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龙源期刊网浅谈色彩在画面中的运用作者：邱丽娜来源：《文艺生活·文艺理论》2014年第06期摘要：深入研究色彩，如色彩给人的心理体验、色彩的时代特征、色彩的情感表现等，并进行创造性的运用，有助于加强艺术主题的表现，增强作品的艺术感染力，使观众在内心产生共鸣。因此，在画面应用色彩时必须考虑到色彩的情感表现。关键词：色彩；构成；色彩情感中图分类号：J205文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2014）17-0168-01一、生活与传统中的色彩生活是一切艺术创作的源泉，大自然本身的色彩是很美的，它变化丰富和谐。如一望无际的蓝色海洋，变化无穷的彩霞，都能激发我们对色彩的美感，启发我们的用色选择。所以我们应该认真地研究和学习这些自然色彩现象、色彩规律，把概括、提炼、夸张的手法运用到我们画面创作中，使其更完美、丰富。二、色彩构成（一）色彩的属性色彩是绘画的重要艺术语言，也是一种重要的表现手段和必要的条件之一。在绘画中色彩起着独特的作用。它对塑造人物、描绘景物，可以起到引人入胜、增强作品艺术效果的作用。巧妙地运用色彩，能使美术作品增加光彩，给人的印象更强烈、更深刻，塑造的艺术形象，能够更真实、更准确和更鲜明地表现生活和反映现实，因而也就更富有吸引力和艺术感染力。我们经常看到，有的绘画作品，虽然构图一般，但由于色彩处理得恰当，还是能吸引观众。与此相反，有的作品，如果在构图、素描、透视、解剖等方面都具有一定水平，但在色彩处理和运用上存在问题，这幅作品就逊色了。1.无彩色与有彩色无彩色系是指白色、黑色以及由白、黑两色相调和形成的各种深浅不同的灰色。无彩色习惯上又称为中性色，它们只有明度变化，而没有色相和纯度的变化，也就是说只有明暗的关系，没有色彩的倾向性。无彩色在装饰图形中一般具有减弱对比、协调色彩、稳定画面的作用，有时它们也单独用来构成画面。有彩色系又称彩色系，是指可见光谱中的所有色彩。具体地说，有彩色系是指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫以及它们相互之间不同比例混合所得到的色彩，也包括它们与无彩色相混龙源期刊网合而产生千变万化的色彩。有彩色系的颜色不但有明度变化，还有色相和纯度的变化，即任何一种颜色都有其特定的色相、明度和纯度，色彩学上将这三者称为色彩的三要素或三属性。2.色彩的三要素（1）色相。色相是指色彩的不同相貌，它是区别色彩种类的名称，也是色彩的主要特征。在光谱中，红、橙、黄、绿、青、蓝、紫代表不同波长的光，所以其代表的色相也不相同，这种不同就属于色相差别。色相对人的心理、情感有极大地影响力，不同的色相其象征意义和给人的心里感觉是的。在绘画中，我们应善于利用色相变化来丰富画面色彩效果。（2）明度。明度是指色彩的明暗程度，又称亮度或深浅度。不同物象由于反射光量的不同，会产生颜色的差别，这种差别就体现为明度的不同。明度是所有色彩都有的属性，任何色彩都可以还原为明度关系来表现，明度关系可以说是色彩关系的基础。（3）纯度。纯度是指色彩的纯净程度，它是颜色中所含有色成分的比例决定的，比例越大，则色彩越纯，比例越小，则色彩越灰。纯度高的色彩一般显得鲜艳，纯度低的色彩一般比较灰浊。（二）色彩的对比色彩间的差别包括明度差别、色相差别、纯度差别、冷暖差别，所以色彩对比也就包括明度对比、色相对比、纯度对比、冷暖对比，这几种对比会因为色彩渐差别的大小而形成强弱变化。另外，在色彩对比时，色彩面积的大小、位置的远近、形状和肌理的不同，也会改变色彩间对比效果。色彩的对比配置也会使绘画中更加鲜明、强烈、生动，但对比配置也不能滥用，应适度，使色彩间能相互映衬、协调一致。（三）色彩的调和色彩的调和是指为了将两种或两种以上不同的色彩有序、和谐地组织在一起，而进行的调整与组合过程。色彩搭配的基本原则是取得既对比又统一的效果，前面说的各种色彩对比形式无疑是获得丰富的色彩表现的重要途径，但是光有对比还不足以构成完美的画面，只有协调好色彩间的相互关系，使之在对比的前提下达到和谐与统一，才能实现画面艺术效果的表达。三、色彩的情感色彩能够表现感情，这是个不可辩驳的事实。当色彩作用与人的视觉时，能够刺激心理反应，激发主管情感感受，并将感情赋予色彩联想，使之具有某种感情的表达。任何一种颜色本身都没有什么感情和语言，但是由于人们对客观事物的感受和经验可能会引起某种联想，触发感情，再加上不同的人性格、经历、情绪不同也会对色彩有不同的感受。具体的色彩和人们的生活习惯、心理活动相联系也就有了它的感情和语言。虽然色彩引起的复龙源期刊网杂感情是因人而异的，但是由于人类生理构造方面和生活环境方面存在着共性，因此，对大多数人来说，在色彩的心理方面存在着共同的感情。色彩明度的高低，会给人一种轻重感。同时，色彩明度与纯度的高低和冷暖还会给人一种明快与忧郁、兴奋与沉静、华丽与朴素的感觉。明度和纯度高的色，显得明快、华丽；明度和纯度低的色，显得忧郁、朴素。暖色系明度高而鲜艳的色具有兴奋感；冷色中深暗而浑浊的色具有沉静感。参考文献：[1]李天祥.绘画色彩学.天津人民美术出版社，1996.