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主讲：李芳琴导论一：课前的话教学宗旨：选修课的教学宗旨，不是重在传授某种专门的知识，而是重在启发思想，培养自主学习和创新的能力和素质。教学内容：本课程以讲述电影理论，评析和观摩经典影片相结合的方式，了解中国和世界主要电影理论和经典影片考试形式：闭卷考试，并且分为平时、期中作业、和期末三项成绩各占20%，30%，50%,第一讲格里菲斯和经典好莱坞理论（二十世纪10～50年代）第一部分大卫。格里菲斯（1875-1948）一、美国电影的背景：托马斯.爱迪生：1893年，爱迪生公司制造了一台定型的电影镜，我们中国人称“西洋镜”。它以新的形式向观众提供传统的娱乐。爱迪生的小电影并不记录自然世界的现象，而是拍摄音乐厅的歌舞表演、拳击比赛和动物奇观等，所以美国的电影从一开始就是在商业和经济的压力（驱动）下的娱乐产品。卢米埃尔兄弟：1895年12月28日，法国人卢米埃尔,将只能供一人观看的箱式电影镜改做成投影式的电影放映机，第一个向观众放映电影。完成了电影发明的最后也是最关键的一步。老电影资料：卢米埃尔《工厂大门》《水浇园丁》梅里爱的《月球旅行记》《奇异的汽车》鲍特的《火车大劫案》梅里爱，他从英国人手里买到了一台放映机。最初他所拍摄的一些影片并没有什么新意、独创之处，大多是对卢米埃尔的模仿，甚至连片名都是一模一样：《玩纸牌》、《火车进站》、《街头风光》等等。以至于，卢米埃尔至死都在谴责梅里爱的“盗窃”行为。1896年，一次偶然的机遇改变了这一状况，启发了这位魔术师的聪明才智。梅里爱在放映自己所拍摄的街头实景时，画面上一辆行驶着的公共马车，突然变成了一辆拉灵柩的车，这使得梅里爱感到万分惊奇。他便寻找原因，发现在拍摄那辆行驶着的公共马车时，机器曾出现故障，而当机器修好后重新转动起来时，一辆拉灵柩的车行驶到摄影机前，刚好被拍了下来。梅里爱由此发现了“停机再拍”的电影技术手段。萨杜尔称这一发现对于梅里爱来说，如同“牛顿的苹果”一样，使他意识到手中的摄影机可以成为变戏法的工具，可以把他所熟悉的舞台魔术经验运用到电影当中去。而且，用电影来变魔术，显然要比他在舞台上容易得多、逼真得多。作为一个艺术家，自身的文化背景无疑决定着他在创作上的选择。此后，梅里爱发表了一份与卢米埃尔针锋相对的创业计划书，声称自己所要拍摄的是富有幻想的艺术场景，或是复制舞台演出的场面，它与“活动电影机”所放映的普通街景和日常生活情景等完全不同。梅里爱终于走上了一条与卢米埃尔截然不同的创作道路。不仅如此，在梅里爱看来“电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释，以至歪曲现实的新方法”①，具有突破时空束缚的无限的可能性。他几乎把发现和利用电影特技的本身当成了目的。从一个舞台特技专家变成了一个电影特技专家。他对于电影特技的发明与创造，为电影独特的表现形式做出了一定的贡献，给予后人以极大的启示。埃德温.鲍特《一个消防队员的生活》：第一次打破了梅里爱按照时间顺序拍摄不间断长镜头的准则，将同一事件发生在不同地点的动作组合在一起形成一种相对复杂的能动关系。叙事电影的开山之作《火车大劫案》：1903年，实验室的埃德温.鲍特拍摄出了被称为叙事电影的开山之作《火车大劫案》，该片几乎集中了叙事电影的所有基本元素（情节线，正反派人物，动作和运动，不同场景和景别的切换）并首次使用了交叉剪辑和外景拍摄。二、格里菲斯和《一个国家的诞生》《党同伐异》格里菲斯简介：在一个传记公司，做演员兼写剧本提纲。后作导演。在这里他的摄影剪辑和表演的方面取得了长足的进步。由于传记公司拒绝拍摄故事长片，格里菲斯不得不另起炉灶。1914年他拍摄了在电影史上确定其崇高地位的长片巨制《一个国家的诞生》，此片不仅是美国电影有史以来最长的影片，还促进了美国电影工业向故事片的转换。1916年，他又拍摄了《党同伐异》。1、《一个国家的诞生》1914年《一个国家的诞生》根据托马斯。