香港黑帮与香港电影

香港黑帮与香港电影小组成员：：王天舒谢琛灿伍孟伟三合会背景十八世纪三十年代，胡德帝丶方大洪丶马超兴丶李式开丶和蔡德忠创立洪门。洪门分支天地会于乾隆后被列为反清组织，明令禁止，违令者死。所以流传至广东时，为避满人之猜忌，改名为三点会，即是将洪字的水部，取名三点会，但觉得无法将洪门之意表达出来，所以改为“三合会”。根据现有史料，在1842年7月（道光二十二年），三合会已在香港设立堂口，加上有些原系东莞、番禺、顺德、香山（今中山）等地的三合会会众因遭镇压避至香港，至1847年，香港岛已成为华南地区三合会的重要据点。后香港三合会分支丶演化为和字头丶新义安（潮帮）丶14K（四大）。九龙城寨四丶五十年代中国百废待兴，在英国管辖下的香港地区变成了一块龙虫混杂的“沃土”，其中九龙城寨因其特殊的政治地位，变成了三不管地带，赌场丶妓院丶无牌照的医馆等等再其他地方不能良好运行的行业，在九龙城寨都繁荣昌盛，为三合会的势力壮大提供了温床。加上混乱，三合会权力更替频繁，有强盛的堂口从老牌帮派独立出来，也有政治势力的介入成立新帮派，如国民党少将向前以1866年组成的潮州鹤佬帮为基础，成立了新义安；另有国民党军统成员葛肇煌以洪门忠义会为掩护，成立了14K。老帮派和字头派系的汤口当时达到三十多个，人员更有五万之众，其中以1930年便独立出来的和胜和最为强大，也是《黑社会》中和联胜的原型。据英国政府的调查，十九世纪末时，香港的华人中，近三分之一都加入了三合会，到二十世纪中叶，弹丸之地的香港已经几乎成了黑帮的天下。香港黑帮电影的繁盛，并不是偶然。1974成记茶楼1975大劫案1976跳灰1982城寨出来者1986~1989英雄本色系列第一时代时间：七八十年代特点：对黑社会的刻画基于主创的猜想代表作品：吴宇森1968年首次担任《死节》的编剧。1971年，签约邵氏影业公司，跟随张彻学习拍摄电影。1973年，执导个人首部电影《过客》，该片在拍摄完成后因过于暴力而遭到禁映。1975年，对《过客》作了修改，并更名为《铁汉柔情》导演处女作得以正式上映。受到嘉禾电影公司赏识，加盟嘉禾。1977《发钱寒》1978《哈罗，夜归人》《大煞星与小妹头》1979《豪侠》1982《摩登天师》1980《滑稽时代》（吴尚飞）1983年结束与嘉禾电影公司的合作后，在徐克的邀请下加入新艺城电影公司。1984年《两只老虎》《英雄无泪》。1986年加盟徐克的电影工作室，同年执导《英雄本色》。英雄本色•导演：吴宇森•编剧：陈庆嘉/吴宇森/梁淑华•主演：周润发/狄龙/张国荣•票房：3465万•奖项：香港金像奖最佳电影徐克/吴宇森•香港金像奖最佳男主角周润发•台湾金马奖最佳导演吴宇森•台湾金马奖最佳男主角狄龙英雄本色影响：1.以极具吴氏风格的枪战场面丶镜头剪辑和个人英雄主义叙事在整个华人电影界乃至世界电影界产生极大轰动。香港电影由此出现“英雄片”热潮，“英雄片”的出现进一步取代了武侠功夫片在动作类型中的主导地位。2.吴宇森转型之作。3.狄龙丶周润发演员事业的转机。4.为刚刚走红的偶像歌手张国荣铺平电影道路。5.在全亚洲掀起一股模仿小马哥的狂潮。墨镜丶风衣一度脱销。还曾有人模仿“纸钞点烟”并拍成视频上传到网络。第二时代时间：九十年代（香港回归之前）特点：写实，电影多以真实黑帮以及黑帮人物为原型代表作品：跛豪五亿探长雷洛传蓝江传之反飞组风云一代枭雄三支旗李洛夫奇案古惑仔系列199119921993199119931996戏里黑，戏外1984年，嘉禾片场被投掷燃烧弹；1986年2月，麦当娜在新界拍摄《上海惊情》时，被勒索至付款才能继续拍摄；愈演愈烈以至于到了九十年代，香港本地的制作者不得不将外景地转至加拿大，本来积极在香港寻求合作的好莱坞电影公司也几乎销声匿迹。