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第四篇欧洲资本主义萌芽和绝对君权时期的建筑•文艺复兴建筑•巴洛克建筑•法国古典主义建筑RenaissanceArchitecture第八章意大利文艺复兴建筑文艺复兴（意大利语：Rinascimento，由ri-（“重新”）和nascere（“出生”）构成）历史进程资本主义萌芽--市民阶层的崛起--同封建制度在宗教政治思想文化各个领域的斗争•意大利为中心的思想文化领域的人文主义运动•法国，英国，西班牙，（联合资产阶级，挫败封建主，）建立民族国家•德国的宗教改革运动蔓延至全欧洲历史进程：14世纪萌芽-15~16世纪高潮--16世纪中叶退潮--反改革黑暗期--17世纪巴洛克--法国古典文化形成--英国农业资本化--法国启蒙运动起因：阶段：14~15世纪，新兴的资产阶级借助古典文化来反对封建文化，反对中世纪的禁欲主义和教会的宗教观，提倡人文主义思想，掀起了文艺复兴运动。(人文主义精神的核心是提出以人为中心而不是以神为中心，肯定人的价值和尊严。主张人生的目的是追求现实生活中的幸福，倡导个性解放，反对愚昧迷信的神学思想，认为人是现实生活的创造者和主人)有广义与狭义的划分，以15世纪意大利文艺复兴(佛罗伦萨)为起点，广义的指直到18世纪末近400年都为文艺复兴时期：狭义的指到17世纪初结束的意大利文艺复兴，后来传至欧洲其他地区形成各自特点的文艺复兴建筑。时间：方式：建筑文化背景文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。15世纪产生于意大利，后传到欧洲其他地区。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为这种古典建筑，特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并且同人体美有相通之处。这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。人物关系：（武器）新兴资产阶级教会古典思想文化失去鲜活祥和的市民气息，走向刻板高傲（异端）市民阶层分化封建制度市民大众（依附/被利用）（脱离）新潮流建造了大批的府邸和教堂斗争中贯穿了新潮流开始了新的高峰早期：最初形成于意大利的佛罗伦萨，代表人物：伯罗乃列斯基。代表作品：佛罗伦萨主教堂穹顶，巴齐礼拜堂等，风格简洁、纯净。历史演进历史演进盛期：文艺复兴盛期建筑的典型代表是位于罗马的坦比哀多神堂，设计师为伯拉孟特。圆形平面集中式构图，直径6.1米，周圈16棵陶立克柱廊高3.6米，建筑总体高度14.7米。集中式的形体、饱满的穹顶、圆形的构图加上一圈柱廊，使得建筑的体积感突出，富有光影变化的层次。建筑浑然一体，完整而不乏变化，是欧洲纪念性建筑风格的典型代表，对后世影响极大。•中期：以罗马为中心，代表人物：拉雯尔、伯拉孟特、米开朗琪罗等。代表作品：坦比哀多、潘道菲尼府邸、圣彼得大教堂等。追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格，罗马柱式被更广泛、更严格地应用。•晚期：以威尼斯、维琴察等为中心。大批建筑师研究总结了柱式及其规律，建筑外部逐渐趋于程式化。另一方面，建筑师着力于室内功能的研究，造型与结构开始分离。于是出现了形式主义和手法主义。代表人物：帕拉第奥、维尼奥拉，作品和谐、优雅。佛罗伦萨圣玛利亚大教堂的穹顶早期(15世纪)，以佛罗伦萨为中心设计者是早期文艺复兴的奠基人，伯鲁乃列斯基(Brunelleschi)。文艺复兴式的多才多艺的巨人。历程：佛罗伦萨圣玛利亚主教堂是13世纪末行会从贵族手中夺取了政权后，作为共和政体的纪念碑而建造的。始建于1296年，以后曾经多人修建，但正殿的屋顶始终没解决。1420年通过设计竞赛选定了伯鲁乃列斯基的方案，并决定由他负责督建。他在设计中综合了古罗马形式和哥特结构并加以创新，终于实现了这一具有开拓新时代特征的杰作。