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一、单项选择题：（每小题1分，计20分）1、晚年自号“六一居士”的作家是（）A、曾巩B、欧阳修C、王安石D、梅尧臣2、在慢词体制形成过程中，起了关键作用的作家是（）A、范仲淹B、欧阳修C、柳永D、苏轼3、南宋中后期崛起的一个以姜夔为代表的新词派是（）A、隐逸词派B、爱国词派C、豪放词派D、清雅词派4、下列杂剧作品属于郑光祖创作的是（）A、《秋胡戏妻》B、《李逵负荆》C、《陈州粜米》D、《倩女离魂》5、凌蒙初影响最大的拟话本小说是（）A、“三言”B、“二拍”C、《醉醒石》D、《欢喜冤家》6、代表清代词最高成就的作家是（）A、张惠言B、纳兰性德C、朱彝尊D、陈维崧7、使桐城派文学理论更加完整、更加系统化的作家是（）A、刘大魁B、方苞C、梅曾亮D、姚鼐8、《儒林外史》的作者是（）A、李汝珍B、曾朴C、吴研人D、吴敬梓9、第一次借用西方学术思想和治学方法揭示《红楼梦》悲剧精神和悲剧意识的人是（）A、王国维B、胡适C、蔡元培D、俞平伯10、明清两代小说理论成就最高的是（）A、李贽B、吴承恩C、兰陵关笑生D、金圣叹11、“借离合之情，写兴亡之感”为写作目的的传奇戏剧是（）A、《西厢记》B、《牡丹亭》C、《桃花扇》D、《长生殿》12、“小说界革命”的口号的正式提出者是（）A、曾朴B、梁启超C、鲁迅D、黄遵宪13、在宋古文运动中，柳开是（）A、先驱者B、响应者C、过渡者D、集大成者14、章回小说的起源是（）A、“小说”B、“说经”C、“讲史”D、“说铁骑儿”15、《聊斋志异》的文体类型是（）A、文言长篇小说B、文言短篇小说C、白话长篇小说D、白话短篇小说16、欧阳修散文基本风格是（）A、气势磅礴B、雍容典雅C、平易流畅D、瘦硬简捷17、《陈州粜米》是（）A、历史剧B、爱情剧C、公案剧D、家庭伦理剧18、目前《红楼梦》的通行版本是（）A、脂评甲戌本B、脂评庚辰本C、程甲本D、程乙本19、在诗歌创作理论方面，袁枚提倡是（）A、神韵说B、本色谈C、肌理谈D、性灵说20、与龚自珍并称的另一位诗人是（）A、龚自珍B、魏源C、张际亮D、黄遵宪二、多项选择题：（每小题2分，计20分）1、《三言》在故事情节上安排的特点有（）A、较多运用巧合的手法B、运用具有细节特征的小说道具C、运用对比、映衬、烘托等手段D、设置悬念、安排伏笔E、运用渲染铺叙的方法。2、下列作家中属于北宋的词人是（）A、晏几道B、王令C、秦观D、贺铸E、刘克庄3、下列作品属于元前期杂剧的是（）A、《西厢记》B、《王粲登楼》C、《秋胡戏妻》D、《张生煮海》E、《柳毅传书》4、下列诗派属于明代的是（）A、台阁体B、江湖派C、公安派D、茶陵派E、竟陵派5、下列章回小说属于明代的有（）A、《三国演义》B、《儒林外史》C、《红楼梦》D、《西游记》E、《金瓶梅》6、明代前期出现的长篇小说的类型包括（）A、历史演义小说B、神魔小说C、世情小说D、英雄传奇小说E、才子佳人小说7、关于《三国演义》主题的几种重要说法是（）A、拥刘反曹反映人民愿望说B、讴歌贤才说C、为英雄豪杰立传说D、反映三国兴亡说E、宣传正统说8、苏轼在文学创作上的显著特点有（）A、以文为诗B、以文学为诗C、以才学为诗D、以议论为诗E、以诗为词9、下列词人中属于辛派词人的是（）A、陆游B、苏轼C、张孝祥D、张元干E、刘过10、下列作品中属于作家个人创作的是（）A、《金瓶梅》B、《儒林外史》C、《红楼梦》D、《封神演义》E、《西游记》三、名词解释：（每小题5分，计20分）1、拟话本小说：2、苏辛词派：3、元曲四大家：4、诗文革新运动：四、简答题：（每小题5分，计20分）1、散曲的基本特点2、《窦娥冤》的悲剧性3、清代小说更新的主要表现。