明代陶瓷艺术特点

明代陶瓷目录1.明代陶瓷艺术特点2.明朝各代珍品•洪武时期•永宣时期•成化、弘治、正德时期•嘉靖、隆庆、万历时期•万历后期•明代几乎变成了由景德镇各瓷窑一统天下的局面。景德镇瓷器产品占据了全国的主要市场，因此，真正代表明代瓷业时代特征的是景德镇瓷器。•景德镇的瓷器以青花为主，其它各类产品如釉下彩、釉上彩、斗彩、单色釉等也都十分出色。•明代瓷器上的款式以书写为主，官窑款工整端庄，民窑款则多种多样，以吉祥语款为多见。•明代瓷器的造型除继承前朝的（特别是日用器）之外，也有因时代需要变化而新产生的，如永宣时期的压手杯、双耳扁瓶、天球瓶等。成化时期则以斗彩鸡缸杯、天字盖碗等为典型器物；正德、嘉庆、万历各朝的大龙缸、方斗碗、方形多角罐、葫芦瓶等也都颇具代表性。另外也有各式文房用具如笔管、瓷砚、水注、镇纸、棋子、棋盘、棋罐等瓷器传世。•明代瓷器装饰手法已从元以前的刻、划、印、塑等转为彩绘（绘画）为主要手法。绘画纹饰的内容更加复杂多样，植物、动物、文字、山水、人物、花鸟、鱼及虫等无不入画。明代早期以写意画为主，画风自由、奔放、洒脱；明后期以写实为主，画面抒情达意，简约轻快，极有漫画趣味。以景德镇的青花为例：•洪武时期青花色泽偏于黑、暗，纹饰上改变了元代层次较多，花纹繁满的风格，趋向清淡、多留空白地；•永宣时期青花以其胎釉精细，青色浓艳，造型多样和纹饰优美而颇负盛名，其所用青料为进口的苏麻离青；•成化、弘治、正德青花胎薄釉白，青色淡雅，其青料为国产的平等青；•嘉万时期青花蓝中泛紫，发色艳丽浓重，其青料为回青或回青与石子青混合使用；•万历后期，天启至明末青花蓝中泛灰，青料为国产浙料。在青花瓷发展的基础上，明代的彩瓷发展也有一个新的飞跃。明代永乐、宣德之后，彩瓷盛行，除了彩料和彩绘技术方面的原因之外，更主要地应归功于白瓷质量的提高。明代釉上彩常见的颜色有红、黄、绿、蓝、黑、紫等，最具代表性的为成化斗彩，斗彩是釉下青花和釉上彩色相结合的一种彩瓷工艺。例如成化斗彩器的釉上彩，彩色品种多且能据画面内容需要自如配色，其鸡冠的红色几乎与真鸡冠一致，葡萄紫色则几乎是紫葡萄的再现。所以，彩瓷器一般都十分精巧名贵，如举世闻名的成化斗彩鸡缸杯等。在成化彩瓷基础上，嘉靖、万历时期的五彩器又揭开了彩瓷发展史上的新篇章。成化斗彩瓷，色彩鲜艳，画染风格以疏雅取胜；嘉万时期的五彩则是以红、淡绿、深绿、黄、褐、紫及釉下蓝色为常见，彩色浓重，其中红、绿、黄三重为主，尤其是红色特别突出，因而使得嘉万时期的五彩器在总体上有翠浓红艳的感觉，极为华丽。明代除青花、斗彩和五彩之外，其单色釉也有突出成就，最具代表性的是永宣的红釉、蓝釉、成化的孔雀绿和弘治的黄釉。❁目录洪武时期明洪武景德镇窑青花螺纹碗高6cm口径14.8cm底径5cm此碗撇口，弧腹，圈足，足底无釉露胎，内底见有刮釉一周素胎叠烧痕迹；外腹壁绘饰飘带旋涡球状纹饰，笔法劲健流畅，挥洒自然；青花色泽蓝中闪灰；内外釉面光泽含蓄，开较大纹片，老旧气息明显；胎骨较疏松，胎釉交界处溢出火石红。