但勒索钱财只是表面，三合会的势力已经伸向了制作领域，不仅控制演员，还投资电影。1991年5月，制片人黄朗维被枪杀，此事件在香港电影圈引起了极大的震撼。因为此前黄朗维与梅艳芳在酒吧曾小有过节，梅艳芳被前者掴掌，伺候没几天，黄朗维就中了六下点三八惨死。但后来又有说法称此系黑帮仇杀，黄朗维本来就是14K的堂主，曾经逼迫多名香港艺人拍摄三级片。1992年，成龙丶刘德华及周润发都披露，自己定期要向三合会缴纳保护费。同年，周星驰丶张国荣参演的《家有喜事》拷贝被五个持刀男子从东方国际影业抢走。1994年，黄秋生向警方投诉三合会，因其施压逼迫自己签下不想出演的角色。当时香港流传，三合会投资的许多影片的男女主角，大多都是从别的片场抢来的。跛豪导演：潘文杰编剧：麦当雄/萧若元主演：吕良伟/郑则仕/叶童/叶子楣/李子雄/吴启华….票房：3800万奖项：香港金像奖最佳电影嘿嘿嘿影响：1.香港传记电影和黑帮电影的里程碑2.重新定义香港黑帮电影3.开启香港枭雄片时代麦当雄1949年出生，1970年进入香港广播电视工作。就读于演员培训班成为电视剧导演。1975年，监制改编真人真事的《十大奇案》，取得佳绩。随后，又监制了《十大刺客》、《大丈夫》、《天蚕变》等剧集。1982年，监制进入电影圈的第一部作品《靓妹仔》。1984年，导演以“大圈仔”抢劫杀人的现实事件为题材的电影《省港旗兵》。1993，《岁月风云之上海皇帝》《上海皇帝之雄霸天下》五亿探长雷洛传第一部：雷老虎第二部：父子情仇导演：刘国昌编剧：陈文强主演：刘德华/张敏/邱淑贞/吴孟达/陈惠敏…（第一部）刘德华/郭富城/吴孟达/邱淑贞/张敏…（第二部）吕乐与向华强向华强的父亲向前，曾任国民党少将，一手创立新义安，后被驱逐出香港。在前往台湾之前，把帮会事务交给长子向华炎。向华炎的叔父吕六，是吕乐的叔父，向家和吕家互认世交。1987年，向华强与其弟向华胜创立永盛电影公司。该公司由向华强、向华胜担任主席，制作过多部影片，包括周润发的《赌神》以及周星驰的《逃学威龙》系列电影。时间：1997至今特点：黑丶狠丶冷丶酷代表作品：一个字头的诞生暗花枪火黑社会黑社会2放逐1996年，由杜琪峰丶韦家辉联手成立。创办元年，《天若有情Ⅲ烽火佳人》《十万火急》。1997年，韦家辉执导《一个字头的诞生》，该片被视为银河映像风格奠基之作。创作理念：1丶用小成本拍摄个人色彩强烈的作者电影；2丶商业喜剧和作者电影并行。导演:韦家辉编剧:韦家辉/司徒锦源/邹凯光主演:刘青云/吴镇宇/李若彤/徐锦江/张达明…导演:杜琪峰编剧:游乃海主演:吴镇宇/任达华/黄秋生/吕颂贤/张耀扬….奖项：香港金像奖最佳导演导演:韦家辉编剧:韦家辉/司徒锦源/邹凯光主演:刘青云/吴镇宇/李若彤/徐锦江/张达明…暗花1.社会基础上的反社会，城市中的丛林根据卢梭的理论，国家是由社会契约形成的，即人民同意受国家的约束，国家则为同意受约束的人民提供保护，由此而形成正确的社会秩序。那些不愿意或者不能与国家达成契约的人，往往会寻求与正常秩序不同的团体，接受其约束和保护，即黑社会。在黑帮最初形成时，社会还都处在变革时期，不是农业向工业的生产方式转变（晚清失业的漕运从业者），就是外族入侵（意大利西西里丶香港）或者内部争斗的权力更迭时期（俄罗斯）。前者为黑帮提供了扩张的温床，后者的权力真空使黑帮成为强权。