：侧面光光从侧面打，把人物形象刻画的更生动，是被摄物富有层次感。色彩：以黑色为主，画面较为压抑，塑造隐娘的隐忍压抑的形象，与母亲的形象产生对比。人声：到六郎冠礼后公主将一对玉珏分赐六郎与汝是期望汝等能继承先皇的懿旨以决绝之心守护朝廷与魏博之间的和平这个镜头隐娘并没有说话，全程只有隐娘母亲的声音，这段话，此时不是讲给女儿窈娘的，而是讲给刺客聂隐娘的。通过母亲的讲述，让观者了解玉珏的来历及隐娘现在的处境，隐娘与田季安曾有婚约，而现在隐娘的师傅命令隐娘刺杀田季安。隐娘在影片中的矛盾处境都通过母亲的讲述清晰。19中景小景深1:08:10固定镜头光线:正侧光，光从侧面打，把人物形象刻画的更生动，是被摄物富有层次感。色彩：以浅紫色为主，画面较为柔和，明亮，塑造母亲美好柔和的形象。人声:四年前先皇崩皇侄继位一年又崩告哀中臣来魏博宣告遗旨的时候公主大恸咯血珠碎玉断散落了一地当年从京师带来繁生得上百株白牡丹一夜间全都萎了汝公主娘娘去世前一直放心不下的是当年屈判了阿窈广播电视编导专业《视听语言》拉片作业班级：学号：姓名：镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注20中镜小景深0:32:04拉镜头光线：侧面光光从侧面打，把人物形象