是明代初期洪武时期制品。有一定收藏意义。说明：故宫博物院藏高32cm口径7.3cm足径11cm壶唇口，垂腹，圈足，一侧有弯流，流、颈间有一横片联接，一侧有曲柄，柄上端有一小系。釉里红纹饰：口沿饰回纹，颈饰蕉叶纹、回纹、缠枝花纹和倒垂如意云头纹，腹绘缠枝牡丹纹，近足处饰莲纹，足墙饰忍冬纹。此种执壶有着阿拉伯民族风格。值得注意的是洪武时一度实行海禁，但后来又解除了禁忌，使这种执壶乃至大盘一类的器物广为流行。明洪武景德镇窑釉里红缠枝莲纹执壶说明：故宫博物院藏高33.5厘米口径8.8厘米足径11.3厘米景德镇窑。撇口，捆颈，圆腹，圈足。通体釉里红装饰，颈部绘蕉叶、海浪、卷车各一周，近足处变形莲瓣纹，足边卷草纹。腹部为松、竹、梅，松针茂密，梅花盛开，竹枝挺劲，芭蕉与坡石做陪衬，画意清新雅致。釉里红呈色鲜艳。釉里红松竹梅纹玉壶春瓶明洪武景德镇窑明洪武景德镇窑釉里红折枝花卉纹菱口大盘说明：故宫博物院藏高11.7cm口径55.5cm底径34cm扳沿，二十四个菊瓣口，浅弧壁，捆砂底，足为斜削式，浅厚圈足，釉下用铜红料绘纹筛。内口沿绘缠枝灵芝纹，内外壁周二十四个花瓣内绘形状不同的折枝四季花纹，盘心以回纹环中，内绘折枝牡丹花。整个大盘布局紧凑，画风精细，釉襄红呈色红中泛灰，具有典型洪武时期的艺术风格。明洪武景德镇窑釉里红缠枝牡丹菊纹碗说明:故宫博物院藏高10cm，口径20.6cm，足径9.1cm碗撇口，深弧壁，圈足。内外釉里红装饰。内外口沿均绘回纹，内壁绘缠枝菊纹，内底双线圈内绘折枝牡丹纹，外壁绘缠枝牡丹纹，圈足外墙绘回纹。圈足内施白釉。无款识。此碗的造型和纹饰构图都具有鲜明的时代风格，为洪武釉里红瓷器的代表作品。特别是其釉里红纹饰的发色，在传世或出土的洪武釉里红瓷器中，称得上较为纯正。说明:故宫博物院藏高14cm，口径2.3cm足径7.1cm。军持小口，口下出沿，短颈，扁圆腹，平底。肩部置一短流，无柄。通体釉里红装饰，腹部绘缠枝牡丹纹，花叶布满器身，釉里红发色略显灰暗。沿上绘蕉叶纹，颈部绘卷草纹，肩部绘莲瓣纹，近底处绘变形莲瓣纹。明洪武釉里红缠枝牡丹纹军持❁目录永宣时期明永乐景德镇窑红釉暗龙纹高足碗说明：故宫博物院藏高9.9cm口径15.8cm足径4.2cm碗撇口，弧腹，瘦底，下承以中空高足。碗内施白釉，并印有暗花云龙纹。碗心刻一朵葵花，花心内划有“永乐年制”四字篆书款。外壁施鲜亮的铜红釉。口沿为灯草边。高足碗又名“靶碗”，用作供器，亦称“佛碗”。明永乐高足碗常见以东青釉、白釉装饰，红釉者较少。高温铜红釉器创烧于元代景德镇窑，明永乐、宣德时烧制技艺日臻纯熟，一改元代的暗红色调为鲜艳如初凝的鸡血红，明代文献称之为“鲜红”，而且有“鲜红为贵”的说法。明永乐景德镇窑青花灵芝纹碗说明：故宫博物院藏高5.7cm口径11cm足径4.4cm碗撇口，口以下内收，底部较丰满，圈足。碗内外饰青花纹饰。里口筛卷枝纹一周，内壁无纹筛，碗襄心青花单圈内绘折枝花一朵。