狄克逊的小说《同族人》改编，【剧情】[故事发生在美国南北战争时期。两个家庭，北方的斯通曼家庭斯通曼兄弟俩和南方的卡梅伦家庭的儿子本杰明是好朋友，本杰明。卡梅伦和艾尔西斯通曼互生情愫。菲尔斯通曼爱上了本的妹妹玛格丽特。此时，南北矛盾加剧，政局动荡不安。由于局势紧张，斯通曼兄弟提前返回北方。美国总统林肯在华盛顿签署了征召7.5万名志愿人员为解放黑人奴隶而战斗公告。不久，南北战争爆发。北方的斯通曼兄弟和南方的卡梅伦家的长子都参加了战争。即将担任联邦众议院议长的老斯通曼举家拥护北方，本杰明则参加了南方军队，于是，昔日的好友转眼间成了今日战场上的敌人。战争中，本杰明受伤被俘，意外地在医院里与志愿当护士的艾尔西相遇。艾尔西和本杰这对年轻人，从此感情更笃。战争最终以北方获胜而告终。本杰明被释放，返回南方家园。林肯总统对南方的宽容态度遭到激进分子斯通曼的坚决反对。1865年4月14日晚上，林肯和夫人到剧院观看庆祝南方投降的盛大演出。在剧院里，林肯总统遭枪杀，举国震惊。林肯总统遇刺后，大权落到了斯通曼手里。斯通曼派遣黑人林奇前往南方，组织过去的黑奴参加投票选举，将黑人提升到与白人完全平等的地位，希望借此建立一个种族平等的国家。林奇却假公济私，企图利用这个机会建立“黑人王国”，成为一个独裁者。在林奇的煽动下，南方到处爆发种族冲突和暴力事件。黑人对白人疯狂地施虐，烧、杀、奸淫，无恶不作。由于州议院和法院掌握在黑人手里，白人无法利用法律保护自己，迫使他们不得不通过组织三K党，用暴力来捍卫自己的权利。本杰明是三K党的创始人，而艾尔西则坚决地站在了父亲一边，反对三K党，不同的政治立场使这对恋人最终决裂。利令智昏的林奇扣押了斯通曼，并以此威胁艾尔西委身于他。在这千钧一发之际，本杰明率三K党人赶到，粉碎了林奇的阴谋。林奇的倒行逆施促使卡梅伦和斯通曼两家再次联手共同为捍卫白人的权利而斗争。三K党人举行盛大的游行以庆祝胜利，因南北战争分离的两对患难情侣，本杰明和艾尔西、菲尔和玛格丽特，终于走到了一起。他们的结合，预示着一个新国家的诞生和统一。A《一个国家的诞生》的艺术贡献：长度达近3个小时，彻底改变了电影作为一门艺术的样式和面貌。是电影史上第一部真正意义的商业巨片1915年2月8日，格里菲斯雄心勃勃的巨片《一个国家的诞生》在美国首映。在拍本片之前，格里菲斯已拍摄了400多部短故事片，积累了丰富经验，为创作这部巨片打下了坚实的基础。格里菲斯所处正是电影的草创时期，生产的影片情节简单，制作粗糙，篇幅也短小。此前的电影，长度基本上限于一本胶片，即10分钟左右。格里菲斯仅用了9周时间和10万美元就完成了这样一部巨作，到1931年，这部影片的票房收入已达到1800万美元，到1946年观众人数超过两亿人次，至今仍保持着默片票房收入的最高纪录。B开创了蒙太奇语言的叙事方法。格里菲斯最后一分钟的营救”格里菲斯，运用平行及交叉剪辑的叙事手法，使在同一时间、不同空间内镜头交替出现，描绘惊心动魄的追逐和“最后营救”场面，造成一种心理上的紧张气氛，为电影独特的叙事奠定了一种基本模式。这种手法日后被称为“格里菲斯最后一分钟的营救”。---如片末本杰明援救艾尔西那场戏[欣赏]片断《一个国家的诞生》平行蒙太奇是格里菲斯首创的一种剪辑技巧。在本片中，格里菲斯进一步发展了这种技巧。他为了造成刺激和悬念而使用交叉剪辑的技巧，使影片在表现动作场面时大大超出了戏剧的表现力。他善于通过平行蒙太奇营造追逐和救援的紧张气氛，如片末本杰明援救艾尔西那场戏，在同一时间、不同空间内三K党队伍和黑人的镜头交替出现，造成出一种心理上的紧张气氛。这种手法日后被称为“格里菲斯最后一分钟的营救”。C格里菲斯还善于运用景别的变化来进行叙事，以加深观众的印象。《一个国家的诞生》结构严谨，叙事清晰，富于节奏感，极大地丰富了电影的叙事功能。从格里菲斯开始，电影成为一种具有丰富表现力的语言。