【影】什么是电影叙事学

【影】什么是电影叙事学还没有注册...LesAmants/恋人们/恋人2002-12-08/JeanneMoreau/法国/路易斯马勒(LouisMalle)/移情记/DominiqueVivant/路易斯马勒(LouisMalle)/LouisedeVilmorin/法语声音和人体：让娜·莫罗的声音以第三人称和外加声音的方式解说她所扮演的人物的遭遇。女叙述者讲述她自己的故事，但使用了第三人称。Amourl'après-midi,L'/午后之爱1972-09-29/法国/侯麦(EricRohmer)/午后之爱/埃里克罗默(EricRohmer)声音的音色作为叙述的标志：影片完全建立在叙述者用声音突出叙事的结构上。AnnieHall/安妮・霍尔1977-10-27/DianeKeaton/WoodyAllen/ShelleyDuvall/PaulSimon/CarolKane/TonyRoberts/ChristopherWalken/美国/伍迪艾伦(WoodyAllen)/安妮・霍尔/马歇尔布里克曼(MarshallBrickman)/伍迪艾伦(WoodyAllen)声音的音色作为叙述的标志：人物有其“标志”，尽管叙述者给予他们的话语内容会有疑问。叙述者回忆童年，孩子们的声音同步讲述他们怎么成为成年人，观众只能根据那些话来想象。L'AnnéedernièreàMarienbad/去年在马里昂巴德/LastyearatMarienbad1961-10-19/DelphineSeyrig/GiorgioAlbertazzi/法国/意大利/阿兰·雷奈AlainResnais/去年在马里安巴/法语时频-重复化的叙事，不定次数的叙事用于一个故事：女主角坐在她的床上，惊恐地举起手臂。Arrivéed'untrainàLaCiotat,L'/火车进站/火车到站1896-02-20/法国/AugusteLumière/LouisLumière/火车进站什么是虚构的叙事：本片就像是“自然的展示”，本身的无组织性明显地给予观众纪录性取向。Arroseurarrosé,L'/水浇园丁1895-12-28/FrançoisClerc—TheGardener/BenoîtDuval—Theboy/法国/巴黎/LouisLumière/水浇园丁叙述与演示；暗示的空间：外场景；观众认知聚焦。DoubleIndemnity/双重保险/双重生活1949-02-24/FredMacMurrey/BarbaraStanwyck/EdwardG.Robinson/美国/比利怀尔德(BillyWilder)/双重保险/比利·怀尔德/JamesM.Cain/English明现叙述者和大影像师；零视觉聚焦。DeadofNight/死亡之夜1945-09-04/英国/AlbertoCavalcanti/巴兹尔迪尔登(BasilDearden)/查尔斯克赖顿(CharlesCrichton)/死亡之夜/AngusMacPhail/E.F.Benson/H.G.Wells陈述和叙述：作腹语者和傀儡。BatailledeBoulesdeNeige/SnowballFightFrance/LouisLumière/打雪仗什么是虚构的叙事：它使观众在纪录性取向和虚构性取向之间不断地来回往返。Belledejour/青楼红杏/白日美人1967-05-24/CatherineDeneuve/JeanSorel/MichelPiccoli/法国/意大利/路易斯布纽尔(LuisBuñuel)/白日美人/琼-克劳德卡里尔(Jean-ClaudeCarrière)/JosephKessel/路易斯布纽尔(LuisBuñuel)/法语不同类型的空间关系-远距空间：当声音与视觉化的地点不“对应”时，有时提示一个远距离的空间。本片中结尾，女主角在巴黎的家里被穿越一片树林的一辆马车的铃铛声吸引到窗口时，这一铃铛声提示先前的一些梦幻。BlowOut/凶线1982-02-11/美国/布赖恩德帕尔马(BrianDePalma)/凶线/BillMesceJr./布赖恩德帕尔马(BrianDePalma)外认知聚焦BlueVelvet/蓝丝绒/蓝色夜合花1987-03-13/LauraDern/KyleMacLachlan/美国/大卫林奇(DavidLynch)/蓝丝绒/大卫林奇(DavidLynch)永在的影片空间：表明电影能力的特写镜头提供不定数量的信息，其中包括属于空间的信息。如本片开场段落通过摄影机从远景到草丛大特写的运动，信息量得以放大。SunsetBoulevard/SunsetBoulevard/ACanofBeans1951-06-07/WilliamHolden/GloriaSwanson/ErichvonStroheim/美国/比利怀尔德(BillyWilder)/日落大道/比利怀尔德(BillyWilder)/查尔斯布拉克特(CharlesBrackett)/D.M.MarshmanJr./英语零视觉聚焦/视听的倒叙，闪回：几乎整部影片讲述的就是人物怎样在他的叙事引发的情景中重新出现，本片一位被水淹没的男子向我们叙述依靠什么他最终度过了在一个游泳池水下的那些日子。Carrie/魔女嘉利1977-04-28/SissySpacek/美国/布赖恩德帕尔马(BrianDePalma)/卡丽/LawrenceD.Cohen/斯蒂芬金(StephenKing)预叙：“通灵性”，人物具有第六感。Casablanca/卡萨布兰卡/北非谍影2005-04-01/HumphreyBogart/IngridBergman/美国/MichaelCurtiz/卡萨布兰卡/MurrayBurnett/JoanAlison/English/Francais什么是虚构的叙事：虚构性取向以某种方式，鼓励我们将处于摄影机前的亲影片之物这些“曾经的存在”看作是“现在的存在”。