4、稼轩体的风格特征五、论述题：（20分）试论《金瓶梅》在中国小说史上的地位。参考答案：一、1—10BCDDBBDDAD11—20CBACBCCDDB二、1—5ABDACDACDEACDEADE6—10ADABDEABCDECDEABC三、1、拟话本小说：宋元小说家的话本题材现实，篇幅短小，到明代后期，随着长篇通俗小说的繁荣，人们对小说的阅读兴趣也大增。话本也由过去供艺人讲述的底本变为社会上普通读者案头的阅读，出现了大批以阅读为编写和出版目的的短篇小说，这就是拟话本小说或称“拟宋市人小说”。2、苏辛词派：北宋的苏轼，首开宋词中的豪放词风，如其代表作《江城子．密州出猎》、《念奴娇．赤壁怀古》等，但未形成词派。南宋爱国词人辛弃疾，一生以英雄自诩，其词充分表现了他的英雄抱负，襟怀磊落，慷慨淋漓，将苏轼的豪放风在南宋发扬光大，加之与当时渴望恢复的国势民情相推移磨荡，又与南宋初期的张无斡、张孝祥等爱国词家的词风相翕合，又与陈亮、刘过等同时代爱国词人追步唱和，逐渐形成气势磅礴、悲凉感愤的词风，形成与传统婉约词相对的豪放词派—苏、辛词派。3、元曲四大家：在元代的杂剧作家中，前期的关汉卿、白朴、马致远，后期的郑光祖，都是声望高，成就大的名家，对当时和后世的影响也大，故周德清在其《中原音韵》一书中将他们并列，称为“关、郑、白、马”，后人常称之为“元曲四大家”。4、诗文革新运动：北宋中叶以欧阳修为首发起的文学变革。针对北宋初年文坛的浮糜之风，欧阳修等人继承唐代古文运动的精神，通过理论与创作两个方面，扭转了当时的文坛风气，从而确立了散体文的正宗地位，开创了自具面目而有别于唐诗的宋诗时代。诗文革新运动的主要成员还有三苏、王安石等。四、1、散曲的基本特点：散曲是配合北方流行的音乐典谱撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。在无代，散曲一般称乐府或词，有小令和套数两种基本形式。小令是单支的典子，又叫“叶儿”，按不同的宫调曲牌创作，曲调不同，句式和字数也不同；套数又称套曲，由两支以上同宫调曲牌的曲子联缀而成，曲牌间的联系有一定顺序，曲词须一韵到底，结尾处有“煞调”或“尾声”。散曲具有生动活泼、通俗易懂的特点。“文而不文，俗而不俗”。2、《窦娥冤》的悲剧性：是元杂剧中最著名的悲剧作品。这是一出社会悲剧，通过窦娥的遭遇揭露了封建社会的黑暗，反映了令人窒息的现实。剧中的窦娥是一个安分守己、逆来顺受和事事为他人着想的善良女孩子。然而这善良的天性竟成为酿成窦娥悲剧的主观因素。这从一个角度揭示了当时社会已经黑暗到何等程度。在剧作中作者让窦娥对天发下三桩誓愿，并让誓愿一一应验，最后再让窦娥的鬼魂显形，让冤案昭雪。这种借用非人间的力量干预的结局，固然体现了人民群众的愿望，但也从一个角度说明了在现实社会中好人受苦受难，坏人逍遥法外的事实，从而也就更加重了作品的悲剧性。3、清代小说更新的主要表现：受清代文学思潮趋于内敛和重实的影响，清代的小说观念也不断更新，主要表现在三个方面：首先，人们更加重视小说惩恶扬善的社会功能。明末文学主情浪漫、崇尚藻丽，至清代则由重个人转向重社会、重视道统，由重藻丽和虚构转向重平安。人们认为小说深入人心，其扬善惩恶的社会教育作用远胜过经史；其次，在生活真实和艺术真实的关系上，人们更重视生活自身的本来面貌，因而在小说创作上，更强调艺术上的写实精神，甚至像曹雪芹写《红楼梦》，更强调“实录其事”；再次是人物塑造问题。清人从理论到实践都对典型人物的独特性格提出了较高的要求，自觉地以典型化的标准要求小说的人物塑造，要求小说中的人物虽未必是生活中实有，但必须符合生活的本质真实。4、稼轩体的风格特征：是南宋词人辛弃疾词的风格。稼轩体是以豪放悲壮为主导风格，但也不失温婉的本色。五、《金瓶梅》在中国小说史上的地位：