题李凝幽居

激趣导入中国自古就是诗歌璀璨的国度。诗人们的风格也不尽相同：或潇洒或沉郁，或粗犷或婉约。不仅如此，就连作诗的速度都有所差异：有的人七步成诗，他叫；有的人指物立就，他叫方仲永；也有人作诗是慢工出细活，那么你知道最慢的诗写了多久么？猜猜看吧！“两句三年得，一吟双泪流。”他叫贾岛了解作者贾岛（779～843），字浪仙，唐代（中唐）诗人，范阳（今河北涿[zhuō]州）人。曾出家为僧，后还俗，屡举进士不第。元和六年（811），谒韩愈，以诗深得赏识。文宗时任长江主簿[bù]，世称“贾长江”。武宗会昌三年（843）卒于普州。贾岛擅长五律，苦吟成癖，“两句三年得，一吟双泪流。”（贾岛《题诗后》），与孟郊齐名，世称“郊寒岛瘦”。其诗遣词造句，刻意工求，常写荒寒枯寂之景，表现愁苦幽独之情。其集中300多首存诗，绝大部分是寄赠酬唱之作，题材狭窄，偏重炼（字）句，忽视完整艺术境界的创造。贾诗在晚唐形成流派，影响颇大，著有《长江集》10卷。郊寒岛瘦：语出苏轼《祭柳子玉文》。寒指清寒枯槁,瘦指孤峭瘦硬。孟郊、贾岛风格清奇悲凄,幽峭枯寂,格局狭隘,破碎,且讲究苦吟推敲,锤字炼句,往往给人以寒瘦窘迫之感,故称。题李凝幽居贾岛闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。题李凝幽居贾岛朗读诗歌闲居/少/邻并，草径/入/荒园。鸟宿/池边/树，僧敲/月下/门。过桥/分/野色，移石/动/云根。暂去/还/来此，幽期/不/负言。题李凝幽居贾岛朗读诗歌整体感知《题李凝幽居》从体裁上讲属于（），共四联八句，四联依次称为（）（）（）（）；从题材上讲属于（），通过写走访友人李凝未遇，进而写到友人幽静的居处，最后卒章显志。前三联写景，暗含叙事，最后一联（），表达对（）的向往。整体感知《题李凝幽居》从体裁上讲属于（五言律诗），共四联八句，四联依次称为（首联）（颔[hàn]联）（颈联）（尾联）；从题材上讲属于（田园诗），通过写走访友人李凝未遇，进而写到友人幽静的居处，最后卒章显志。前三联写景，暗含叙事，最后一联（抒情），表达对（隐逸生活）的向往。首联属于环境描写，开篇点题（诗题中的“幽居”二字）：一条野草丛生的小径通向荒芜不治的小园；附近也没有别的人家。白描勾勒环境的幽深僻静，语言洗练，暗示出李凝是一位隐士。洗练：(语言、文字、技艺等）简练利落。首联属于什么描写，暗示了李凝怎样的身份?品味文本闲居少邻并，草径入荒园。“鸟宿池边树，僧敲月下门”颔联描写自己步入幽居所见所闻的景色。句中的“僧”，是作者自称。诗人写景，难在捕捉稍纵即逝的“瞬间”景致，此诗巧妙地抓住了一个富于诗情画意的瞬间。月色皎洁，池水潋滟，池边浓绿的树林里闪动着斑驳月光，鸟儿在树上栖宿。在这万籁俱寂的荒园里，一个僧人在轻轻敲门，其声笃笃，俨然一幅有声有色的图画！“鸟宿”在高处，是静景，“僧敲”在低处，有动态，有音响，一高一低，一静一动，相互配合得多么和谐！品味文本从字面意思看，这两句诗写出了什么意境?过桥分野色，移石动云根。颈联写回归路上所见。诗人走过一条小桥，但见月光照耀下的原野，色彩斑斓；晚风轻拂，云脚（雾）飘散，仿佛山石在移动。这一联以幻写真，亦真亦幻，更显出月色的迷离，环境的清幽，造化的神奇。品味文本尾联运用了什么表达方式，表现作者对李凝怎样的期望?尾联是抒情，点明全篇主旨（卒章显志）。诗人面对友人幽居周围的幽美迷人景色，对隐逸生活无比神往。他在心里说，我暂且离去，不久当会重来，一定不负共同归隐的相约。暂去还来此，幽期不负言。品味文本链接：关于贾岛的“推敲”贾岛初赴举，在京师。一日于驴上得句云：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”又欲“推”字，炼之未定，于驴上吟哦，引手作推敲之势，观者讶之。时韩退之权京兆尹，车骑方出，岛不觉行止第三节，尚为手势未已。俄为左右拥止尹前。岛具对所得诗句，“推”字与“敲”字未定，神游象外，不知回避。退之立马久之，谓岛曰：“‘敲’字佳。”遂并辔而归，共论诗道，留连累日，因与岛为布衣之交。