也正是因为这样，物质富足的社会/阶层很少产生黑帮，这非常像霍布斯丛林理论。丛林理论建立在每个人都处在贫穷丶孤独丶残酷环境的设置上，在这样的环境中，没有什么东西是一定属于你的或者属于我的，不存在道德，为了一己私欲不惜牺牲他人的生命。但人生来就有自救丶寻求安全感丶寻求发展的本能，于是就更加迷恋强权丶财富。他们将主宰自己生命的权力交给所信赖的“君主”，再依据“君主”所提供的“契约”谋取个人的安全和发展。由此形成一个个黑道帮派，直至形成盘踞于整个社会的阴暗面的黑社会。2.另一种人生，另一种宿命黑帮电影纵横银幕几十年，其题材主要围绕黑帮组织或组织内的个体而展开。这些电影遵循相同的叙事模式，即小人物→发迹→鼎盛→悲剧，或者老家族→毁灭→新势力→崛起。黑帮组织或组织的个体与正常社会中的人一样谋求安全与发展。很多人都会把“美国梦”作为研究《教父》《美国往事》的重要切入点。而黑社会与正常社会最大的不同就是，在黑社会中，法律受到忽视。所以不论是在电影还是在现实中的黑帮组织或个人的发展轨迹，都充斥着性丶暴力丶死亡。在法制社会中，人们受法律和道德的约束，会有意地克制自己的本能。而在黑道上，道德被否定，人的私欲和野心可以得到最大程度的宣泄。但是一个社会既已形成，就有其不可改变的规则和发展趋势。再强大的个体，也无力反抗一个社会的发展潮流。特别是在黑社会的特殊背景下，人的命运往往不受自己控制。这就是为什么绝大多数黑帮片的主角，都逃不过毁灭的宿命。——黑帮电影的衰落——黑帮电影的衰落技术脱节九十年代以后，随着电影数字技术的发展，电影人的想象力得到空前释放，电影最终所呈现出的形态，也更加令人目眩神迷。其中最具代表性的类型便是科幻片。科幻片的强势崛起，不仅体现出电影工业体系的巨大力量，而且给观众带来前所未有的视觉体验。黑帮电影，主要以黑帮为题材，展现帮派人物的情欲或欲望，并结合特定的时代背景，描绘黑帮群体或个体的盛衰起伏。这一题材不像那些天马行空的科幻片或魔幻片，需要特效作为技术上的支撑。特效可以创造出更为广阔的电影世界，而黑帮电影却深植于现实这片土壤，侧重于情义和史事，很难利用特效给自己拓宽表现力，增加新的可能。——黑帮电影的衰落•口味变了•近年来中国电影票房排行榜上的常客，要么是好莱坞的科幻片丶动作片，要么是国产喜剧片，要么是青春片，鲜有黑帮电影进入到大众视野。•科幻片为观众带来的视听震撼乃其他类型片所不及；本着放松心情的目的，也有大批观众选择可以娱乐身心且兼具话题与槽点的喜剧电影；青春片因其更易于引起观众（目前电影市场的主要观影人群是大学生和都市白领）情感上的共鸣，又兼具话题效应，往往能取得不俗的票房；虽然同样以暴力为鲜明特点，但叙事冗长的黑帮片在票房竞争力上远远不及快餐化动作片。——黑帮电影的衰落•题材瓶颈•黑帮电影题材主要围绕黑帮组织或组织内的个体而展开。这些电影遵循相同的叙事模式模式，即小人物→发迹→鼎盛→悲剧，或者老家族→毁灭→新势力→崛起，或是黑帮帮派间的斗争。遵循长期以来约定俗成的道德观念，即好人可能会死，但坏人一定会死，不然就生不如死。•尽管这些模式成为黑帮电影的经典叙事和主题模式，但是经典，在某种程度上也意味着封闭和停滞不前。只有极个别导演试图打破这种封闭，尝试对黑帮电影进行解构。如《一个字头的诞生》在叙事手法上的开创性，《暗花》在传统黑帮片中加入悬疑色彩，《低俗小说》《两杆大烟枪》在叙事结构和人物设置上都是对黑帮电影的一次颠覆。而这些电影凭借对传统黑帮片的“反叛”大受好评，也从侧面体现出传统黑帮片确实已经“老掉牙”了。THANKS