Singin'intheRain/雨中曲/万花嬉春1981-05-15/GeneKelly/美国/斯坦利多南(StanleyDonen)/吉恩凯利(GeneKelly)/雨中曲/阿道夫格林(AdolphGreen)/贝蒂康姆顿(BettyComden)暗示的空间：外场景。使用相邻布景，如本片的舞蹈段落。CitizenKane/公民凯恩/大国民1950-02-24/JosephCotten/DorothyComingore/AgnesMoorehead/美国/OrsonWelles/公民凯恩/赫尔曼J.曼凯维奇(HermanJ.Mankiewicz)/约翰豪斯曼(JohnHouseman)/奥森韦尔斯(OrsonWelles)/English太多……Cléode5à7/五至七时的奇奥/克莱欧的五到七1962-04-11/CorinneMarchand/AntoineBourseiller/DominiqueDavray/DorothéeBlank/法国/意大利/安妮丝华达(AgnèsVarda)/五点到七点的克莱奥/安妮丝华达(AgnèsVarda)/法语影片的时长：TR=TH，叙事的时间=故事的时间LaCollectionneuse/女收藏家/操纵男人的女人1967-03-02/法国/侯麦(EricRohmer)/女收藏家/DanielPommereulle/埃里克罗默(EricRohmer)/HaydéePolitoff声音的音色作为叙述的标志：影片完全建立在叙述者用声音突出叙事的结构上。TheBarefootContessa/赤足天使/赤脚天使1954-09-29/意大利/美国/约瑟夫L.曼凯维奇(JosephL.Mankiewicz)/赤足天使/约瑟夫L.曼凯维奇(JosephL.Mankiewicz)聚焦与类型：整个叙事过程中只采用一种类型的视点。OnefromtheHeart/旧爱新欢/梦中情人1982-02-21/美国/弗朗西斯福特科波拉(FrancisFordCoppola)/旧爱新欢/阿梅安伯恩斯坦(ArmyanBernstein)/弗朗西斯福特科波拉(FrancisFordCoppola)暗示的空间：外场景。使用相邻布景，几乎成为他的商标。伞中情/CoupduParapluieBulgare,Le(France)(workingtitle)/UmbrellaCoup(International:Englisht1980-10-08/PierreRichard/ValérieMairesse/ChristineMurillo/法国/GérardOury/法语观众认知聚焦：叙述者制造满足或不满足的期待，建立误会。TheLadyfromShanghai/上海小姐/上海来的女士1947-12-24/RitaHayworth/OrsonWelles/美国/奥森韦尔斯(OrsonWelles)/上海小姐/查尔斯莱德勒(CharlesLederer)/FletcherMarkle/奥森韦尔斯(OrsonWelles)声音的音色作为叙述的标志：声调区别人物和言语叙述者/闪前或预叙/观众认知聚焦。LadyintheLake/湖上艳尸1947-01-23/RobertMontgomery/湖上艳尸/RaymondChandler原生内视觉聚焦贯穿全片。Repasdebébé/Baby'sDinner1896-02-20/法国/LouisLumière/婴儿的午餐什么是虚构的叙事：就像是“自然的展示”，本身的无组织性明显地给予观众纪录性取向。还没有注册...LetzteMann,Der/最卑贱的人1924-12-23/EmilJannings/德国/F.W.茂瑙(F.W.Murnau)/最卑贱的人/CarlMayer完全没有插入字幕/原生内视觉聚焦：喝醉酒的看门人眼中的模糊或变形画面。LesDeuxtimides1928-12-05/RenéClair明现叙述者和大影像师：利用画面段落，替代某些人物的言语叙事，如辩护律师和原告律师相互矛盾的表现。Elisa,vidamía/艾丽莎．米西维达/埃丽莎，我的爱1977-04-21/西班牙/卡洛斯绍拉(CarlosSaura)/卡洛斯绍拉(CarlosSaura)有声电影，双重叙事/声音和人体：利用声音的性别差异/声音的音色作为叙述的标志。Notorious/美人计港名：諜網情鴛/美人计1949-10-27/CaryGrant/IngridBergman/美国/阿尔弗雷德希区柯克(AlfredHitchcock)/美人计/本赫特(BenHecht)/英语画面的主观性：酒醉效果下的道路重影/暗示的空间，外场景，多视点/原生内视觉聚焦：用前景表现身体的一部分，表示相邻性的眼睛。TheBostonStrangler/勾魂手/波士顿杀人王1968-10-16/TonyCurtis/HenryFonda/GeorgeKennedy/美国/理查德弗莱舍(RichardFleischer)/勾魂手/爱德华安哈尔特(EdwardAnhalt)/GeroldFrank观众认知聚焦：利用分割银幕的叙事效果，同时展现一系列平行的行动。Elanaveva/航程/船续前行1983-10-07/FreddieJones/BarbaraJefford/VictorPoletti/ElisaMainardi/NormaWest/意大利/费德里克费里尼(FedericoFellini)/航程/CatherineBreillat/费德里克费里尼(FedericoFellini)/RobertoDeLeonardis/意大利语关于画面的时间属性：外加声音运用未完成体，如最后记者的话。TheExorcist/驱魔人2000-11-02/EllenBurstyn......ChrisMacNeil/MaxvonSydow......FatherMerrin/LindaBlair......ReganMacNeil/LeeJ.Cobb..