碗外主题纹饰绘缠枝灵芝四朵，口边及圈足饰青花边绕三道。足底无款识。通体施青白色釉，釉质滋润。青花呈色浓艳，有明显的铁结晶斑。明永乐景德镇窑翠青釉三系盖罐说明：故宫博物院藏高11.4cm口径9.9cm盖罐的肩部有三个小系，系下凸起海棠式托饰，它保留着元代的余风，釉色为仿宋龙泉窑，青翠可爱。其小系为永乐时期独有装饰，为其造型增添了秀实之感。带托小系的罐，永乐后期，是少见的。明宣德景德镇窑青花海水白龙纹扁壶说明：故宫博物院藏高45.8cm口径8.1cm青花自烧制成功以来，历经元、明、清至今始终不衰。其间，虽有各种精美彩瓷频出，但青花瓷仍以其朴实幽雅的魅力深为人民所喜爱。此件圆口，略外撇，长颈，扁圆腹，平底。瓷质纯净细腻。颈饰卷草纹、缠枝莲纹各一周。腹部满绘海水纹。在汹涌起伏的浪涛之间，两侧各有一条饰似暗花的白龙，奋爪腾身，履水而前。说明：故宫博物院藏高8.8cm口径20.9cm足径9cm碗撇口，弧腹，瘦底，圈足。通体施红釉。内、外壁均以金彩描绘二云龙戏珠纹，外壁近底处以金彩描绘变形莲瓣纹一周。金彩虽已脱落，图案仍依稀可辨。足内白釉。以毛笔蘸上已调和好的金粉在瓷器上描绘纹饰的装饰技法称为“描金”，是北宋时定窑首创，产品有白釉描金、黑釉描金、酱釉描金三种。元代景德镇窑继承这种技法，生产出蓝釉描金器。红釉描金器则始于明宣德朝。宣德红釉描金器除碗外，还有撇口盘等，均描绘云龙纹。明宣德景德镇窑红釉描金龙纹碗说明:故宫博物院藏高25cm，口径3cm，足径10cm×7.5cm。壶直口，细颈，扁圆形腹，平底。颈、肩之间置对称如意形耳。通体青花装饰。颈上绘缠枝花纹，肩绘蕉叶纹，腹两面均绘饰折枝茶花纹。素底无釉。无款识。此器造型源自阿拉伯铜器，器形端庄，纹饰疏朗。明宣德青花折枝茶花纹如意耳扁壶说明:故宫博物院藏高7.3cm，口径18.7cm足径6.9cm。碗呈菊瓣形，敞口，深弧壁，圈足。通体及圈足内均施青灰色仿哥釉，釉层肥厚，釉面布满开片纹。外底署青花楷书“大明宣德年制”双行六字款，外围青花双线圈。明宣德仿哥釉菊瓣碗明宣德景德镇窑釉里红三鱼纹高足杯说明：上海博物馆藏高8.8cm口径9.9cm足径4.5cm景德镇窑。撇口，高足外侈，平底砂足。通体白釉，釉色滋润，釉面隐现橘皮纹。外绘釉里红鳜鱼三尾，形体丰肥，微微凸起，红白相映，生趣盎然。杯心内有青花双圈“大明宣德年制”楷书款。宣德釉里红瓷器较少。说明:故宫博物院藏高4.4cm，口径22cm，足径14cm。盘敞口，浅弧腹，圈足。青花红彩装饰。内底绘海水蛟龙纹。外口沿下绘回纹，腹部绘九条蛟龙翻腾于海水浪花间。圈足内施白釉。无款识。青花与红彩相结合，是当时一种新颖的装饰工艺，两种色彩相互辉映，对比鲜明。宣德青花矾红彩瓷器造型主要有花盆、盘、碗、高足碗等。红彩鲜艳，温润，施彩时深浅分用，以表现纹饰的立体效果。明宣德青花矾红彩海水龙纹盘说明:故宫博物院藏高4cm，口径19.2cm，足径12.7cm。盘敞口，弧壁，圈足。内外均以宝石蓝釉为地，并饰白釉鱼莲纹装饰。