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卡洛·斯卡帕CarloScarpa卡洛·斯卡帕——光的运用大师、细部大师、材料的鉴赏家意大利现代主义大师威尼斯传统的影响现代主义大师赖特及路易·康的影响“上帝也在细部之中”——创作宣言20世纪初出生于威尼斯，早年就读于威尼斯美术学院，毕业后进入威尼斯建筑大学从事教学及建筑设计活动CarloScarpa卡洛·斯卡帕——光的运用大师、细部大师、材料的鉴赏家Brion墓园Castelvecchio古堡博物馆臻于完美的细部与节点设计手工艺传统的痕迹沉重的历史感与文脉的传承Brion墓园（1969——1978）CarloScarpaBrion墓园位于意大利北部城市维琴察附近的小城桑·维多，占地2200㎡富于叙述性的路径+臻于完美的细部与节点设计Brion墓园之路径分析CarloScarpa在设计中Scarpa避免了传统的中轴对称的墓地设计手法，而是选择了近似中国园林的漫游式布局①②③墓地有公共和私密两个入口，整个平面呈“L”形，由①带方亭的小水池，②主墓,③家族小教堂三部分组成Brion墓园之路径分析CarloScarpa空间路径分析墓园主入口Brion墓园之路径分析CarloScarpa主入口分析小路长而窄具有很强导向性路旁苍翠的松柏显示墓园的庄严Brion墓园之路径分析CarloScarpa穿过幽幽之径映入眼帘的是石墙上相互交叉的两个圆窗双圆相交的图案：西方传统意义上鱼膘的符号。表达了一种二元对立：太阳－月亮，男性－女性，爱神（生）－死神，粉色和蓝色的马赛克立体贴装同时暗示了很多现代来源，荷兰新造型运动中的主色、柯布西耶《模度》中比例人的红蓝标尺等。通过这一多义的神秘符号，斯卡帕定义了墓园的精神属性——生与死的永世循环。Brion墓园之路径分析CarloScarpa顺着墙的指引，右侧是一个缀满睡莲的水池，水池中置一方形水亭，塑造静逸私密的冥想氛围。Brion墓园之路径分析CarloScarpa位于“L”形拐角处的圆形主墓自然地形成为空间的过渡，这里是整个墓园设计的高潮所在，两个棺木互相倾斜。白色大理石基座与上部灰色大理石相映，由混凝土制成的拱阴蔽之下。曲线拱顶下，布里昂和他妻子的石棺互相倾斜靠近，石棺上有精美的阶梯状花纹，产生神奇优美的阴影变化。Scarpa说“如果两个生前相爱的人在死后还相互倾心的话，那是十分动人的”Brion墓园之路径分析CarloScarpa主墓之后的草地上，矗立着四边形造型的家族墓。家族墓整体是由倾斜的矩形经过切割得到，材料的使用与主墓呼应。走到这里时路径就比较自由了。是一个承接主墓与小教堂的过渡。Brion墓园之路径分析CarloScarpa从教堂室外入口到教堂内部之间设置了迂回的路径，让人走到小教堂，要经过长长的横线条的水泥铺地，转折之后来到一个半室外的过渡空间，经过一似乎是日本风格的门进入教堂的前奏空间，通过圆形的洞口，才到达教堂的内部。Brion墓园之细节分析CarloScarpa贯穿整个设计的是Scarpa反复运用的5.5cmX5.5cm为模数的线脚主题破碎而重组=无限可能形式：通过变化材料、改变其比例、尺度等手段在不同地方反复使用同一主题，如台阶，带有孔洞的围墙作用：作为一种媒介，或是把它用于交接处，来连接两种不同的材料或者体量的实体，来表现其一致性，柔化建筑，减少体量感Brion墓园之细节分析·采光CarloScarpa小教堂中心的光直接透过顶部照射到祷告台上，增加了神秘感与隆重感家族墓的顶部有一根很细的槽，在不使家族墓过多暴露在阳光下的同时，提供短暂的阳光，增加一丝生机感Brion墓园之细节分析·材料CarloScarpaScarpa不想把铺地用的石头理解为和混凝土对立的材料，所以特意用混凝土做边，石头做填充，让人感觉是被混凝土包裹着的空间双圆环那一蓝一红的瓷砖，围墙上的边线都镶着细细一条，创造出新的有意味的细部以鲜艳颜色镶边，带来活跃的气氛，这几乎成了Scarpa的个人标签Brion墓园之细节分析·视线CarloScarpa墓地内的大片草坪被抬高了几十公分，这使园外的人看不到里面而园内的人却能将外面的教堂和田野尽收眼底。