以设计的角度谈杭州郭庄的造园观

龙源期刊网以设计的角度谈杭州郭庄的造园观作者：张君来源：《文艺生活·文海艺苑》2014年第12期摘要：位于杭州西子湖畔的“郭庄”虽小，却处处是景，是西湖园林的缩影，是杭州市山水园林的典型范例。文章从现代设计的角度，从郭庄的造园特色及细部处理入手，以多个视角对郭庄的设计精髓进行分析和考证，以求在当代设计语境中对中国经典造园艺术进行梳理，以资借鉴。关键词：设计；郭庄；造园特色中图分类号：TU986.1文献标识码：A文章编号：1005-5312（2014）36-0195-02位于杭州西子湖畔的“郭庄”虽小，却处处是景，融苏州园林和绍兴园林于一体，借自然湖光山色，追求诗画意境，既具江南园林的共性，又有杭州园林的地域个性。作为江南园林的组成部分，郭庄是西湖私家园林遗存中为数不多的一个，是西湖园林的缩影，是杭州市山水园林的典型范例。国内外对苏州市井园林的研究成果丰富，而对杭州山水园林的研究相对较少，多以旅游介绍资料为主，另有一部分与是鉴赏、考察相关的文字著作。本文从现代设计的角度，从郭庄的造园特色及细部处理入手，以多个视角对郭庄的设计精髓进行分析和考证，以求在当代设计语境中对中国经典造园艺术进行梳理，以资借鉴。一、造园特色（一）独特的园林布局郭庄是南北矩形，整体布局规整，划分为南区、南北区之间的园林建筑和北区三个部分。南区为“静必居”四合院建筑，中间以西宜轩为界，北区为“一镜天开”的镜池。南北区遥遥相望，对比明显，南区为四合院块状，空间封闭，北区则平垣开阔；南区建筑高低错落有致，北区则平铺直叙；南区鸟语花香、诗情画意、北区则简洁静谧、舒展大气。把两种不同风格、不同格调的园林置于一处形成大与小、开与合、闹与静的对比效果，在园林设计上是一大创新。（二）大胆的借景借景为中国造园常用的艺术手法，远借、邻借、仰借、府借、应时而借，不但借要因地制宜，还要避免城市的喧嚣。郭庄的借景可谓极致，其东面是西湖的里湖，里湖东面是苏堤，苏堤后面有远山，山上有雷峰塔、保俶塔、城皇阁，从郭庄北区园林的临水平台上向东望，尽收西湖苏堤六桥的美景。把独占西湖的地理优势呈现地淋漓尽致。正如陈从周先生的《重修汾阳别墅记》的首句“园外有湖、湖外有堤、堤外有山、山外有塔，西湖之胜汾阳别墅得之矣”！（三）通透的空间处理龙源期刊网相对于江南以苏州园林为代表的私家园林，郭庄占地面积并不大，又分为南北二区，南区景物实体与空间密度大，建筑丰富，如果不能巧妙地分隔空间，将必有狭窄闭塞之感。首先利用廊的转折而形成一些小而零星的空间或“哑叭院”，这种小院从功能上讲毫无意义，从形状上看又很不规则，有的甚至不得其门而入，但从视觉上讲却可使视线有所延伸。其次是漏窗的运用，许多形体不一、大小不等的建筑，通过通透的牖窗，似隐非隐，似隔非隔，虚实相生，使空间得以无限延伸。（四）巧妙的市井结合郭庄西面为杨公堤上的马路，车水马龙，而东面是西湖的里湖，风景如画。中国古人眼中最为理想的居住环境是开门踏进现实、交通便利；关门自成一体、鸟语花香。而郭庄的地理位置十分符合古人追求的神仙境地，于是在布局上，西面围墙高耸，与外界隔绝；东面围墙低矮，甚至向东延伸出临水平台，和西湖融为一体。西高东低的围墙设计，使郭庄虽置城郭，却如拥自然，既有居住在城市中的便利，关上门又和西湖之景亲密接触，可谓“天人合一”。达到精神与物质的完美统一。二、细部处理（一）牖窗意境在中国传统园林中，窗所占面积很小，但功能重大。有了窗子，内外就发生交流，窗外的景物，通边窗框望去，就是一幅画。且同一窗从不同角度望去，景色都不相同。窗分为牖窗、槛窗、漏窗等不同类型。郭庄南区多用牖窗，这种类型的窗户没有窗芯部分，窗框本身就是一种图案形式，呆板的大面积墙面因有牖窗，显现出无限生机和无尽的变幻感，郭庄南区园林牖窗样式丰富，有方形、梅花形、多边形、扇形、圆形等。