盘心在白色圈栏内绘莲池游鱼图，两尾游鱼潜游于飘浮的水草与盛开的莲花之间，外壁亦绘莲池游鱼纹，荷莲与游鱼规则地相间排列。足内施白釉，青花双圈内楷书“大明宣德年制”六字款。此盘器型规整，胎体厚重，蓝釉厚润莹亮，白釉鱼莲纹刻画得精美生动，既有天然意趣，又富装饰美感。鱼纹是我国传统的工艺装饰题材，由于“鱼”“余”谐音，因而民间有“连年有余（鱼）”、“宝贵有余”等吉语。明宣德蓝釉白花鱼莲纹盘❁目录成化时期说明：故宫博物院藏高35cm，面径22.3cm，底径23.5cm。绣墩呈鼓式，中空，面微鼓。墩面中心镂刻牡丹纹。腹上下各饰凸起鼓钉纹，腹中部镂雕有凤来仪图，朵朵牡丹竞相怒放，枝叶纵横交错，洞石交叠，山影重重，祥凤翩翩起舞。腹两侧各贴塑一兽面耳。通体所施釉色为白、蓝、紫及孔雀蓝四种。绣墩又称坐墩、凉墩，为一种古代坐具，多置于庭前院落，既实用又美观。河南安阳隋墓中曾出土有青釉小瓷墩，宋、元时期亦有制作。绣墩风行于明、清两代，其时代特征是，明代墩面普遍隆起，而清代均系平面。主要有青花、五彩、粉彩、珐花、三彩等制品。明成化珐花镂空孔雀花卉纹绣墩说明：故宫博物院藏高7.2cm，口径6.7cm，足径3.4cm。杯口微撇，深弧腹，瘦底，下承以中空高足。内、外近口沿处各有青花弦纹一道，近足处有青花弦纹两道。杯外壁斗彩装饰，腹部均匀分布团莲纹四组，间以上下对称的变形花叶纹。足内沿署青花楷书“大明成化年制”六字横排款。此杯纹饰采用勾勒平涂施彩，色彩均匀，微微凸起，富有写实感，时代特征鲜明。故宫博物院珍藏数件成化斗彩高足杯，制作皆秀美，图案新颖，除了画团莲纹以外，尚见有画缠枝莲、花鸟纹者。明成化斗彩团莲纹高足杯说明:故宫博物院藏高3.4cm，口径8.3cm，足径4.3cm。杯敞口微撇，口下渐敛，平底，卧足。杯体小巧，轮廓线柔韧，直中隐曲，曲中显直，呈现出端庄婉丽、清雅隽秀的风韵。杯外壁饰子母鸡两群，间以湖石、月季与幽兰，一派初春景象。足底边一周无釉。底心青花双方栏内楷书“大明成化年制”双行六字款。明成化斗彩鸡缸杯说明:故宫博物院藏高6.5cm，口径34.5cm，足径22.2cm。盘撇口，弧壁，圈足。砂底无釉，有褐色斑点，俗称“糊米底”。盘里口饰双弦纹，盘心青花双线圈内绘两只奔腾追逐的麒麟及朵云纹。盘外壁绘首尾相逐的麒麟，间以朵云纹。外口沿楷书“大明成化年制”横行六字款。明成化青花麒麟纹盘说明:上海博物馆藏此瓶直口圆唇，长颈，扁腹，圈足。通体饰青花双勾蔓草纹，纹内填淡绿彩，蔓草迂回盘曲，色调清雅明朗。斗彩又称填彩，是在成型瓷胎上淡描青花轮廓线，施釉经高温烧造，然后填彩色以低温烘烧而成。成化斗彩存世很少，故弥足珍贵。明成化景德镇窑斗彩蔓草纹瓶说明:故宫博物院藏高9cm，口径10cm，足距9.5cm。炉呈鼓式，直腹，下承三蹄形足。口及足边分别饰一周鼓钉纹，腹部为青花缠枝莲托八宝纹。炉底中央双圈内青花楷书“大明成化年制”六字款。三足炉式在宋代龙泉窑已有烧制，明初龙泉窑延续，景德镇窑亦有烧制。明