2、《党同伐异》《党同伐异》将不同时代剪除诛灭异己的故事交织在一起，（公元前6世纪巴比伦的陷落，基督受难，16世纪法国基督教改革，和现代故事），格里菲斯精心的剪辑使得四个平行故事线索清晰，其中“母亲与法律”表现年轻女性面对现代城市的生活的变迁；著名的“巴比伦陷落”一段反映6世纪波斯人入侵美索不达米亚，展现宏大壮丽的场景和上千人的激战场面。在影片的结尾，将四个故事用“最后一分钟的营救”的手法交叉剪辑在一起，形成空前的戏剧高潮。整部片子主题饱满，表达了对人类宽容和理解的渴望。由于并列四个故事之间的冲突和交融，这些故事所蕴含的意念远远超出了单个故事的“道德”观念，从而使得它的总体意念远远超出了单个故事的简单之和，因此《党同伐异》被后来的爱森斯坦称为“理性蒙太奇”的首次伟大实验。----格里菲斯为苏俄电影和德国电影提供了重要的借鉴。电影片断《党同伐异》三、格里菲斯的电影贡献：在格里菲斯手中，电影成了诉说故事和吸引观众的生动而有力的方法，对电影的贡献：第一是对电影语言、叙事元素的开掘和定型；第二是对电影写实功能和表意功能的进一步探究；第三是对电影剪辑、电影时空和电影节奏所作的创新。表现在如下几个方面：格里菲斯首次将交叉剪辑运用在电影中；运用景别并使景别标准化；赋予远景、中景、近景、特写特定的含义；运用近景表现心理紧张；将镜头（shot）确定为最小的叙述单位，摒弃戏剧以场景（scene）为叙述单位的老观念，确立由若干镜头组成场景，若干场景组成段落(sequence)的概念；最早有意识地运用运动镜头，包括摇镜头，移动镜头及景深镜头，并按照叙事情节或心理情节的需要将不同的时空平行剪接在一起；使用三维立体画的布景和表意性的灯光照明；自创演员表演表情的一套词汇。要求演员放弃原先舞台式夸张的动作表情，回归含蓄自然的表演风格，他自创演员的表情动作语汇，简洁明了，真实可信，更可贵的是他认识到演员外在形象和内在气质的重要，发掘出一大批最早的电影明星，开创了好莱坞明星制的先河。他使电影成为一门继诗歌、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、戏剧之后的第七门艺术。四、好莱坞理论特征：格里菲斯是当之无愧的电影大师，不仅是因为他拍摄了《一个国家的诞生》和《党同伐异》两个划时代剧作，更因为他开创和总结了叙事电影的基本叙事原则和制作模式，并为后来好莱坞主流叙事电影的制作和发展奠定了坚实的基础。经典好莱坞理论特征1、商业电影娱乐观众，牟取利益的价值趋向；--《一夜风流》有人这样总结世界电影的不同价值取向。（1）美国好莱坞电影是商品（2）以法国人代表，电影是艺术（3）中国人的电影是宣传。2、类型化的制作模式--西部片、喜剧片、警匪片、歌舞片、剧情片、史诗片、惊悚悬疑片3、明星魅力和好莱坞制片厂制度；《世界电影理论思潮》的20---264、定型化的人物形象和戏剧化的故事情节；--演员表演人物定型，盖博的潇洒成熟和有点玩世不恭，英格丽宝曼的端庄高傲；最讲究戏剧化的故事情节，矛盾冲突鲜明，大部份电影中的女性都是暴力和色情的猎物5、在创作观念上体现中产阶级的共性，中庸、保守的价值观；---重复，不创新，消费主义，不需要大脑的爱情，自由主义,个人主义。将社会主流的价值观具体化到主人公身上,通过人们对主人公的认同,实现对主人公所具有的社会主流意识形态的认同.第二部分好莱坞制片厂制度和明星魅力好莱坞的诞生《电影理论思潮》的20--26页1913年西席。第密尔建议75美元一个月租下一个叫好莱坞的谷场。米高梅（MGM梅耶）华纳兄弟（WarnerBrothers,)20世纪福克斯(20thCentury-Fox,威廉福克斯）派拉蒙（Paramount,阿道夫祖克）雷克华(RKO霍华德休斯)环球（Universal,卡尔。洛美尔）哥伦比亚（Columbia,卡尔。洛美尔）联艺(UnitedArtrists等八家电影公司就垄断了电影制作发行和放映的所有环节，主宰美国电影达40多年之久。好莱坞的创建者大多是东欧沙俄犹太移民或移民后代大都没受过良好的教育电影在当时还是一个不受人尊敬的行业商业管理和控制手段---制片人制度