欧阳修《秋声赋》

秋声赋欧阳修作者简介：欧阳修（1007-1072），字永叔，号醉翁，又号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。北宋著名文学家、史学家。四岁丧父，家境贫困，读书刻苦，宋仁宗天圣八年（1030）中进士，后以右正言（谏官）充任知制诰（主管给皇帝起草诏令）。由于上疏为先后被排挤出朝的杜衍、范仲淹、韩琦、富弼等名臣分辩，被贬为滁州太守。后又知扬州、颍州，再回朝廷任翰林学士、史馆修撰。晚年曾任枢密副使、参知政事(副宰相)等高官，死后追赠太子太师、谥文忠。欧阳修继承唐代韩愈“文以载道”的精神，发扬唐代古文运动传统，被公认为北宋中期的文坛领袖，在散文、诗词、史传等方面都有较高成就，曾与宋祁合修《新唐书》并独撰《新五代史》，尤以散文对后世影响最大，是“唐宋八大家”之一。欧阳修被苏轼誉为“今之韩愈”的一代文宗，对宋文的发展作出了巨大贡献。欧阳修对前代的骈赋、律赋进行了改造，去除了排偶、限韵的两重规定，激发作赋情调，创造了文赋，其名作有《秋声赋》等篇。《秋声赋》写作背景：此赋作于仁宗嘉祐四年1059年秋，欧阳修时年五十三岁，虽身居高位，但回首往事，屡次遭贬内心隐痛难消，面对朝廷内外的污浊、黑暗，眼见国家日益衰弱，改革又无望，不免产生郁闷心情。对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、大化无情感伤于怀，让作者此时处于不知如何作为的苦闷时期。所以他对秋天的季节感受特别敏感，乃以“悲秋”为题，抒发人生的苦闷与感叹。◆《秋声赋》是文赋的代表作之一。它保持了“设论”一类汉赋的体制，既有主客答难的结构形式，又吸取韩愈《进学解》的叙事性质，但扩大了叙事部分，增加了写景抒情部分。文赋是赋体的一类。“文”指古文。即相对骈文而言的用古文写的赋，也即相对俳赋而言的不拘骈偶的赋。文赋的体裁特点，即以赋的结构、古文语言所写作的韵文。宋赋各体（骚体赋、汉大赋、骈赋、文赋）兼备,其中文赋是最能体现宋人赋体新变之艺术成就的赋体,文赋是以赋的结构、古文语言所写作的韵文。宋代文赋作家力求创新,选材较前代更广泛,往往以文为赋,好为议论,语言散文化,由艰深华丽而变为平易流畅,追求理趣。欧阳修的《秋声赋》是宋代新体文赋出现的标志。以欧阳修《秋声赋》和苏轼前、后《赤壁赋》为代表的宋代文赋的共同特点是，融写景、抒情、叙事、议论于一体，用相当整饬的古文语言写作铿锵和谐的韵文文赋的产生及繁荣无疑是宋初古文运动复苏和发展的结果，宋文的平易化和散体化倾向给文赋提供了产生基础。欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之，曰：“异哉!”初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃；如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也，鏦鏦铮铮，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声。余谓童子：“此何声也？汝出视之。”童子曰：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”①余曰：“噫嘻悲哉！此秋声也。胡为乎来哉？盖夫秋之为状也，其色惨淡，烟霏云敛；其容清明，天高日晶；其气凛冽，砭人肌骨；其意萧条，山川寂寥。故其为声也，凄凄切切，呼号愤发。丰草绿缛而争茂，佳木葱茏而可悦。草拂之而色变，木遭之而叶脱。其所以摧败零落者，乃一气之余烈。夫秋，刑官也，于时为阴；又兵象也，于行为金。是谓天地之义气，常以肃杀而为心。天之于物，春生秋实。故其在乐也，商声主西方之音，夷则为七月之律。商，伤也，物既老而悲伤；夷，戮也，物过盛而当杀。②“嗟乎！草木无情，有时飘零。人为动物，惟物之灵。百忧感其心，万事劳其形，有动于中，必摇其精。而况思其力之所不及，忧其智之所不能，宜其渥然丹者为槁木，黟然黑者为星星。奈何以非金石之质，欲与草木而争荣？念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！”③童子莫对，垂头而睡。但闻四壁虫声唧唧，如助余之叹息。