窗柜形状变化多端，由此引入的景象也如一副副生动多变的立体画，形成如梦如幻的空间景致。（二）曲径通幽从郭庄入口进入南北区要经过多条过道，先暗后明、由窄到阔，不断变化，原本枯燥无味的路程因有青条石、湖石花坛等建筑小品，以及明暗、方向和空间大小上的对比，而形成富有趣味和节奏感的湖光山色。狭小的入口造就了曲折幽深的艺术效果。迂回曲折、枝柯盘绕、步移景移，再加上错落起伏的叠石池岸，最后豁然开朗。建筑之“曲”、石径之“曲”、理水之“曲”增加了园林的深度，避免了一览无余，形成了曲径通幽的无穷空间效果。（三）四季应时植物是园林中不可或缺的组成部分，对山水有装饰作用，又可衬托建筑的美。郭庄的植物不但品种丰富，而且每个季节都有自己的主要植被，可谓应时而开，四季不重。除了四季常绿的藤蔓植物或灌木外，体量小、耐干旱的石间植物，生长缓慢的松树，高大稀疏的竹林遍布。春有桃梨、夏有荷花、秋有枫树、冬有梅花，随着季节的更替，形成姹紫嫣红。龙源期刊网（四）叠山理水郭庄南区园林主体为浣池，水本无形，因池岸而成形，浣池采用叠石岸，“曲”岸造就池水之“曲”。浣池岸的叠石形状和纹理各不相同，在水池周围堆砌，高低错落，层次分明，令池岸在平面和立面上都有所“曲”，形成不可重复的艺术效果。叠石岸最高处达2米左右，耸立浣池东南角，低矮则不过0.2米，使水面与陆地之间形成自然的过渡。叠石岸倒影在浣池中，水中空间也随之起伏，层次感变得丰富，园林空间拉伸，曲径通幽感霍然而出。三、设计构思（一）移步换景作为由建筑、山水、花木等组合而成的综合艺术品，郭庄中的曲与直是相对的，曲中寓直、曲直自如。园林中两侧都有风景，随直曲折一下，使行者左右顾盼有景，信步其间使距程延长，趣味加深。使本来不大的园林无限扩大，游览线加长，驻足点增多，在动观与静观中移步换景，造无限风光。（二）以少胜多郭庄虽小，但园林空间分隔多，花影、树影、云影、水影、风声、水声、鸟语、花香，无形之景，有形之景，交响成曲，以有限面积，造无限空间。园林细部极尽推敲之能事，小至一树的修剪，片石的移动，大到家具的陈设，建筑的装饰，都精益求精，一枝之差，全园败景，做到以少胜多。（三）全园入画远山无脚，远树无根，远舟无身，这是画理，亦造园之理。园林的每个观赏点要深远而有层次，见其片段，不逞全形，图外有画，咫尺千里，尽入眼帘。在造园中，注意建亭略低山巅，植树不峰尖，山露脚不露顶，露顶不露脚，大树见梢不见根，见根不见梢等。走入郭庄，就像走入了中国水墨山水画中，一切都那么自然和谐而完美无瑕。（四）节奏之美从郭庄入口到古木亭园必须要经过多条过道，原本枯燥无味的路程却因有青条石、漏窗、湖石花坛等建筑小品，以及明暗、方向和空间大小上的对比，而富有趣味和强烈的节奏感。从交错起伏的山石、变化多端的湖光山色，到迂回曲折的夹弄、高低错落的建筑，节奏韵律十足的空间感受一直贯穿园林内外，游走观赏，妙趣横生。郭庄依西湖而建，借自然湖光山色，四季变化，其色悦目，其景宜人。同时，把建筑、山石、植物、水系融为一体，运用白堤、苏堤、杨公堤和无数的小桥龙源期刊网把中国古典园林中虚实结合、小中见大、以少胜多等处理手法运用得恰到好处。随着城市的发展，杭州园林的保护状况不容乐观，杭州私家园林多数已不复存在，郭庄园林是保存下来为数不多的一个，且在修复过程中注重“修旧如旧”，保存了江南传统园林的艺术特点。在郭庄园林中体现了人与环境的高度和谐、人的心理与居住空间层次的契合。同时，也是杭州市地域文化的集中体现，作为西湖园林中不可或缺的一部分，具有世界遗产价值。参考文献：[1]金志敏.郭庄[M].杭州：西泠印社出版社，2007.[2]陈从周.说园[M].上海：同济大学出版社，2007.[3]安怀起.杭州市园林[M].上海：同济大学出版社，2009.[4]彭一刚.中国古典园林分析[M].北京：中国建筑工业出版社，1986.