8.1春讯——佛罗伦萨主教堂的穹顶“意大利文艺复兴建筑史开始的标志”“新时代的进取精神”独创性：东部歌坛集中式（突破教会禁制）八边形歌坛42.2m的穹顶早期：标志着意大利文艺复兴建筑史开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶，主教堂是13世纪末行会从贵族手中夺取了政权后，作为共和政体的纪念碑而建造的。八边形的歌坛，对边宽度是42.2米，预计要用穹顶覆盖。这在当时，技术上十分困难，不仅跨度大，而且墙高超过了五十米，连脚手架的模架都是很艰巨的工程。其设计师，布鲁涅列斯基，出身于行会工匠，精通机械、铸工是杰出的雕刻家和工艺家，在透视学和数学方面都有过建树，是文艺复兴时代所特有的那种多才多艺的巨人。为了突出穹顶，砌了12米高的一段鼓座，连同采光亭在内，总高107米，成了整个城市轮廓线的中心，即便在今天，这个高度也是一幢超高层的建筑，足以成为一个城市的标志性建筑物。“翡冷翠”结构：12m高鼓座之上42.2m的穹窿减轻重量：1.矢型，大致双圆心2.骨架券，双层中空穹顶“结构技术空前的成就”•很稳定的骨架体系--主次券+8边行环收束+采光庭重压•两层连廊间的环形走廊•底部铁链+腰部木箍+扒钉榫卯插销连接稳定：在8边形的8个角上升起8个主券，8个边上又各有两根次券。每两根主券之间由下至上水平地砌9道平券，把主券、次券连成整体。大小券在顶上由一个8边形的环收束。环上压采光亭。这些都由大理石砌筑。穹窿内径42米，高30余米，下面有一12米高的八角形鼓座。施工：•55m-91m的高空作业•高效的垂直运输的机械•十几年的时间就完工意义：•建筑中突破教会精神专制的标志•把拱顶全部暴露出来，总高107米，城市轮廓的中心。前无古人，文艺复兴独创精神的标志•结构施工上的独创性，标志文艺复兴科学技术的进步“新时代的第一朵报春花”8.2曲折的历程佛罗伦萨佛罗伦萨商业手工业纺织业金融业美第奇家族的领导罗马沦为战场教皇被挟持14世纪，15世纪初佛罗伦萨育婴院（Ospdaledeglilnnocenti，Firenze）（1421~1445年）建筑立面构图简洁，比例匀称，底层的科林斯柱廊轻快明朗。这是意大利文艺复兴的早期代表作。第二层虽然窗子小、墙面大，但线脚细巧，墙面平洁，檐口薄薄的，轻轻的，所以同连续券风格很协调，而虚实对比又很强。立面的构图明确简洁，比例匀称，尺度宜人。廊子的结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖，下面以帆拱承接。1）佛罗伦萨育婴院（1419--1451）佛罗伦萨育婴院的平面1419年，伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨的育婴院是一座四合院，正面向安农齐阿广场(PiazzaAnnunziata)的一侧展开长长的券廊。券廊开间宽阔，连续券架在科林斯式的柱子上，非常轻快、明朗。广场的另一侧也是一条敞开的券廊。广场的正面是安农齐阿教堂，它对面有街通向主教堂。广场中央有骑马铜像。这种有轴线的、方整对称的、统一完整的广场不同于中世纪随宜而建的广场。房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使广场和房屋互相渗透。育婴院建筑的主要特征集中在立面上的拱廊部分。拱廊由科林斯式和上部的半圆拱构成，拱廊部分的顶棚采用了垂拱形式，用铁条克服侧推力，上部的窗顶采用了希腊式额墙。建筑整体构图轻快开敞，在趣味上显示了向古罗马时代的回归，是早期文艺复兴风格的标志性作品正中一个直径10．9m的穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅(18。2mXl0．9m)。后面一个小穹顶，覆盖着圣坛(4．8mX4．8m)；前面一个小穹顶，在门前柱廊正中开间上。廊子进深5．3m。巴齐礼拜堂PazziChapel，（1429-1446）巴齐礼拜堂（1430~1461年）巴齐礼拜堂简洁纯净，比例和谐。单纯的几何体，圆券实墙与柱廊，产生丰富的对比关系。古典柱式控制着室内外立面的构图。中央的发券突出了轴线关系，使建筑完整统一。