Scarpa将一种对生死轮回的坦然和宁静带给了墓园Brion墓园之细节分析·台阶CarloScarpa在节点处的台阶处理，不同的台阶宽度使空间收放自如。如入口配合小台阶收缩空间，与主墓连接处运用长且梯段较宽的台阶使空间自然开放，主墓草坪与家族墓的连接又运用小台阶连接。Brion墓园之细节分析·小水池CarloScarpa方亭和主墓之间连有一个水渠，方形水池缓缓引出一个长方形的水渠，经过一段距离之后缩小，接近主墓时，由两个双圆形小水池接入，水渠是一种视线上的引导，增强了两个中心的联系。隐喻：威尼斯传统，水流从主墓源源不断流入远处的冥想池中，表达一种生死相循的观念Castelvecchio古堡博物馆改建CarloScarpaCastelvecchio古堡位于历史名城维罗那的阿吉河畔。历史片断：罗马时期的古城墙14世纪统治者斯卡拉家族建造的Castelvecchio城堡。古堡包括两部分：宫殿，围以城墙和瞭望塔的花园。花园面河敞开。增建：19世纪初，城堡遭拿破仑军队的破坏与改造，在居住院落建造了一座L形的新古典主义建筑用作防御工事及营房。临河北面被包围起来，形成内院。第一次修复：1923年改造成陈列该地区中世纪艺术博物馆，重恢复原貌，在拿破仑军营加上中世纪哥特建筑元素的“面罩”Castelvecchio古堡博物馆之历史沿革CarloScarpa第二次修复：1958年到1964年，改为市博物馆，由Scarpa完成修复和改造设计。1969年到1975年，历时6年，完成整个改造工程。Castelvecchio古堡博物馆之历史沿革CarloScarpa1）保留、修复、替代、消除、加固综合考虑判断哪个该保留？哪个该消除、替代？①维持宫殿和瞭望塔内部不变，保证其中世纪空间的性格。②加强整体性：清除兵营、瞭望塔、古堡间多余墙壁，重新打开兵营末端的拱门，古堡的拿破仑兵营和宫殿联系成一体。③改善与河道的关系：打开面河墙壁上的盲窗。④摒弃第一次改造中虚假的哥特面具，强调恢复建筑的各个“历史层”。2）忠实于传统的建构工艺，通过对传统材料和建构工艺的转换，达到“旧材”生“新形”的目的。Castelvecchio古堡博物馆之改造策略CarloScarpa功能分区：内庭院做入口的引导性庭院原L形拿破仑兵营——拆分：展区、图书馆、办公区原宫殿——展区WHY?通过功能组织，将东西部分建于不同时期、有断裂感的古建筑连结成整体，钟塔作为他们的连接节点。我们需要使博物馆适应这个古堡，而不是相反。——斯卡帕内庭院展区办公区图书馆瞭望塔Castelvecchio古堡博物馆之改造策略CarloScarpa路径A——与城市道路的连接以横跨阿迪吉河的史卡利杰拉桥为流线，这条路径穿越了博物馆东西两部分建筑之间，属于连接阿迪吉河两岸的城市公共空间。斯卡帕对此路径在视线上进行设计与处理，博物馆本身成为了城市空间的展品。通过桥两侧中世纪的古墙上的孔洞与院内建筑、雕塑、展品的对位关系，使行走于桥上的人虽置身堡外也能从不同的角度观赏古堡内的景致。Castelvecchio古堡博物馆改建之路径组织CarloScarpa路径B——建筑的外部空间从城堡吊桥为开端，经由堡内公共花园，到博物馆入口结束。斯卡帕采用了多个过渡空间与死径的处理，增加了游人对博物馆参观的角度和方位，同时提高了人们对展品的兴趣。草坪前：远观位于博物馆二层挑台上的骑马雕塑——入口东侧的一条白色大理石小径，两侧布置东西向灌木、水池，入口处的前导空间充满细节和空间的暗示性。Castelvecchio古堡博物馆改建之路径组织CarloScarpa古堡主入口是在墙壁上撕开了2道极简的口子，映衬着已干涸的护城河道，古老的墙壁及中世纪铁锁链攻防的吊桥。在东侧隐藏着次入口，次入口体现了简洁的现代性：深褐色的木头材质表面进行垂直线条的分割。