搜索
展苞初放的唐五代词词词是一种新兴的音乐文学形式，它从发生发展到繁荣兴盛经历了一个较为漫长曲折的过程。一般认为宋代是词的繁荣鼎盛时期，宋元以来人们已经习惯于将“宋词”与“唐诗”、“元曲”并称，视之为“一代之所胜”、“一代之文学”。词词最初称为“曲词”或“曲子词”，起源于隋唐之际，是配合隋唐流行音乐——燕乐（yànyuè）（宴乐）曲调歌唱的一种诗体，并以“依调填词”的方式创作出来的一种新型的文学形式。词最初是配乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以称词为“诗余”，词句的长短随歌调而改变,所以又称“长短句”。文人词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。词的种类词大致可分为三类：⑴小令：58字以内；⑵中调：59至90字；⑶长调：91字以外。词牌词牌，就是词的格式的名称。⑴本来是乐曲的名称。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》这些都是来自民间的曲调。⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”.⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。词学名词【领字】在词意转折处，使上下句结合，起过渡或联系作用的字。【词题】宋以后，词的内容、意境和题材都繁复了。有时光看词的文句，还不知道为何而作。于是作者有必要给加一个题目。与词作内容相关。（重要点）【词序】用一段比较长的文字来说明作词缘起，并略为说明词意，这就称为词序。词的起源词最早起源于民间。20世纪初敦煌藏经洞的打开和敦煌写本遗书发掘填补了民间词,敦煌民间词为我们展现了一幅平常而又多彩的世俗生活图画。盛唐时期文人词的创作和发展显得较为沉寂和迟缓。中唐文人词在唐五代文人词的发展进程中具有明显的承上启下的过渡作用。中唐文人词从创作队伍和作品数量看,中唐文人词有所扩大和增长。如白居易《忆江南》，张志和《渔歌子》。从创作方法即词与曲的关系来看，“依曲拍为句”、“由乐以定词”已成为一种正式创作的方法。从内容和题材上看，中唐文人词开始走上抒情言志的道路，突破了宫廷娱乐的狭小圈子。展苞初放的唐五代词词在晚唐五代之际开始呈现出发展兴盛的态势。1、从作品数量和创作队伍来看，晚唐五代比中唐又有所增加和壮大。如“花间派”温庭筠和韦庄的创作。2、从艺术消费与艺术创作的关系来看，晚唐五代社会对词的消费需求和消费范围既大有增强和扩展，文人与乐工歌妓之间的合作也进一步密切。3、从艺术表现和内容题材来看，晚唐五代文人词在词体的定型和风格的建树等方面取得了重要成就，而且也开始形成文人词的“艳科”局面。温庭筠温庭筠诗词俱佳，以词著称。温庭筠诗词，在艺术上有独到之处，历代诗论家对温庭筠诗词评价甚高，被誉为“花间词派”鼻祖。王拯《龙壁山房文集忏庵词序》云，词体乃李白、王建、温庭筠所创。刘熙载《艺概》云：“温飞卿词，精妙绝人。”温庭筠在词史上的地位，确是非常重要的。《花间集》收温词最多达66首，可以说温庭筠是第一位专力填词的诗人。词这种文学形式，到了温庭筠手里才真正被人们重视起来，随后五代与宋代的词人竞相为之，终于使词在中国古代文坛上蔚为大观，至现在仍然有着极广泛的影响。温庭筠对词的贡献，永远受到后人的尊敬。菩萨蛮温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。《菩萨蛮》的节拍、韵脚：小山/重叠/金/明灭，鬓云/欲度/香腮/雪。⊙○⊙●○○▲，○○●●○○▲。懒起/画/蛾眉，弄妆/梳洗/迟。●●●○△，●○○●△。照花/前后/镜，花面/交相/映。新帖/绣/罗⊙○○●▲，⊙●○○▲。⊙●●○襦，双双/金/鹧鸪。△，⊙○○●△。(注：○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵)韦庄（约836—约910），字端己，汉族，长安杜陵（今陕西西安市）人，晚唐诗人、词人，五代时前蜀宰相。文昌右相韦待价七世孙、苏州刺史韦应物四世孙。韦庄工诗，与温庭筠同为“花间词派”代表作家，并称“温韦”。其诗多以伤时、感旧、离情、怀古为主题；词风清丽。所著长诗《秦妇吟》反映战乱中妇女的不幸遭遇，颇负盛名，与《孔雀东南飞》、《木兰诗》并称“乐府三绝”。菩萨蛮韦庄人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。反衬思乡怀归之情冯延巳（903年-960年）字正中，五代江都府（今江苏扬州市）人。五代十国时南唐著名词人、大臣，仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官终太子太傅，卒谥忠肃。他的词多写闲情逸致，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。有词集《阳春集》传世。谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。李璟（916－961）字伯玉。徐州彭城（今江苏徐州）人，南唐烈祖李昪（biàn）长子，后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主。李璟即位后开始大规模对外用兵，消灭楚、闽二国。他在位时，南唐疆土最大。不过李璟奢侈无度，导致政治腐败，国力下降，被后周夺取淮南江北之地，遂从金陵迁都洪州，称南昌府。961年逝世于南昌，死后获宗主国宋朝特许庙号元宗，其诗词被收录《南唐二主词》中。李璟好读书，多才艺，其词感情真挚，风格清新，语言不事雕琢。浣溪沙李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。冯延巳《谒金门》“风乍起，吹皱一池春水”传诵一时。李璟尝戏延巳曰：“吹皱一池春水，干卿何事？”延巳曰：“未如陛下‘小楼吹彻玉笙寒’。”李煜（937―978），李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，生于金陵，世称南唐后主、李后主。开宝四年十月，宋太祖灭南汉，李煜去除唐号，改称“江南国主”。开宝八年，李煜兵败降宋，被俘至汴京，封违命侯。太平兴国三年七月七日，李煜死于汴京。李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。乌夜啼李煜林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一饷（xiǎng）贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。李煜39岁时，南唐终于被北宋消灭，李煜被宋军俘虏，被押到宋都汴京，过了两年多的囚徒生活，太平兴国三年七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下药将他毒死，葬之于洛阳。前期之词：多写宫廷宴乐生活、写艳情、写闲愁，皆风情绮丽，婉转缠绵。后期之词：由于国破家亡，尽是伤往事，怀故国，风格沉郁凄怆。包括《虞美人》《浪淘沙令》《乌夜啼》等，大都哀婉凄绝。亡国君，词中帝李煜词李后主因有赤子之心，所以情真意切，表达出亡国之苦，真挚动人。且能引发读者的联想想象，传达出人类共有的情感体验。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，扩大了词的表现领域，将词的创作向前推进了一大步。在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点怀抱，也大都用比兴手法，隐而不露；而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。（清）郭麐（lín）：作个才子真绝代，可怜薄命作君王。王国维：①温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。②词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。③词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。评价李煜