传说贾岛炼“推”、“敲”字不决，后世乃以斟酌文字为“推敲”。合作探究合作探究探究1：“推”和“敲”哪个更好，理由有哪些？朱光潜先生在《咬文嚼字》一文中说：“比较起来，‘敲’的空气没有‘推’的那么冷寂。就上句‘鸟宿池边树’看来，‘推’似乎比‘敲’要调和些。‘推’可以无声，‘敲’就不免笃笃有声，惊起了宿鸟，打破了岑寂，也似乎平添了搅扰。所以我很怀疑韩愈的修改是否真如古今所称赏的那么妥当。……所以问题不在‘推’字和‘敲’字哪一个比较恰当，而在哪一种境界是他当时所要说的而且与全诗调和的。”朱光潜先生所谓调和，换言之就是和谐，情和景(境)自然融合，而不只是划一整齐。“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”是动与静的调和；“竹喧归浣女，莲动下渔舟”是动和动的调和，又是动和静的调和……调和有千万种，调和的程度就要看情与境的吻合程度，要看它能否触发心绪，契合心境。也有人认为：结合全诗分析，“敲”比“推”应更符合诗歌的意境，也更符合诗人的心境。首先，“敲”字为“鸟宿池边树”提供了视觉依据。因“敲”惊动了宿鸟或引起鸟儿一阵不安的躁动，或是从鸟窝中飞出转了个圈，又栖息巢中。不然用“推”只能从诗外寻找一些解说勉强的根据。其次，“敲”字将环境衬托得更为幽静，把诗人的心境表现得更为透明。试想：月光融融，一片寂静，走过草径荒园，来到友人门前举手敲门，耳闻一两声“咚……咚……”的敲门声音，却久久不闻友人应门，只见树上被惊起的宿鸟……幽然之境顿出，孤寂之心情也不言而喻。用“推”给人感觉，氛围不免死寂，缺乏生气；抒情主人公似乎毫无思想，精神麻木，这就无法与“暂去还来此，幽期不负言”有所待有所期盼的活生生的灵魂对应。合作探究合作探究赞同。题目即已经言明“幽居”。草径、荒园、鸟宿树、月下门、分野色、动云根等物象，为读者描绘了一幅清雅静谧的李凝幽居图。而于万籁俱寂之时来“敲”月下之门，敲门声惊动“宿鸟”，以动衬静，更显寂静。“移石动云根”又从视觉形象上以云之动写了环境是幽静。故而全诗都突出一个“幽”字。探究2：有人说，《题李凝幽居》围绕一个“幽”（诗眼）来写，你是否赞同，请谈谈你的看法。随堂强化1、《题李凝幽居》的作者是___朝____，“题”字的意思是_____，“幽居”的意思是_______。答案：唐，贾岛，写，“幽居”的意思是“幽僻的居处”。2、《题李凝幽居》中，诗人抓住一瞬即逝的现象来刻画环境之幽静，动中寓静的两句诗是—————，—————。答案：鸟宿池边树，僧敲月下门。3、“僧敲月下门”一句用了什么手法？请简析。答案：“僧敲”句，用了反衬手法，以动衬静。此联写在皎活的月光下，万籁俱寂，但突然发出了几下敲门的声响，这“笃笃”的声响进一步衬托出了月下幽居的安静。习题训练一1表达诗人向往隐居生活的句子是：2以声写静，突出居所之幽静的诗句是：3写幽居周围环境的诗局是：4写幽居在月下雾间飘渺之景的句子是：5描绘出幽居人家月夜寂静清幽,恬淡闲适之美的诗句是:6诗中以动写静,突出四野的荒寂静谧的诗句是:7诗中以精辟的字眼营造出深远的意境的诗句是:8诗中写出桥外斑斓景色,意境优美而淡远,是下联抒情的基础的诗句是:鸟闲过鸟鸟鸟过暂习题训练二9通过荒园杂草丛生，周围亦无邻居的景象描写突出居所之幽静的诗句是：10以声写静，突出居所之幽静的诗句是：11以晚风吹拂下的云脚飘动突出居所在月下云雾间缥缈之幽的诗句是过12表达诗人对隐居生活向往之意的句子是：13诗中写路上所见，化静为动，别具神韵的句子是：14诗中以动衬静，对仗工整，历来被人传诵的千古名句是：15诗中以动写静，更体现出四野的静谧荒寂的句子是：闲鸟过暂过鸟鸟温故知新，明辨“是非”下列诗句中，没有运用动静结合手法的是（），不是表现隐逸生活的是（），与原文不符的一项是（）。A、明月松间照，清泉石上流。B、鸟宿池边树，僧敲月下门。C、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。D、幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。DDC