Castelvecchio古堡博物馆改建之路径组织CarloScarpa内庭院一系列浅浅的水池，花坛，雕像，喷泉，形成空间序列，引导进入博物馆入口。低矮的古褐色的混凝土墙，以现代的形式插入历史建筑的室内，断然将入口一分为二。Castelvecchio古堡博物馆改建之路径组织CarloScarpa路径C——博物馆内部的参观路线一系列拱形展厅（保留军库单元式原貌）——尽端：重新恢复的古门（格栅精心装饰，空间提示作用），进而来到骑马雕塑下面的院落（第一个高潮），这个院落被精心设计的平台、台阶以及栏杆扶手限定——以鹅卵石小路引人们进入瞭望塔，它是联系古堡东西两部分的节点雕塑下的院落瞭望塔下的拱门Castelvecchio古堡博物馆改建之路径组织CarloScarpa对于雕像的处理，斯卡帕构思了三个方案，最后选择第三个。选择的理想位置：拿破仑兵营二层的尽端。是空间的主体，是“视觉思考”空间。雕像立于升起的巨大托臂之上，墩座相对托臂选中了一个角度，更具视觉动感。暴露室外，在各种角度和光线中转换。仰视雕像近观雕像远观雕像Castelvecchio古堡博物馆改建之路径组织CarloScarpa视觉中心雕塑点作为视觉的活跃中心，可通向3个不同方向通向下沉的平台，可近距离观赏骑马雕像通向拿破仑兵营的二层，陈列画展通向城墙的步行道，可观赏护城河上的拱桥Castelvecchio古堡博物馆改建之路径组织CarloScarpa路径C——博物馆内部的参观路线顺着楼梯转到二楼，到达西部的展区，完成西部二三楼的参观——再沿台阶缓缓下到古堡二楼，引导人们进入“斜桥”，斜桥是交通联系的另一个节点，它连接城墙步行道和东部展区，经由他下到展区下沉平台可静静观赏骑马雕像，空间序列再次呈现高潮。——东侧的馆内，完成参观流线，回到进入口，完成整个观览路径。12345Castelvecchio古堡博物馆改建之路径组织CarloScarpa·桥功能上的将分裂的元素连接，也是威尼斯古城的文脉在室内空间的延续。第一座“桥”：瞭望塔二层通向宫殿二层第二座“桥”：瞭望塔三层通向宫殿二层的桥。作为第三座“桥”的前导空间而存在，封闭而昏暗。第三座“桥”：宫殿二层与拿破仑兵营二层的联系。以令人惊讶的方式以对角线方向从古老的墙壁中斜出，活跃整个空间的气氛。CarloScarpaCastelvecchio古堡博物馆改建之路径组织②③①交接点的虚空：兵营库与瞭望塔交界处，近似全空。因为，设计过程中在此发掘了古罗马城墙遗迹，设计师决定在此展示整个城市的历史源头。它是路径的交汇点，也是历史的交接点，在这个交集同时又虚空的区域，将引领人们对历史进行思考。CarloScarpaCastelvecchio古堡博物馆改建之路径组织Scarpa修复之前主要立面的形式为哥特风格，轴线对称布局，正中的三连拱门廊为主要入口。Castelvecchio古堡博物馆改建之立面改造CarloScarpa入口/出口哥特立面的构图与材料保持不变，但是从4个改变上弱化立面的对称效果Castelvecchio古堡博物馆改建之立面改造CarloScarpa立面变化1：入口移至庭院的东侧，以白色大理石铺装入口。在路两侧布置喷泉，右边为主要水景。道路在入口处变宽，地面铺装也变化，一直延伸到室内。水景喷泉入口通道入口流线Castelvecchio古堡博物馆改建之立面改造CarloScarpa立面变化2：在入口左侧拱窗下方，伸出一个立方体体块，称为“神龛”。神龛表面是白色和粉色的大理石。在神龛西面以立面为背景展示一排石碑，并以一堵平行于立面的护墙加强空间限定。神龛石碑护墙Castelvecchio古堡博物馆改建之立面改造CarloScarpa石雕像立面变化3：以对角线方向从墙壁中斜出，靠近石雕像飞过。轻盈的木材，硬净的钢架，细致的混凝土，厚重的砖石，创造了一个片断组合。可近距离欣赏雕像和观赏庭院。Castelvecchio古堡博物馆改建之立面改造CarloScarpa立面变化4：通过“双层围护结构”改造里面的窗洞——保留了哥特形式的窗户洞口，但是在