同环境和谐，融合在修道院建筑中风格轻快雅洁，简练明晰它明朗平易的风格代表着早期的文艺复兴建筑（1430--1444）、米开朗其罗（美第琪府邸）---横向三段式,三层不同块石墙面，檐部按古典比例，是建筑高度的1/8（第三层高度8M）这些府邸大多是四合院，3层，临街建造。平面趋向紧凑、整齐，．不象中世纪寨堡那样由几个独立的部分组合在一起。中世纪寨堡的雉堞、角楼之类的防御性设施也渐渐淘汰了。外形上只突出一个临街的正立面。正立面是矩形的，上下左右斩截干净，冠戴檐口挑出深远，同整个立面的高度大致成柱式的比例，不再象中世纪的那样自由活泼。窗子也是大小一律，排列整齐。内院则四周一律，不分主次。平面没有轴线。3）转向宫廷---府邸：a）经济（市民阶层）衰落+拜占庭灭亡,断绝了东方贸易墙垣仿照中世纪佛罗伦萨市政厅(PalazzoVecchio，1299～1314)的样子，全用粗糙的大石块砌筑。但是，处理得比较精致；底层的大石块只略经粗凿，表面起伏达20但砌缝仍有8cra宽。三层光滑而不留砌缝。它的形象很沉重。为了求得壮观的形式，沿街立面是屏风式的，同内部房间很不协调b、美第琪府邸法尔尼斯府邸正面法尔尼斯府邸侧面4.坦比哀多（罗马）（1507--1510）伯拉孟特---小庙，单一空间，集中构图罗马坦比哀多坦比哀多盛期文艺复兴建筑妁纪念性风格的典型代表是罗马的坦比哀多(Tempiet—tO，1502～1510年)，设计人伯拉孟特(DonatoBramante，1444～1514年)。这是一座集中式的圆形建筑物，神堂外墙面直径6．10m，周围一圈多立克式的柱廊，16棵柱子，高3．6m。连穹顶上的十字架在内，总高为14．?0m。有地下墓室。集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的体积感很强，完全不同于15世纪上半叶佛罗伦萨偏重于一个立面的建筑。建筑物虽小，但有层次有几种几何体的变化，有虚实的映衬，构图很丰富。环廊上的柱子，经过鼓座上壁柱的接应，同穹顶的肋相首尾，从下而上，一气呵成，浑然完整。它的体积感、完整性和它的多立克柱式，使它十分雄健刚劲。第三节众星灿烂在建筑界，同样也出现了一些巨人。这些人的创作活动披荆斩棘，代表着新生的资产阶级创造新的建筑文化的热情。这些人的教养和性格，都鲜明地反映在他们的创作上，在总的时代风格之下，又各有自己独特的个人风格乙创作个性的发展，是新的生产关系突破了中世纪行会的束缚和因循守旧习气，开拓了人们的眼界，提高了人们的主体意识，更好地调动了人们的潜力的进步现象。文艺复兴建筑的繁荣，在很大程度上得力于这种个人风格的千姿百态。1、勃鲁乃列斯基和伯拉孟特勃鲁乃列斯基是意大利早期文艺复兴建筑的奠基人，出身于行会工匠，精通机械、铸工，是杰出的雕刻家、画家、工艺家和学者，在透视学和数学等方面都有过建树，也设计过一些建筑物。他正是文艺复兴时代所特有的那种多才多艺的巨人。伯拉盂特是盛期文艺复兴建筑的奠基人，伯拉孟特出身平民，本是个画家，早期在米兰从事过建筑工作，风格子和秀丽。1499年到罗马之后，很快就受到16世纪初年新思想的鼓舞，力求把高亢的爱国热情表现在建筑物上，建立时代的纪念碑。他刻苦向古罗马遗迹学习，足迹踏遍罗马城和周围地区，从此风格大变，追求庄严宏伟，刚健有力。小小的坦比哀多，成了文艺复兴盛期建筑的第一个代表。在教廷的圣彼得大教堂的设计中，他满怀豪情地以超过古罗马的建筑成就为目标。2、米开朗琪罗和拉斐尔米开朗琪罗（MichelangeloBuonarroti，1475—1564年)意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，倾向于把建筑当雕刻看待。爱用深深的壁龛、凸出很多的线脚和小山花，贴墙作3／4圆柱或半圆柱。喜好雄伟的巨柱式，多用圆雕作装饰。强调的是体积感。拉斐尔意大利文艺复兴盛期的伟大的画家，他设计的建筑物，和他的绘画一样，比较温柔雅秀。体积起伏小，爱用薄壁柱，外墙面上抹灰，多用纤细的灰塑作装饰，强调水平分划。潘道菲尼府邸（PalazzoPandolfini1516-1520）该建筑是文艺复兴盛期作品，建筑师是著名的画家拉斐尔。拉斐尔的作品体积起伏小，爱用薄壁柱，外墙面抹灰，多用纤细的灰塑作装饰，强调水平划分。潘道菲尼府邸（1520~1527年）立面水平线条强，窗框设计精细，墙抹灰