④秋声赋欧阳修文章用第一人称的笔法来写。一开始作者就为我们描绘了一个从静到动，令人悚惊的秋夜奇声，营造了一种悲凉气氛。作者正在秋夜专心致志地读书，忽听一种奇特的声音从西南方传来。作者惊讶于这样的声音，细听，起初似雨声淅淅沥沥，又似风声潇潇飒飒，忽然又如波涛奔腾翻涌，又似狂风暴雨骤然而至。它接触到物体上，又发出如金铁相撞的鏦鏦铮铮的声音，又好像奔赴敌阵的军队，衔枚迅跑，听不到号令，只听到人马行进之声。作者用风声，波涛，金铁，行军四个比喻，从多方面和不同角度，由小到大，由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻，生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点，融入了作者主观情感。接着作者引出与童子对话，从浮想联翩，又回到现实，增强了艺术真实感。作者对童子说：“此何声也？如出视之。”童子回答：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”童子的回答，质朴简明，意境优美、含蓄。这里，作者的“悚然”与童子的若无其事，作者的悲凉之感与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比，对秋声的两种不同的感受相映成趣，富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘，点明了文章主题即秋声。文章起始，就写得脉络清晰，波澜起伏，摇曳多姿，读者有一种身临其境之感。第二段是对秋声的描绘和对秋气的议论。首先，作者概括了平日观察所得，运用骈偶句式和铺张渲染的赋的传统手法，抓住烟云、天日、寒气、山川等景物，分别就秋的色、容、气、意，描绘出了秋状的四幅具有不同特征的鲜明图画。而对秋状的描绘，正是为了烘托秋声的“凄凄切切，呼号愤发”。然后，是对秋气的议论。“丰草”四句，作者把草木在夏天和秋季作对比，通过对比，指出草木之所以摧败零落，是秋气施加强大威力的结果。在此基础上，议论又进一步展开。“夫秋，刑官也”到这一段结束，作者吸收前人种种说法，又运用骈偶句把秋与官制、阴阳、五行、音律等配属起来，甚至用“伤”解释“商”，用“戮”解释“夷”，极力铺张，突出秋对万物的强大摧残力量，说明万物盛衰的自然之理。这是宇宙生成的哲学思考，写出了秋声中永恒的悲伤，为下文进入本文主题起了铺垫作用。第三段是全文的题旨所在，作者由感慨自然而叹人生，百感交集，黯然神伤。作者仍然抓住秋声的主题，通过无情的草木与万物中最有感情，最有灵性的人的对比，抒发议论。作者认为，百般的忧虑和万事的操劳必然损伤着人的身心，内心受到刺激和痛苦，必然损耗精力，更何况是“思其力之所不及，忧其智之所不能”呢！这样就容易朱颜易老，乌发变白，“奈何以非金石之质，欲与草木而争荣？”这是你自己无穷无尽的忧劳伤害了自己，又何必去怨恨秋声的悲凉呢？这就说明了作者之所以感到秋声之悲凉，其根源不在秋声，主要是当时作者面对国家和自己的处境而产生的忧思所致。当时作者被朝廷重用，但想起曾经在政治上屡不得志，怀才不遇，报国无门，心情郁闷。这样的情绪和秋季气息正相统一，触物伤情，有感而发。这一段，作者在极力渲染秋气对自然界植物摧残的基础上，着力指出，对于人来说，人事忧劳的伤害，比秋气对植物的摧残更为严重。从而叫人们不要忧心劳形，自我戕贼，宣扬的却是一种“自足自安”的思想。第四段是全篇的结束，作者从这些沉思冥想中清醒过来，重新面对静夜。作者蓄积已久的深沉苦闷和悲凉没有人能理解。“童子莫对，垂头而睡。”唯有四壁的虫鸣，与“我”一同叹息。此情此景是何等悲凉：秋风呼号，秋声凄切，长夜漫漫，虫声唧唧，悲愤郁结，无可奈何，只能徒然叹息。《秋声赋》的艺术特色（文赋特色）：此文把写景、抒情、记事、议论熔为一炉，浑然天成。作者叙事简括有法，而议论迂徐有致；章法曲折变化；而语句圆融轻快；情感节制内敛；语气轻重和谐；节奏有张有弛；语言清丽而富于韵律。写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。《秋声赋》全文的结构：这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局，文势一气贯串而又曲折变化，作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕残，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！”《秋声赋》的文赋特色：潜心细读《秋声赋》，给人的第一印象便是秋声满耳，感受到有一种充满天地间的无边秋意缠绕在你身边，这说明本文有强大的感发力量。写秋声而如此感动人心，首先由于作者对秋声的质和量作了成功的描述。他把秋声比拟为淅沥潇洒的细雨，奔腾澎湃的波涛，互相碰撞的金铁，这就使抽象的声音具有质的实感。那秋声时而小，时而大，时而显，时而隐，如风雨夜惊，像战士衔枚疾走，这就使无形的声音具有了量的存在。有了质的实感和量的存在，才使读者感到秋声盈耳，秋意无边。文中第一层写秋声之形，手法是化虚为实。而后再写秋色、秋容、秋气、秋意，用“秋之为状”写秋之神，其中“色”、“容”为实，“气”、“意”为虚。用了“秋之为状”加以烘托，才显出秋风的独特风格，秋声的特殊情调。古人云：“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草木写之。”接着，写意之变，改用刑官、兵官、音乐写秋之为心，进一步渲染秋声。秋之为心如此，故万物逢秋而悲，更何况万物之灵的人类乎！这个层次用象征手法，拓展了文境，使得文势张扬。以上从秋声、秋状、秋心三个角度，调动了化虚为实、烘托、象征等多种艺术手段，写秋之质，摄秋之魂，从而形成了一种幽峭凄怆的意境。其次，这篇文章在对比映衬的运用上，也独具匠心。写秋声，有远近、强弱、急缓的对比，特别是童子与作者的对比映衬，更增添了文章的情趣，突出了作者寂寞的秋心，大大增添了文字的表现力。深夜，作者陷入思考人生，无眠叹息之中，童子却“垂头而睡”，漠然无动。通过对比，以童子单纯无忧衬出主人秋怀的纷繁复杂，更显相映成趣，相得益彰。至于措秋声、秋景之状，融“百忧感其心”之情，悟“天于物，春生秋实”，“物过盛而当杀”之理，情、景、理三者水乳交融，更是欧文共同的优点。《秋声赋》的文赋特色：欧阳修没有停留于唤起读者直观的联想。他进一步运用逻辑论证去唤起读者推理的联想，使感性与理性相结合。作者由秋声的“草拂之而色变，木遭之而叶脱”，联系到秋时属阴，万物凋零，行刑待秋而决，征伐待秋而举，乐有属西方的商声，律有属七月的夷则，商为哀伤，夷为杀戮，于是自然现象与社会现象关和，一切都统归“摧败零落”，正见出秋声的“凄凄切切”、“呼号奋发”，是体现着肃穆威严秋气的“余烈”。“天之于物，春生秋实”，物遇春而萌发繁盛，及秋而结实衰残，这是自然规律。秋的作用就是“物过盛而当杀”，那么秋声如同乐的商声使人感到“物既老而悲伤”，也就是顺理成章的了。刘勰说：“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉。”欧阳修对“物色之动”既有形象的描绘，又有理论的发挥，“心亦摇焉”就既有直观的感受，又有理性的认识，其目的仍然在于表现秋声的动人心魄，而不同与枯燥乏味的抽象说教。综观其文赋特色，既部分保留了骈赋、律赋的排比、骈词丽句及设为问答的主要形体特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，且增强了赋体的抒情意味。欧阳修的成功尝试，对文赋形式的确立具有里程碑的意义。欧阳修正是在学习前人的基础上，又独创出自己的特有风格，并确立了宋代散文平易自然、委婉曲折的主导风格和骈散兼行的语言模式，对当时及明清两代的一些散文作家的创作也具有重大的影响，从而奠定了他在北宋中叶文坛领袖的不朽地位，为中国文学史增添了重重一笔。《秋声赋》的文赋特色：——“以文为赋,好为议论,语言散文化,由艰深华丽而变为平易流畅,追求理趣。”赋每伤于徘俪。如此又简峭，又精练，又径直，又波折，真是后学作文之点金神丹也。（清·金圣叹《天下才子必读书》卷十三）赋之变调，别有文情。（清·储欣《唐宋八大家类选》卷十四）秋声，无形者也，却写得形色宛然，变态百出。末归于人之忧劳自少至老，犹物之受变自春而秋，凛乎悲秋之意溢于言表。结尾虫声卿卿，亦是从声上发挥，绝妙点缀。（清·吴楚材、吴调侯《古文观止》卷十）谢谢大家~